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盜夢(mèng)空間，老版這部在10年上映的片子，老版開(kāi)啟了我對諾蘭大師的崇拜，片中夢(mèng)中夢(mèng)的設定，配合著(zhù)炫麗的特效場(chǎng)景以及音效 ，現實(shí)與夢(mèng)境的層層堆疊，眾演員狂飆演技，每次香蕉視頻的安裝免費都讓重新刷片子復習的我有不同的體驗與感受，我想也只有諾蘭有辦法可以拍出這樣的特殊敘事手法，整部片從頭到結尾一直在挑逗著(zhù)觀(guān)眾的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)，考驗著(zhù)我們的邏輯思考能力，有人說(shuō)看這部片很傷神很耗心力，但我卻認為啟發(fā)了我對自己內心深處想法的不同思維模式，當結尾的陀螺停下時(shí)，我究竟在夢(mèng)里，還是在現實(shí)中呢？

，香蕉而柯本只是被刺傷不一定會(huì )死。所以我覺(jué)得導致柯本再入一次limbo的原因是第一層主體的溺斃或者第三層的墜落而死久久免費香蕉視頻在線(xiàn)。在limbo中的人是記憶缺失的，香蕉齊藤在limbo里是不知道自己身處夢(mèng)境中，他是沒(méi)有圖騰的。開(kāi)場(chǎng)齊藤拿著(zhù)陀螺說(shuō)“我在一個(gè)夢(mèng)里見(jiàn)到過(guò)這個(gè)玩意”，顯然齊藤就認為limbo就是現實(shí)。當齊藤在此老死的時(shí)候，現實(shí)中的齊藤也就不記得之前對柯本的約定?？卤緛?lái)到limbo的目的就是要告訴齊藤這是身處夢(mèng)境，喚回齊藤的記憶，說(shuō)服齊藤殺掉自己然后自殺，視頻以帶著(zhù)記憶回到現實(shí)世界。但柯本為什么有記憶呢？因為他有圖騰啊。其實(shí)剛來(lái)limbo時(shí)他也是糊里糊涂 ，視頻5.app.香蕉視頻APP在齊藤對面想了半天才通過(guò)陀螺的轉動(dòng)搞清楚此行的目的。6、關(guān)于白頭偕老的約定第一種解釋:很多人認同柯本與梅爾在limbo中呆了50年慢慢變老的故事，其實(shí)這是導演對大眾的一次誤導。片中之前阿蓮偷偷進(jìn)入到柯本的夢(mèng)中發(fā)現他在對影子梅爾承諾“我們一起白頭變老”的約定 ，而隨后暴怒的梅爾在指責柯本不遵守約定。所以說(shuō)在行動(dòng)第一層時(shí)柯本對阿蓮說(shuō)“我們在那里呆了50年慢慢變老”實(shí)際上是在欺騙阿蓮，掩蓋自己曾經(jīng)對梅爾植

入意識，軟件也是不敢面對事情真相的表現。到了第四層的時(shí)候，軟件柯本終于敢于對影子梅爾說(shuō)出事情真相導致后者https香蕉視頻app將他刺傷，而阿蓮也將梅爾射殺，這對柯本長(cháng)久以來(lái)的負罪感的解脫 。解脫了之后，梅爾在柯本懷里慢慢死去，彌留之際柯本對梅爾說(shuō)：“我們曾經(jīng)一起白頭到老?！睂?shí)際上這是一個(gè)美麗的謊言，使自己潛意識中的梅爾幸福的死去，他將第一層對阿蓮說(shuō)的那個(gè)謊言用在了深層的夢(mèng)境中，同時(shí)也給自己潛意識注入了一個(gè)新的意識。至此柯本終于從負罪感中解脫，電影最大的妙筆。第二種解釋當然也可以理解為柯本和梅爾在第四層limbo邊緣中渡過(guò)了50年白頭偕老后死去進(jìn)入到limbo中，但隨著(zhù)梅爾在limbo中封存的記憶而忘掉之前的夢(mèng)境，下載在行動(dòng)中影子久草香蕉福利視頻在線(xiàn)梅爾彌留之際告訴她了真相，下載是她記起了曾經(jīng)那50年的時(shí)光，同樣也是對柯本負罪感的一種解脫。以個(gè)人觀(guān)點(diǎn)，我還是更傾向于第一種解釋。7、年輕的柯本和蒼老的齊藤實(shí)際上真正在limbo的變老的只有齊藤老哥一個(gè)，老版齊藤是在第三層死去的，老版他進(jìn)入到了limbo ，柯本是在第四層中死去的，中間還隔了不少時(shí)間。由于夢(mèng)中的時(shí)間倍數關(guān)系產(chǎn)生時(shí)間差，所以當柯本進(jìn)入到limbo時(shí)齊藤在此已經(jīng)渡過(guò)了很多年了。8、第二層中的亞瑟電影中出現了在第一層夢(mèng)中面包車(chē)落水的情節，這里是兩次kick，但第一次kick時(shí)，也就是面

