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。其實(shí)我以前是劉慈欣的粉絲，視頻讀過(guò)他的所有作品，視頻《流浪地球1》我看了四遍。。實(shí)際上之前我在豆瓣上的唯一一條動(dòng)態(tài)就是流浪地球的影評，后來(lái)因為過(guò)于香蕉少婦視頻免費黑歷史刪了(但我覺(jué)得2相對于1沒(méi)有什么進(jìn)步。配樂(lè )大部分在沿用1的 ，科幻感相對1也太少了。只有幾個(gè)畫(huà)面讓我看了感覺(jué)挺來(lái)勁 。剩下的就是，中美の意識形態(tài)交鋒以及各種好萊塢大片畫(huà)面，比如打斗 、人們被各種摔到墻上、在千鈞一發(fā)之際出現轉機、各種爆炸、飛機在碎片中穿梭戰斗等等。流浪地球1里也有很多這些畫(huà)面，但至少還是有非常壯觀(guān)的科幻場(chǎng)面的?！读骼说厍?》雖然有近三個(gè)小時(shí)，但中間部分節奏比較拖沓(兩次危機之間銜接的部分)，剪輯也1.充分體現了以中國為首構建人類(lèi)命運共同體對人類(lèi)這個(gè)種族的重要性。2.外國的英雄是一個(gè)人，安卓中國的英雄是群體。3.不相信有戰勝不了的敵人。不相信香蕉視頻91在線(xiàn)有克服不了的困難。不相信有完成不了的任務(wù)。（——楊根思）最后，安卓電影非常牛逼，特效除了達叔的重現略差一點(diǎn)，其他無(wú)懈可擊。最后的最后，不要抵觸主旋

毫無(wú)疑問(wèn)，版安這是一部很少有的中國本土制作的科幻巨制。在這之前，版安中國電影人制香蕉秋葵視頻免費看小豬APP作科幻電影的經(jīng)驗非常寒磣 ，卒讀整個(gè)中國電影史，科幻題材的電影也是寥若晨星?？梢钥闯觥读骼说厍?》借鑒了相當多的好萊塢科幻大片的制作經(jīng)驗，從人設、場(chǎng)景設計、橋段、運鏡等都有諸多好萊塢的影子?！读骼说厍颉废盗芯褪窃谶@種大力借鑒的基礎上，大踏步地探索出來(lái)的。這種飛躍 ，仿佛就像對中國高速發(fā)展的經(jīng)濟的一種映射。人們常說(shuō)，文娛的發(fā)展水平通常是與社會(huì )的經(jīng)濟發(fā)展水平有密切聯(lián)系，香蕉這是一個(gè)真理 。當然，香蕉從影片精良的視覺(jué)特效、長(cháng)達3個(gè)小時(shí)也并不算隔應的敘事節奏，也可以看出，這是中國電影人的瀝血之作，這亦是中國電影工業(yè)的一個(gè)巨大進(jìn)茄子香蕉榴蓮視頻app步。但影片有一個(gè)最大的毛病 ，那就是缺乏足夠的情感張力。無(wú)論什么類(lèi)型的電影，最終的效果都是要為了引發(fā)觀(guān)影者的某種情緒或情感 。一味的動(dòng)作場(chǎng)面或奇幻異景，若缺乏足夠的情感張力，視頻很容易就會(huì )讓人感到乏味。而國內演員相當缺乏此類(lèi)題材的表演經(jīng)驗，視頻眾主角的表演方式和節奏，相當明顯地與影片的整體氛圍和敘事節奏相脫節，存在表演失真的問(wèn)題 ，很容易讓人跳戲。當然，影片自身情感橋段設計的缺陷，也是國內導演對此類(lèi)商業(yè)電影經(jīng)驗不足的一個(gè)明顯信號。好的科幻電影，除了宏偉而細膩的奇景，在敘事節奏上，一定要保持一定程度的留白和懸疑性。而影片過(guò)于直白的敘事方式，嚴重驅散了敘

事節奏對觀(guān)影者的吸引力。有一句話(huà)是這樣說(shuō)的 ：安卓每一位著(zhù)名的文學(xué)家，安卓你在他的早期作品中，其實(shí)基本都可以找到他在后來(lái)成熟時(shí)期作品的影子和萌芽。小時(shí)候 ，曾經(jīng)看過(guò)劉慈欣在《科幻世界》上刊登的中短篇科幻小說(shuō)《全頻帶阻塞干擾》。在當時(shí)，我就被作者這種瑰麗的想象力、宏大的敘事以及對人類(lèi)命運的深切關(guān)注所深深震撼，由心而感，這是一位甚為特殊，未來(lái)可大有作為的科幻作家。所以，劉慈欣先生后來(lái)《三體》的橫空出世反倒讓我沒(méi)有那么意外。復旦大學(xué)中文系教授嚴鋒在讀過(guò)劉慈欣幾乎所有作品以后曾說(shuō)過(guò)：我毫不懷疑 ，這個(gè)人單槍匹馬，把中國科幻文學(xué)提升到了世界級的水平 。如此評價(jià)，版安我覺(jué)得倒是名副其實(shí)。中國科幻電影剛處在起步階段 ，版安未來(lái)任重而道遠，但是《流浪地球》系列也有一個(gè)最重大的勝利：這個(gè)勝利在于作為中國科幻文學(xué)的原作的成功，它同時(shí)大大提升了中國科幻文學(xué)和科幻電影的廣度和深度。要知道，即使是在好萊塢，最缺的從來(lái)都不是大導演或者明星，而是優(yōu)異的原作或劇本?？梢灶A見(jiàn)，原作《流浪地球》的改編成功將對中國科幻文學(xué)和科幻電影的發(fā)展，影響深遠…

