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都沒(méi)有的男女主突然開(kāi)竅 ？一路吵著(zhù)要回家，午夜到最后給你時(shí)間回家的時(shí)候，午夜突然冷靜下來(lái) ，香蕉視頻干逼視頻觀(guān)看不行，我要拯救地球！妹妹找支援那段也看的我生氣，一直廣播求大家來(lái)支援，死活不說(shuō)重點(diǎn)，不說(shuō)干啥，誰(shuí)tm想幫你啊，還以為你吃多了，別耽誤勞資回家找媽媽好嗎…男主和

會(huì )。也留下了一句描寫(xiě)他的“橫眉冷對千夫指，直播俯首甘為孺子?！?。這正是對于他的一生的真實(shí)寫(xiě)照。再看看現代的雷鋒，直播他雖然很早犧牲，卻被后人流傳。雷鋒有一顆熱忱的心 ，他幫助孩子在泥濘里找回家的方向。他最后一刻 ，推開(kāi)了自己的伙伴，19香蕉視頻APP把生的希望留觀(guān)別人 ，間免件自己卻被圓木所壓倒。后人也稱(chēng)香蕉和絲瓜視頻在線(xiàn)觀(guān)看贊他“雷鋒出一行，間免件好事就做一火車(chē) ?！边@是他的這種精神，使他永遠活在人們心中。這些人不平凡，平凡的人中，也有著(zhù)他們的身影。這一切都說(shuō)明，想要人民記住你，你要用心地去幫助他們?，F在 ，讓我們

寫(xiě)在前面：費視以下評價(jià)基于我對電影只看過(guò)一次的印象而寫(xiě)，費視可能相比原片有些許不準確的地方。先說(shuō)明扣去的一星，扣在哪里：1.兩位主人公。主人公劉啟 ，非常典型香蕉視頻觀(guān)看韓式婦女網(wǎng)站免費的叛逆青少年形象，他的言行讓我感到非常尷尬，某種程度上是造成我第一遍沒(méi)能看下去的原因。韓朵朵，無(wú)知的少女形象，這個(gè)角色對于情節發(fā)展的推動(dòng)是非常模糊的，頻直至少在前半段是這樣 。相比起影片中的其他角色，頻直我感覺(jué)兩個(gè)主角的形象并不是那么鮮明。劉啟，在電影前面的大部分內容里，能感受到，他因為母親的死一直對父親懷恨在心。這就搞得后面劉培強撞木星的時(shí)候那段煽情有點(diǎn)突兀了：從人之常情來(lái)說(shuō)我當然能理解子女對父母的“恨”恐怕不是真的恨，但影片前面似乎缺少對這部分的鋪墊 。電影試圖用小時(shí)候的回憶來(lái)描繪這對父子的親情，但是小時(shí)候劉啟也不記恨你劉培強是不是 ，人物在長(cháng)大以后發(fā)生了變化，而從青年演員的表演中沒(méi)能很好地體現這一點(diǎn)，我一度以為劉啟對他父親完全沒(méi)有感情了。韓朵朵，初中女生。初中生沒(méi)法拯救地球這是可以理解的，以一個(gè)旁觀(guān)者（影片前香蕉視頻app18污免費面大部分時(shí)間）的姿態(tài)參與尋找母親遺體、播軟運送火石的任務(wù)也是可以理解的。但是，播軟影片并不是以韓朵朵的視角來(lái)敘述的，那設置這個(gè)角色的目的是什么 ？為什么給韓朵朵設置收養這個(gè)身份，有什么意義 ？還是說(shuō)這完全是一個(gè)工具角色，就是為了體現劉啟對親情和責任的理解的加深？當然了，流浪地球肯定會(huì )有系列電影的，也許韓朵朵在其他電影中會(huì )有重要作用也說(shuō)不定 。2.拯救地球的方式上 。本段應該是電影的加分點(diǎn)，不過(guò)這是一個(gè)“美中不足”的段落。正如戴錦華老師所說(shuō)，最后點(diǎn)燃木星的橋段，呈現了與好萊塢式英雄團體拯救地球的不同形式 ，即拯救地球（人類(lèi)）不是由英雄團體壟斷的，在這其中，聯(lián)通廣播的聯(lián)合政府、調轉車(chē)頭的各路救援隊，以及新加坡、

雅加達的團隊，午夜都起到了重要作用，午夜沒(méi)有他們的努力，單憑主人公無(wú)法做到拯救。同時(shí)，在主角團隊中，拯救任務(wù)同樣是去中心化的，并沒(méi)有誰(shuí)的作用比誰(shuí)更關(guān)鍵 ，每個(gè)人都做好了自己的工作 。同時(shí)，他們的行為并不是傳統好萊塢式的，在違背政令的情況下的逆行，他們的行為是得到聯(lián)合政府默許的，這是很大的不同?！欢?，美中不足的就是劉培強開(kāi)空間站撞木星的橋段。人類(lèi)點(diǎn)燃木星的失敗很早就由計算機模擬過(guò)，計算機漏算的正是劉培強開(kāi)空間站撞木星這一段。人類(lèi)集體拯救自身的計劃，到頭來(lái)還需要個(gè)人主義英雄獻身來(lái)進(jìn)行，實(shí)在是一種缺憾。說(shuō)了兩點(diǎn)缺點(diǎn)，再順著(zhù)談一談?wù)鹊厍蜻@一點(diǎn)。電影藝術(shù)中的“拯救地球”一定不同于現實(shí)里會(huì )發(fā)生的拯救地球，直播這是我們必須意識到的，直播在這個(gè)基礎上，才有的談，所謂“好萊塢式拯救”和“不同于好萊塢的拯救”?！昂萌R塢式拯救”，或者說(shuō)一種個(gè)人主義的拯救，一般由主角個(gè)人，或者由一個(gè)主角團隊，來(lái)完成。他們除了對抗危機本身，優(yōu)勢還需要對抗政府等第三力量。主角團隊中間往往是中心化的，主角在拯救任務(wù)中，發(fā)揮比其他人“更關(guān)鍵”的作用。（當然，并不是所有電影都是這樣）這種敘事安排 ，突出主角