包車(chē)沖出護欄后產(chǎn)生的失衡加速度，香蕉此時(shí)，香蕉柯本一行已經(jīng)進(jìn)入到第三層，第一層的kick沒(méi)有波及到第三層，因此他們錯過(guò)了第一次kick，但此時(shí)第二層有亞瑟一個(gè)人 ，為什么上一層的失衡而他沒(méi)有醒來(lái)呢？這是因為缺少同步穿越。在高級藥物的作用下，夢(mèng)中的時(shí)間被拉長(cháng)，上一層的單方面kick不足以作用到下層的人 。所以當第一層面包車(chē)漂移的劇烈運動(dòng)時(shí)候 ，第二層由于時(shí)間被拉長(cháng)只是出現重力偏移。當第一層面包車(chē)沖出護欄后后，視頻單獨停留在第二層的亞瑟只是被慣性?huà)佅蛄艘贿?，視頻并沒(méi)有被喚醒了。隨后面包車(chē)下落的時(shí)候，時(shí)間的拉長(cháng)導致第二層只是出現一個(gè)失重狀態(tài)，必須在第二層造一個(gè)同樣失衡的加速環(huán)境來(lái)回應上一層才能被喚醒到第一層?？梢詫Ρ纫幌麻_(kāi)場(chǎng)，柯本被推入浴缸中使得他被喚醒，但那時(shí)候夢(mèng)中的時(shí)間還是上一層的12倍。而面包車(chē)的失衡 ，下一層時(shí)間是上一層的20倍！如果沒(méi)有同步穿越的話(huà) ，第二層的亞瑟是不足以被喚醒的。9、第

三層的費舍爾之前說(shuō)過(guò)在高級藥物的效果下，軟件必須產(chǎn)生同步穿越才能回到上一層。但費舍爾只是在第四層單方面的失衡導致穿越。這是為什么呢？其實(shí)也很簡(jiǎn)單，軟件kick的效果就是讓主體醒過(guò)來(lái)，在第三層時(shí)費舍爾被影子梅爾槍殺，意識脫離的身體，迷失到了第四層，limbo淺層，一個(gè)客觀(guān)存在的區域。這里值得注意的一個(gè)細節是柯本和阿蓮用盜夢(mèng)機入睡之后，一個(gè)鏡頭顯示起身后遠處躺倒的費舍爾，費舍爾并沒(méi)有連上盜夢(mèng)機，因此認定第四層夢(mèng)境就是limbo的一個(gè)邊緣地帶。所以這里可以看出夢(mèng)境在三層之后，其實(shí)已經(jīng)到了lim

bo地帶 。在limbo中死亡可以回到現實(shí)中，下載但是在limbo中同步穿越的話(huà)，下載實(shí)際上還是能回到上一層的。在第三層電擊費舍爾其實(shí)屬于kick，因為電影里解釋kick的時(shí)候說(shuō)“失衡只是kick的一種”?？卤救チ说谒膶? ，找到了梅爾和費舍爾，并將費舍爾推下高樓相對宏大的入口進(jìn)入，老版卻再從一個(gè)細小的出口走出，老版從非家庭的大環(huán)境走入了家庭的小空間。從表面看來(lái) ，這似乎違背了《圣經(jīng)》中的“窄門(mén)入寬門(mén)出”的“傳道”之理。然而，這卻與威廉?布萊克的“一花一世界，一沙一天國，君掌承無(wú)邊 ，剎那含永劫”的“永恒消融于一小時(shí)”不謀而合?！霸靿?mèng)”給予了參與者多于現實(shí)的N倍時(shí)間 ，參與者在無(wú)限的夢(mèng)境覓得永恒的真理 ，然后在回到有限的現實(shí)里“明哲保生” 。就如比爾?莫瑞飾演的“播音男”在《土撥鼠日