在電影開(kāi)場(chǎng)的前3分鐘和朋友搶了兩張票，香蕉坐在第一排開(kāi)始觀(guān)看大劉的《流浪地球2》。電影以劉培強成為預備航天員為開(kāi)端，香蕉本以為僅僅是作為第一部的前傳介紹劉恒強，正倍感失望 。隨著(zhù)時(shí)間的推移，又出現了周喆直、圖恒強兩條敘事線(xiàn)，前者介紹國際上關(guān)于流浪地球計劃的實(shí)施 ，有移山計劃、逐月計劃。其中，中國作為主導大國，對人類(lèi)文明存續的方向有著(zhù)不可或缺的影響（主要是人類(lèi)在數字化和逃離太陽(yáng)系之間的選擇）。后者講述作為量子計算機技術(shù)人員的抉擇，圖恒強的個(gè)人經(jīng)歷使其成為人類(lèi)數字化的狂徒，卻又不可避免的受到上級的禁止。最終出于對女兒的愛(ài) ，使其成為永生的數字人。兩條線(xiàn)并行的同時(shí)，劉

培強和韓朵朵相愛(ài)了。2044年是一切的肇始，視頻人類(lèi)置身事內，視頻無(wú)可避免的成為蘇軾廬山中的游人。末世的愛(ài)情注定染上悲劇色彩，以韓朵朵死亡、月球推進(jìn)器爆炸 、圖丫丫成為數字人為開(kāi)端、三條敘事線(xiàn)合而為一。為了阻止月地相撞，三方都做出了巨大的貢獻，諸多犧牲。各國領(lǐng)航員在月球以身為火線(xiàn)，引燃了核武器；為了地下硬件支持，先遣隊員一個(gè)個(gè)在水中長(cháng)眠，最后圖恒強進(jìn)入了研發(fā)的計算機550w，和女兒一起拯救世界。電影的最后，2065年，moss對圖恒強說(shuō)，毀滅是人類(lèi)文明的最優(yōu)解，為此它制造了2044年的恐怖襲擊 、2058年的月球發(fā)切到電視，安卓各語(yǔ)音播報科學(xué)性突破進(jìn)展 ，安卓在一個(gè)宏觀(guān)科學(xué)的成功進(jìn)展后，通過(guò)刻畫(huà)每一個(gè)公民的喜悅和國家性戰略的轉變 ，全部人類(lèi)的視角都投向了生存的希望 ，兼具一個(gè)文明存在的宏大敘事和細膩表達 ，接續而來(lái)的是電影連環(huán)起伏的劇情。第三

個(gè)鏡頭，版安是北京先遣隊的接續犧牲沒(méi)有人的文明沒(méi)有意義這是馬兆說(shuō)出的最后一句話(huà)人類(lèi)文明的命運被系在了他們身上，版安但個(gè)體生命的脆弱反而產(chǎn)生對比，這是空前的使命和責任，這種情境下塑造出來(lái)的人物是偉大而深刻的，深水中的犧牲，表現的尤為突然，緊張與急迫，在遇難后，指揮中心畫(huà)面上，馬兆和圖恒宇的心臟示波器驟然變?yōu)榧t色的平線(xiàn)，香蕉將劇情推向絕望，香蕉但在絕望中，前面提到的多要素和伏筆就會(huì )發(fā)生意料之外的狀況 ，發(fā)生的轉變在人們常規認知外 ，會(huì )有巨大的撼動(dòng)，也算是科幻的魅力所在吧。第四個(gè)鏡頭，是月球人工引爆先遣隊的征召這是一場(chǎng)在文明存在的命題下，爆發(fā)式的自愿犧牲。很像切爾諾貝利的宏偉犧牲的感覺(jué)，又有著(zhù)一種我讀三體時(shí)，黑暗戰役中自然

選擇號集體犧牲的宏偉感。這是具有人類(lèi)歷史質(zhì)感的鏡頭，視頻在我記憶中的社會(huì )主義中國，視頻蘇聯(lián)恍惚在我的腦中經(jīng)過(guò)并留下印記。第五個(gè)鏡頭就是人工引爆后的鏡頭切換及鏡頭語(yǔ)言這個(gè)時(shí)候我已經(jīng)哭麻了。數字生命你在平原上走著(zhù)走著(zhù)，突然迎面遇到一堵墻，這墻向上無(wú)限高，向下無(wú)限深，向左無(wú)限遠，向右無(wú)限遠，這墻是什么？——引自劉慈欣原著(zhù)《流浪地球》死亡，生命的終極階段。而數字生命，則是想要越穿這道墻，人們的情感會(huì )使他們無(wú)法放棄生命中的人，安卓這時(shí)，安卓人就會(huì )不斷的在這個(gè)墻上堆砌實(shí)踐，企圖在現實(shí)之外尋求到一片伊甸園，作為人類(lèi)文明的歸宿，但這座墻的意義始終沒(méi)有改變，它還是死亡。550W的接入和圖恒宇意識的進(jìn)入 ，這座墻開(kāi)始變動(dòng)了，數字生命變成工具，可以定義生死，在墻內外進(jìn)行五維跨越，將電影推向了人文和哲學(xué)的領(lǐng)域的思考。在電影結尾彩蛋中，作為數字意識的圖恒宇和女兒在一個(gè)房間的閾值空間內 ，房屋不斷交疊復制 ，致敬了星際穿越的鏡頭 ，在另一維度的空間中結局。李雪健的選角我認為是點(diǎn)睛之筆 ，他這個(gè)角色象征