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大香怕精神崩潰那樣的日子怎樣過(guò)我生于船長(cháng)于船時(shí)間千變萬(wàn)化這艘船每次只載客三千既載人也載夢(mèng)想但范圍離不開(kāi)船頭與船尾之間在有限啪啪香蕉視頻tv的鋼琴上我自得其樂(lè )我過(guò)慣那樣的日子陸地？對我來(lái)說(shuō)陸地是艘太大的船是位太大的美女是條太長(cháng)的航程是瓶太濃的香水是篇無(wú)從彈奏的樂(lè )章我沒(méi)法舍棄這條船我寧可舍棄自己的生命反正也沒(méi)有人記得我”我不敢以我的角度和思維來(lái)思考他的想法我沒(méi)有他異稟的天賦沒(méi)

始，蕉視我心里一直帶著(zhù)一個(gè)問(wèn)題，蕉視為什么小號手要放棄小號。其實(shí)電影最后也沒(méi)給出一個(gè)答案 ，但從他的獨塞香蕉視頻app白，可以隱隱猜出是因為戰爭，使得人們不再那么需要音樂(lè )，因為失業(yè)，因而有了生活的重擔。其中，他說(shuō)，當人們遇到不順時(shí)，都會(huì )對生活說(shuō)“fuckyou”，可是1900說(shuō)的跟我們確實(shí)又有些不一樣。他是簡(jiǎn)單純粹的，他是不妥協(xié)的，這句話(huà)代表的是個(gè)解決方法。我們畢竟是凡人，有著(zhù)很多的想法，欲望，頻伊這句話(huà)只是代表一個(gè)態(tài)度。這也并沒(méi)有什么好指摘九一免費香蕉視頻高清，頻伊或者好抬頭仰望的，只是你我他之別罷了。最后還有一個(gè)問(wèn)題，我認為那個(gè)女孩就是1900的大海，對愛(ài)的渴望就是那個(gè)生活的yelling?？墒菫槭裁此蛐√柺纸忉尀楹蜗麓瑫r(shí)，說(shuō)的是想要去聽(tīng)大海的聲音。

這無(wú)盡的世界是上帝的鋼琴，大香而我只需要八十八個(gè)琴鍵的鋼琴91香蕉視頻.污觀(guān)看。----1900蘇格拉底曾說(shuō)過(guò)：大香“世間最珍貴的不是“得不到”和“已失去”，而是現在能把握的幸福?！碑?9站在舷梯時(shí)，看到高樓大廈，看到無(wú)數的道路 ，他明白他無(wú)法在這個(gè)世界做出任何選擇，做出任何決定，甚至于不能跨出一步，當然我們可以說(shuō)這是軟弱，是逃避 ，但這也是和無(wú)盡世界的分界線(xiàn)?！八粚儆诖?，蕉視這世界能把握，蕉視每一趟只能上來(lái)三千人，也下去三千人 ，不用做出任何決定，只需要坐香蕉視頻瀏覽器下載入口在鋼琴面前 ，觀(guān)察這男男女女，然后演奏出來(lái)，他不會(huì )失去什么 ，也不會(huì )得到什么，如果船沒(méi)了，那么他只能用兩只右手繼續在天堂演奏，他生于此也死于此?！瓣懙厣系娜藗兲矚g浪費時(shí)間去問(wèn)為什么了，總喜歡追尋遙遠的地方，總追尋夏天”這是19第一次說(shuō)不下船的理由，頻伊然而當那個(gè)拉著(zhù)手風(fēng)琴的農民告訴他大海的聲音，頻伊告訴他改變生活，重新開(kāi)始，于是他開(kāi)始思考 ，直到遇見(jiàn)可以看大海一天的農民的女兒，他開(kāi)始動(dòng)搖了，期待著(zhù)一些不一樣的故事，也許這故事就像好友講述的那樣，會(huì )有三個(gè)孩子，會(huì )請好友吃晚餐，回憶起那時(shí)光。但是 ，他最終還是丟掉了帽子 ，如同月亮與六便士的主人公一樣 ，丟掉了家人，丟掉了世俗眼中的美好生活，不一樣的是，斯特里克蘭是為了夢(mèng)想，而1900是為了快樂(lè )。

海上鋼琴師(1998)9.31998/意大利/劇情音樂(lè )/朱塞佩·托納多雷/蒂姆·羅斯普路特·泰勒·文斯《海上鋼琴師》我沒(méi)有給滿(mǎn)星的原因在于——影片沒(méi)有很深刻地打動(dòng)我。隨著(zhù)年齡和閱歷的增長(cháng)，大香我很難像以前那樣被影視劇打動(dòng)。但是電影是我感性的釋放所，大香不能在感性上打動(dòng)我，我就不能給五星。影片無(wú)論在敘事手法、蕉視故事內容，蕉視還是拍攝角度、配樂(lè )構圖方面都是“中規中矩”的“高考滿(mǎn)分作文”。雙線(xiàn)敘事法（多次插敘）并不少見(jiàn)，我印象中看過(guò)的有《匆匆那年》、《泰坦尼克號》、《情書(shū)》、《死無(wú)對證》、《阿甘正傳》等。本片的雙線(xiàn)敘事設定得比較能引起我的興趣，與之類(lèi)似的是《匆匆那年》，

