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女演員演技都太棒了，香蕉尤其是emily那種嘲弄的神態(tài)，香蕉一看到就讓人捧腹。我還是很喜歡這部片子的 ，因為這部片子的表妹秀直播app最新版視頻確經(jīng)得起反復看，尤其結合歷史和傳記反復看。我覺(jué)得我根本不在乎斯特勞斯那段，斯特勞斯在這部劇里毫無(wú)分量，他只是起到一個(gè)懸疑點(diǎn)和鏈接的作用，諾蘭怕觀(guān)眾記不清人臉，通過(guò)斯特勞斯這段，大量的人物在事情發(fā)展之前就露了臉，就跟

默和施特勞斯一明一暗 ，視頻也就是沒(méi)有直接沖突，視頻這一點(diǎn)也和雙視角的安排有些不合，但還是要想辦法給施特勞斯一個(gè)高潮，這就帶來(lái)了最大的槽點(diǎn)。本片角色幾乎全是真實(shí)歷史人物，只有一個(gè)例外就是阿爾登·埃倫瑞奇（年輕版漢索羅）飾秀夜直播app下載國產(chǎn)TV演的施特勞斯的幕僚，軟件這一角色就是為了最后施特勞斯自曝的高秀色直播下載網(wǎng)站高清最新版潮而存在，軟件幾乎就是施特勞斯講故事的對象，其實(shí)也就是觀(guān)眾。這種方式有效但是特別土，還是諾蘭的老毛病，太想著(zhù)為觀(guān)眾解釋劇情，和《星際穿越》里幾個(gè)拯救人類(lèi)命運的精英都到了太空了結果開(kāi)始展示筆穿紙互相解釋什么叫蟲(chóng)洞一樣，完全是

敗筆。更何況施特勞斯剛剛氣勢洶洶揭露自己忍辱負重多年的復仇大計，香蕉好像電影里沒(méi)過(guò)幾分鐘就被希爾當眾揭露，香蕉節奏處理上也有問(wèn)題，所以前一場(chǎng)真是為了自曝而自曝，再不曝就接不上后面的反轉了。這一系列操作和奧本海默根本就沒(méi)關(guān)系，而施特勞斯的最后一場(chǎng)戲是被自己的幕僚懟，這樣一部全員真實(shí)歷史大人物的電影里，反派男二號最后的高潮是和一個(gè)虛構的人物起沖突，少婦視頻在線(xiàn)直播APP不卡實(shí)在無(wú)力吐槽，視頻我看黑暗騎士里的反派是假小丑，視頻這施特勞斯才是真小丑。如果說(shuō)本片重點(diǎn)還是放在奧本海默身上，那就干脆不要搞這個(gè)黑白雙視角了，韓國美女主播app觀(guān)看在線(xiàn)而且施特勞斯在集中講述核爆前30分鐘幾乎就沒(méi)有出現，顯得前后很割裂。在我看來(lái)，加入這條黑白線(xiàn)，還是諾蘭任性地為了玩他的絕活多線(xiàn)性敘事平行剪輯。雖然RDJ的表演很出色，最后一大段多重反轉因為優(yōu)秀的視聽(tīng)加成所以看得也很燃，但細想的話(huà)還是難免失望 ，完全成了跑題的爽劇?，F在這種呈現，軟件最好的幾場(chǎng)政治驚悚的戲，軟件反而和反派無(wú)關(guān)，麥卡錫主義和私人恩怨從結合到被拆散，主題也就散了。如果就按時(shí)間來(lái)分割，核爆前為彩色，核爆后為黑白，把審判作為第二條線(xiàn)，不知是否也可以成為一種解法。水形物語(yǔ)第一處小黑裙，本來(lái)是中景或近景的床戲，被改成懟臉大特寫(xiě)，瓊的頭部詭異跟拍，在IMAX大銀幕觀(guān)感一言難盡，一秒出戲。奧本海默在年輕時(shí)沒(méi)有女人緣，非常不善交際，而且因此自卑，還嫉妒好友，多次起了沖突，這在電影中省略了，然而從這場(chǎng)戲的女上位姿勢其實(shí)也能大致表現奧本海默在

男女關(guān)系中的被動(dòng)，香蕉后面笨拙的送花也是承接于此的后續表現。這場(chǎng)戲的重點(diǎn)在于一邊性交一邊讀“如今我已成為死神，香蕉世界的毀滅者?！边@句話(huà)再次出現就是在核爆成功之后。在聽(tīng)說(shuō)了本片諾蘭一改風(fēng)格拍了R級床戲后，就知道肯定是核爆和性高潮放在一起，結果是通過(guò)這句著(zhù)名的話(huà)來(lái)串聯(lián)，原始的沖動(dòng)，武器與欲望，毀滅與追悔，而刪除欲望的剪刀手，正和諾蘭要表達的內容相反。第二處小黑裙，奧本海默在審訊室被提及與黨員身份的瓊私會(huì )，閃回到被跟蹤到酒店的奧本海默和瓊坐在椅子裸體相望，彼時(shí)奧本海默深知因為時(shí)局敏感被眾人盯著(zhù) ，前面還自認差點(diǎn)被人套話(huà)，所以在這次冒險的酒店私會(huì )，視頻二人脫光衣服表明身上沒(méi)有竊聽(tīng)，視頻是諜戰片中非常常見(jiàn)的橋段，可見(jiàn)二人表面坦誠相見(jiàn)實(shí)則隔閡嚴重缺失信任，很奇怪地明明裸體本應親密的二人，卻相隔一段距離坐在椅子上非常嚴肅，也是因為如此。而二人討論的內容正是奧本海默因為瓊身份敏感以后不會(huì )再和她見(jiàn)面，間接導致她隨后的自殺。所以這一段的裸露非常重要，被p上了小黑裙完全扭曲了意思。那些說(shuō)這一段小黑裙p得太好了，不說(shuō)都看不出來(lái)的人，請問(wèn)你們看到男主并不甚美觀(guān)地突然全裸出鏡，而女主卻穿著(zhù)如此浮夸的衣服坐在那里，不覺(jué)得突兀嗎？意識不到此處有需要男女主都出演裸戲來(lái)建立的表達被閹割了嗎 ？還有吹捧內地版p得好比印度版精致多了的，我看印度版那件衣服更像室內偷

