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著(zhù)無(wú)罪的安迪。在這樣一個(gè)黑白顛倒的虛偽世界里，香蕉線(xiàn)一般都人物通常會(huì )自甘墮落或精神崩潰最后被體制化，香蕉線(xiàn)而斯蒂芬·金塑造的安迪卻像一只浴火后重生的火鳳凰，健康自信地飛出了煉獄的火坑。這樣的結果同樣寄托著(zhù)作者要使荒原上的人們堅守善良人性并“振奮”起來(lái)的創(chuàng )作主旨許多人第一次看這性的閃光點(diǎn)。年輕小伙子湯米來(lái)到了監獄，香蕉線(xiàn)他的樂(lè )觀(guān)開(kāi)朗很快得到了安迪他們的喜歡 ，香蕉線(xiàn)湯米因為沒(méi)有文化，而不得不通過(guò)偷竊來(lái)使自己的妻子和女兒免得流落街頭。他是一個(gè)可憐人，在社會(huì )他沒(méi)有一技之長(cháng)，沒(méi)有文化，這使他很難在社會(huì )立足，但當他聽(tīng)說(shuō)安迪能教別人去學(xué)習專(zhuān)業(yè)知

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后他只是一個(gè)再普通不過(guò)的人。正如瑞德所說(shuō)，香蕉線(xiàn)監獄的高墻實(shí)在很有趣，香蕉線(xiàn)剛入獄的時(shí)候，你痛恨周?chē)母邏? ，慢慢的你習慣了生活在其中，最終你會(huì )發(fā)現，自己不得不依靠它而生存，這就是體制化。老布離開(kāi)監獄，因難以融入社會(huì )而自殺，讓人感到凄涼，不管他曾經(jīng)做錯了什么 ，但他已經(jīng)足夠年邁了，已經(jīng)對社會(huì )無(wú)害，他是一個(gè)會(huì )將受傷的小鳥(niǎo)救起 ，并將小鳥(niǎo)治好放飛的一個(gè)人。老布以靈魂換回在監獄的安全感，這就是體制化的可怕，即使離開(kāi)了一個(gè)監獄，但靈魂和對自由的渴求卻會(huì )永遠關(guān)在其中，香蕉線(xiàn)他自殺了 ，香蕉線(xiàn)死在的是一層包裹著(zhù)安全的體制化，這就是殺死老布的罪魁禍首。有同樣牢獄生活軌跡的瑞德 ，在監獄生活結束后，本也是選擇自殺，然而他最后卻選擇了活下來(lái)，他活下來(lái)是因為他到了安迪給他指引的影片中象征自由與忘卻芝華塔尼歐，廣闊的天空，蔚藍的大海。在那個(gè)如夢(mèng)般的地方，老友相見(jiàn)，這一刻導演沒(méi)有給他們熱淚盈眶的見(jiàn)面場(chǎng)景，而是將鏡頭拉遠，那一刻體制化的牢籠被自由沖破，只要心中懷著(zhù)自由，就不會(huì )被體質(zhì)所束縛，也不會(huì )因為脫離它而失去生命的意義 ，生活掌握在自己手里，不是體