的個(gè)性成長(cháng)，間免件情節上容易設置跌宕起伏、間免件千鈞一發(fā)，主次詳略也容易安排。如果不這樣敘事，還可以怎么敘事？一種常見(jiàn)的情節是像七龍珠那樣，開(kāi)啟全球廣播，所有人把力量匯集到一個(gè)人身上，這種場(chǎng)景與流浪地球中的有點(diǎn)類(lèi)似。電影敘事需要有人物，那就必須有主角 ，主角又必須與拯救世界相關(guān)聯(lián)，那么主角團隊就可以是拯救世界的發(fā)起者、領(lǐng)導者或者關(guān)鍵推動(dòng)者。（也許也可以借鑒歷史電影的敘事手法，僅僅把主角作為大事件的深刻參與者。不過(guò)這種角色也容易陷入個(gè)人英雄主義之中）這個(gè)過(guò)程中，對其他人和主人公進(jìn)行合理的詳略敘事安排，主人公的敘事要跳脫與大部隊對

抗，費視或者自己的角色比其他人更關(guān)鍵的思路。在這個(gè)基礎上建立矛盾沖突，費視難度確實(shí)不小，《流浪地球》的嘗試是很值得肯定的。當時(shí)《流浪地球》上映之前 ，我就看到了這部電影的預告，非常驚訝我國的電影已經(jīng)能擁有如此成熟的技術(shù)，行星發(fā)動(dòng)機的形象令我震撼，當時(shí)就非?？春眠@部樂(lè )之城》所表達的男女愛(ài)戀，頻直你依然能感受到；你身體健康，頻直家庭甚至富裕，但《我不是藥神》中疾病與貧窮的割裂矛盾，你依然能感受到 。情感，具有強大的力量，是推動(dòng)電影情節發(fā)展，讓觀(guān)眾融入故事的重要因素。然而，《流浪地球》中的情感表達讓我形成不了一絲共情

 ，播軟甚至讓我覺(jué)得厭惡。影片中的情感不讓人感動(dòng)嗎？當然不是。小到男主劉啟的姥爺犧牲自己讓孫子孫女好好活著(zhù)，播軟大到全世界的救援隊伍一起拯救家園，這種情感是強大而令人動(dòng)容的。關(guān)鍵在于影片表達的方式實(shí)在是低級且令人不爽 。影片差不多在每一個(gè)情節點(diǎn)都使用畫(huà)外音的方式來(lái)表達情感，并且還是用一些心靈雞湯式的，強行煽情的語(yǔ)言來(lái)表達，這是一種非常偷懶且乏味的手段。我覺(jué)得國內許多導演總是把觀(guān)眾想得太過(guò)“弱智”，似乎總擔心觀(guān)眾沒(méi)有辦法理解影視語(yǔ)言一樣，午夜而非得直白直接地把他要表達的思想內容擺出來(lái)，午夜這不只是《流浪地球》這部電影的問(wèn)題，像奇幻，科幻，懸疑一類(lèi)對于國內相對較為少見(jiàn)的類(lèi)型的電影，在要闡釋一些設定或情節時(shí)，制作者常常會(huì )通過(guò)這些直截了當的辦法來(lái)表

達。（如《尋龍訣》中在表現運用八卦通過(guò)機關(guān)時(shí)，直播便直接用特效八卦卦象一個(gè)個(gè)往機關(guān)上對應（雖然我還是沒(méi)有搞懂是什么意思））。這看起來(lái)是很照顧觀(guān)眾，直播但其實(shí)改革開(kāi)放以來(lái)，中國觀(guān)眾也算是接受了接近40年國內外電影的培養，我想一些相對高級一點(diǎn)的影視語(yǔ)言對于國內觀(guān)眾應該也不會(huì )太過(guò)難懂陌生。至少對我來(lái)說(shuō)，聽(tīng)著(zhù)這些畫(huà)外音，我總是想，間免件你是不是太瞧不起我了？或許有人會(huì )反駁，間免件這是賀歲檔的電影，要照顧小孩與老人啊。當然，或許由于很多原因，一些觀(guān)影人群的理解能力沒(méi)那么強，但這不是偷懶的借口。通過(guò)演員的神態(tài)動(dòng)作或一些微小的細節，一個(gè)眼神，一句簡(jiǎn)而有力的臺詞，足以去表達人物內心復雜的情感，像吳京扮演的角色赴木星英勇就義的那一段 ，角色的眼神就包含著(zhù)對兒子深沉的愛(ài)，這種簡(jiǎn)單的表達難道不比