都是以尋人為線(xiàn)索展開(kāi)回憶，頻伊最后尋到了人，頻伊也拉回到了殘酷的現實(shí)。劇情完整、題材新穎（對于我這種沒(méi)看過(guò)多少部的人來(lái)說(shuō)） 、立意深刻。但我覺(jué)得最大的問(wèn)題在于情感不到位 ，感覺(jué)總是差了那么一點(diǎn)。雖然沒(méi)有很刻意煽情，但也沒(méi)有一點(diǎn)感情被煽到，甚至容易造成邏輯上的誤會(huì )。通過(guò)1900第一次下船在舷梯上憂(yōu)郁半晌以及后來(lái)對max說(shuō)“琴鍵有限”“你告訴我陸地的盡頭在哪”交代1900不愿意下船以及為什么不愿下船的手法實(shí)在是有些單薄。我的第一改進(jìn)想法是讓1900在陸地上體驗過(guò)生活后最終還是回到船上，拍一些他在陸地上對世俗麻木厭惡的鏡頭，最后再次回到船上。這樣更加有說(shuō)服力，邏輯上也更加通順。但隨機

我意識到，大香1900是什么樣的人？他極具想象力和觀(guān)察力 。他通過(guò)一眼的觀(guān)察就能講出一個(gè)陌生人的故事，大香并迸發(fā)出屬于這個(gè)故事的鋼琴曲。他能一邊彈奏音樂(lè )一邊描述西班牙或是意大利的街景，藝術(shù)天賦極高。閱人無(wú)數的他 ，站在舷梯上的那半分鐘想的僅僅是恐懼和不愿改變嗎?看似漫長(cháng)的踟躇 ，實(shí)則是1900在相對極短的時(shí)間里就已經(jīng)把自己在陸地上的人生像播放鋼琴曲一樣播放完了。每個(gè)角落里放遍了那首《船窗遇見(jiàn)的女孩》，蕉視最后在破爛的鍋爐旁發(fā)現了他。圖尼想勸他下船 ，蕉視故對他說(shuō)：“只要你還有個(gè)好故事，能和一個(gè)能夠傾訴的人訴說(shuō)，你就永遠不會(huì )完蛋，記得嗎？是你告訴我的。想想你自己有多少故事能講吧 ！整個(gè)世界不僅會(huì )傾聽(tīng)你的故事，更加會(huì )為你的音樂(lè )瘋狂。相信我?！鄙踔烈T他和他一起組成樂(lè )隊一起彈奏二重奏，就只有他們倆。然而并沒(méi)有成功。1900緩緩道出他沒(méi)能下船的原因 ?！罢鞘?，你永遠看不到盡頭。盡頭，盡頭在哪兒？告訴我盡頭在哪兒好嗎？那天我在舷梯上感覺(jué)很好，還穿著(zhù)你的那件大衣，風(fēng)度翩翩，我決心下船，意志堅定，這些都不是問(wèn)題。我不是因為看到了什么才停下 ，圖尼，是因為我看不到什么，你能

理解嗎？我所看不到的，頻伊那些漫無(wú)邊際的城市，頻伊可以說(shuō)那里沒(méi)有盡頭，我看不到的東西就是盡頭，世界的盡頭。比如說(shuō)鋼琴，琴鍵有始有終，你知道琴上有多少個(gè)鍵，琴鍵是有限的，但你是無(wú)限的，在這些琴鍵上所能創(chuàng )造出來(lái)的音樂(lè )，也是無(wú)限的。我喜歡這個(gè)感覺(jué)，也是我愿意做的。但是在舷梯上，大香擺在我面前的琴鍵有成千上萬(wàn)，大香永遠也數不完的琴鍵，根本就沒(méi)有盡頭，這個(gè)鍵盤(pán)太大，而在這個(gè)無(wú)限大的鍵盤(pán)上，你根本就無(wú)法去演奏。你坐錯椅子了，這是上帝的鋼琴。天哪，你沒(méi)有看見(jiàn)那些街道嗎？成千上萬(wàn)條，你怎么去選擇哪一條，選擇一個(gè)女人，一棟房子，一塊屬于自己的土地，一片窗外的風(fēng)景 ，一種死亡的方式。所有這些問(wèn)題都涌到你面前，你

卻不知盡頭，蕉視你難道就從來(lái)沒(méi)有被這種想法嚇得要命嗎？這樣的日子是多么的恐怖！蕉視我就出生在這條船上 ，世界從我身邊經(jīng)過(guò)，但一次只有兩千人，這里有夢(mèng)想，但又永遠不會(huì )超出船頭和船尾，你可以在有限的鋼琴上表達出無(wú)限的快樂(lè )來(lái)，這才是我的生活。陸地？對我來(lái)說(shuō)是太大的船，就像女人太漂亮，旅途太長(cháng)，香水太濃 ，這首曲子我不知道從何彈起 。我永遠離不開(kāi)這艘船，但我可以離開(kāi)自己的生命。反正對別人來(lái)說(shuō)，我自始至終沒(méi)有存在過(guò)。（到這里已經(jīng)淚流滿(mǎn)面了）除了你，頻伊圖尼，頻伊只有你知道我在這里。原諒我吧，朋友，但我不會(huì )下船了?！?900最后隨船一起爆炸了，他離開(kāi)了他的身體，最終逐向他的宿命。他是多么地幸福啊，我開(kāi)始羨慕他。他知道他的世界在哪里，他的選擇是什么。難道痛苦的源泉不是因為自己總像蒲公英一樣漂浮，像孤魂野鬼一樣游蕩人間，既沒(méi)有愛(ài)要追，沒(méi)有情要還，沒(méi)有仇要報，也沒(méi)有恨要泄，就是毫無(wú)目的。世界那么大，選擇那么多，你依舊迷茫，依舊沉淪，這難道不是我們在陸地上生活的人們