》無(wú)限重復的今天之中所擁有的愛(ài)情 ，香蕉也像《十三階梯》和《移魂都市》最后的“有情人終成眷屬”。不過(guò)，香蕉《盜夢(mèng)空間》并沒(méi)有那么小家子氣，它把真理的箭矢瞄準了親情之靶。從迪卡普里奧飾演的柯布來(lái)看，他潛意識中的梅爾是對昔日流年的一種追憶，這自然難避追逐愛(ài)情之嫌。不過(guò) ，愛(ài)情一旦玩得矯情 ，就很難讓人動(dòng)情。好在對于柯布而言 ，愛(ài)情只是一個(gè)跳板 ，他最終跳入的是現實(shí)之家回到自己的兒女身旁，而非留在混亂夢(mèng)境（即潛意識的邊緣）與梅爾長(cháng)相依。當然，柯布與梅爾在夢(mèng)境所說(shuō)的攜手白頭之約還是能讓向往從一而終的愛(ài)情的人心動(dòng)，視頻宛如《兩小無(wú)猜》中瑪麗昂?歌迪亞和吉約姆?卡內在水泥之下所空想的皺紋滿(mǎn)面 、視頻牙齒全掉、老眼昏花時(shí)的深情一吻一樣讓人心潮澎湃，不能自已。對于我個(gè)人而言，最能打動(dòng)我的是看似輕描淡寫(xiě)的親情。當小菲舍輸入密碼打開(kāi)保險箱之后，他所看見(jiàn)的風(fēng)車(chē)與《公民凱恩》之中凱恩的滑板有著(zhù)異曲同工之妙，人們在為自己或他人的追逐“夢(mèng)想生活”后才會(huì )發(fā)現最珍貴的東西可能是最普通的一件物品，而彌足珍貴的感情則往往被隱匿于沉默的背后?！霸靿?mèng)”的初衷在于與痛苦的昔日做一個(gè)了結，或在夢(mèng)中完成自己曾經(jīng)無(wú)暇顧及的事情，以便更好的在未來(lái)生活。與達倫?阿羅諾夫斯基的

《夢(mèng)之安魂曲》中以明麗畫(huà)面交織的悲情“毒夢(mèng)”相比，軟件克里斯托弗?諾蘭用“造夢(mèng)”之旅中的逼仄空間拼湊出了一個(gè)通往光明的出口，軟件以夢(mèng)的紛亂為現實(shí)謀得一處安定之地。同其他演員相比 ，迪卡普里奧絕對是一個(gè)名副其實(shí)的主角。不過(guò)，最讓我眼前放光的兩位演員是戲份極少的“大淘金”（即1969年的《偷天換日》）的昔日神偷邁克爾?凱恩和昔日的“小云雀”瑪麗昂?歌迪亞。盡管年邁的凱恩大伯僅有數個(gè)鏡頭，下載但還是讓我激動(dòng)不已 。歌迪亞無(wú)疑是整部電影之中表現最為出色的演員，下載她對梅爾這個(gè)角色的演繹游刃有余，其他演員在大熒幕上讓人覺(jué)得依舊是演員，而歌迪亞在這部電影中讓人覺(jué)得她就是梅爾。EdithPiaf的LaVieEnRose在這部電影里多次出現，作為“造夢(mèng)”即將結束的提示音樂(lè )。這首歌曲以前也在不同的電影中出現過(guò) ，而瑪莉昂?歌迪亞曾出演的《兩小無(wú)猜》和《玫瑰人生》也均有此歌出現。諾蘭誠心誠意筑造的《盜夢(mèng)空間》