情穿的性感睡衣，軟件至少放在房間里穿沒(méi)那么出戲。第三處，軟件最嚴重的刪減，閃回結束回到審訊室，奧本海默也突然赤身裸體，意為他毫無(wú)隱私毫無(wú)尊嚴，眾目睽睽廣天化日被扒光，正是施特勞斯說(shuō)的“誰(shuí)會(huì )想為自己的一生辯解？”緊接著(zhù)裸體的瓊也出現在奧本海默身上，內地版背面鏡頭被刪除，正面鏡頭修改構圖，瓊被推到了畫(huà)面最右側，身體跑到了銀幕外，非常詭異的構圖，我在350平米的IMAX觀(guān)

看，香蕉都只有這一幕需要把頭轉一下，香蕉還奇怪這構圖是有什么深意，是不是這個(gè)角度在模仿她自殺時(shí)趴在浴缸邊建立恐怖效果？結果不是，就是電影被修改了，原版構圖瓊就在畫(huà)面正中間。這一場(chǎng)戲光天化日眾目睽睽之下主角突然赤身裸體被眾人注視+床戲 ，看得一激靈，和體育館演講一樣 ，恐怖片中的白日恐懼 ，而瓊的演員Pugh代表作就是白日恐怖片《仲夏夜驚魂》，同一導演前作《遺傳厄運》男主也客串了本片，是屬于一看到他出場(chǎng)都會(huì )嚇一跳的程度 。大膽聯(lián)想一下，不知諾蘭在本片拍攝驚悚橋段是否有參考這兩部電影，并且直接為此選角。這場(chǎng)戲直接把奧本海默被監視被質(zhì)詢(xún)到床事都五個(gè)平行的故事，視頻主角分別是一位老師、視頻兩個(gè)小屁孩、一個(gè)婦女、一群醉漢和一個(gè)公共汽車(chē)派對組織。五個(gè)故事，五種截然不同的瑞典人，這群人有一個(gè)共同點(diǎn)，他們以各自的方式承受日常生活場(chǎng)景中的，但卻異常具有破壞性的群體壓力——人們在有機會(huì )時(shí)拒絕并忍受這種壓力，由于或多或少的恐懼，或者是出于可怕的理性，就這樣放任合適的時(shí)機溜走 ，在此之后，他們發(fā)現事情變得困難。其中一個(gè)故事能非常直觀(guān)地解釋上面這段話(huà)。一個(gè)獨自旅行的婦女弄壞了旅行大巴衛生間的窗簾架，司機兼這輛大巴的私人所有者發(fā)現后拒絕繼續載他們，只要做這檔子壞事的人主動(dòng)承認 ，他就既往不咎 。一開(kāi)始，乘客們咒罵司機的固執，再到后來(lái)的僵

持，軟件沒(méi)有人承認，軟件有一位男乘客愿意掏出300歐賠償司機的損失 ，司機拒絕了他。直到天黑，那個(gè)婦女也沒(méi)有承認，最后一個(gè)小男孩成為了替罪羊，他被焦急的父母出賣(mài) ，僅僅因為他是唯一去過(guò)廁所的小孩子。是司機固執么？不，是婦人固執 。做了壞事卻不敢承認，香蕉看似掙扎地徘徊在道德和本能之間。她最終也屈從了本能，香蕉孩子成為了犧牲品。也許讓我將這兩部電影聯(lián)系在一起的，是我認為奧本海默也是固執的吧，如同奧斯特倫德的五個(gè)故事，他同樣徘徊在道德和本能之間，他最終選擇了本能，日本人成為了犧牲品

。但奧斯特倫德的固執是平淡的 ，視頻渺小的，視頻生活的，而諾蘭的固執是牽動(dòng)人心的 ，毀天滅地的，生死攸關(guān)的。他們用不同的拍攝手法表現類(lèi)似但不同體量的人性。奧斯特倫德基本上只使用固定鏡頭，從遠處或角度顯示整個(gè)場(chǎng)景，他從不展現演員的面部特寫(xiě)。那些決定時(shí)刻的尷尬，在一個(gè)小決定會(huì )導致越來(lái)越大的后果的時(shí)刻，奧斯特倫德經(jīng)常會(huì )拍攝些奇怪的東西，軟件比如人的腳或車(chē)門(mén)。用平淡的轉場(chǎng)隱藏剪輯的痕跡，軟件抹除對觀(guān)眾的視線(xiàn)引導?！秺W本海默》中充斥了大量特寫(xiě)鏡頭，身后位的跟隨鏡頭，諾蘭試圖讓觀(guān)眾直面這種糾葛，讓故事變得沉重。而奧斯特倫德用一種無(wú)聊的形式講述一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，讓故事變得搞笑，既黑暗又充滿(mǎn)希望 。類(lèi)似的諾蘭的爆炸藝術(shù)需要一個(gè)足夠宏大的人物形象來(lái)支撐，如果《奧本海默》總是把鏡頭給到這位“原子彈之父”的腳，又用廣角鏡