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懸疑和溫情結合的很好，官方三條時(shí)間線(xiàn)交錯敘述且各線(xiàn)有條不紊 。由三位中老年男性為主演并以他們逐漸集結展開(kāi)追查案件為開(kāi)篇情節，官方這樣的組合陣容在當代懸疑題材影視領(lǐng)域非常新穎。三位男性主演角色的外在形象、生活習性 、性格特點(diǎn)乃至精神世界的刻畫(huà)都很細膩醇厚，角色們即使經(jīng)過(guò)時(shí)間的成人美女色直播精品免費沉積仍具有不同人物的獨特痕跡，視頻這種認真研究，視頻潛心打造的貫穿感和延續感值得當代影視業(yè)學(xué)習！我認為聾啞角色傅衛軍的存在堪美女直播靠逼app在線(xiàn)觀(guān)看稱(chēng)本劇的點(diǎn)睛之筆，獨特的生理缺陷角色讓本劇完全脫離了可能因為人物普通平凡而讓情節趨于平庸的潛在危機。這個(gè)角色從拋尸到替沈墨承擔責任，情節上貫穿本劇 ，鏡頭雖少卻不可或缺。他悲慘的家庭經(jīng)歷覆蓋在聾啞的生理條件上，已經(jīng)淺淺籠罩了一層讓人可憐的外衣，美女此時(shí)觀(guān)眾的同情心已被激起漣漪。后續傅隋兄弟二人被打等情節被導演用精妙的鏡頭詮釋，美女不管是人物動(dòng)作的起伏還是血跡妝發(fā)的制作都將二人的“可憐”塑造到了極致，觀(guān)眾們的憐愛(ài)也涌現到了高潮。蔣齊明塑造的傅衛軍是鮮活的。但是本劇唯一讓我遺憾的地方就是女性角色的塑造，不管是沈墨、吳美素、黃麗茹還是李巧云等，她們的人物塑造都更停留在生活化的層面，她們的語(yǔ)言、神態(tài)雖然都很細致但是這種細致就像是紙包著(zhù)的翡翠 ，只表達出了紙上映襯的曲度和褶紋，沒(méi)有撕開(kāi)外紙深入翡翠內部的潤澤和鮮亮，她們的精神世界沒(méi)有被深入詮釋，比如吳美素上吊前是否應該給與她短暫的面部

特寫(xiě)來(lái)表達她內心的絕望與掙扎，午夜沈墨拋棄王陽(yáng)從小涼河逃走時(shí)是否應該拍攝她眼中的驚恐和悔恨。我感覺(jué)本劇更多的是以女性角色的犧牲來(lái)凸顯男性角色靈魂的升華，午夜如果能更深入的表達女性角色訴求，那情節可能就會(huì )更加豐滿(mǎn)與立體。上述只是個(gè)人的見(jiàn)解，非專(zhuān)業(yè)表達，如有冒犯和錯誤，還望專(zhuān)業(yè)人士點(diǎn)明、指教。劇中第12集：線(xiàn)直播結局沈墨告訴了王響王陽(yáng)是為了救她而溺死.就此.王響心中漫長(cháng)的季節終于過(guò)去.向前看吧！線(xiàn)直播別回頭。好好看看眼前從上到下從左到右.好好看看你愛(ài)的人、好好看看晴朗的天！樂(lè )呵的?????????????????

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「向前看，視頻別回頭」我非常喜歡最后一個(gè)橋段，視頻恍惚中的王響向著(zhù)記憶中的列車(chē)高呼——“往前看 ，別回頭啊，往前看”這段情緒傳達的意味很“新穎” 。抱歉我只能這樣說(shuō)，新穎在于它是復雜的 ，不落俗套的、一以貫之的 。不是我們?？匆?jiàn)的老式結局——王響在闔家團圓的時(shí)候幡然醒悟覺(jué)得自己放不下的過(guò)往以及固執的追尋，現在看來(lái)都太不值得，望著(zhù)恍惚中過(guò)去的自己，淡然自語(yǔ)“過(guò)去的就讓它過(guò)去吧”。它是急切地這里又想起前幾集中，美女當年警局的老局長(cháng)突然讓馬隊抽出人力查樺鋼的經(jīng)濟案，美女放放碎尸案馬隊拒絕了，小李當場(chǎng)接手還顯得幫馬隊扛了事兒。我當時(shí)看到這里有冒出一個(gè)疑問(wèn)：是不是大爺動(dòng)用關(guān)系，讓老局長(cháng)不用再追查下去。\t另外今天弟弟在錄像廳的劇情還論證了我上一篇對弟弟性格的分析：弟弟處理

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這二十年?yáng)|北失速墜落的浪潮中，官方大多數普通東北人都是在不停的破碎、官方逃離。導演拍的很多細節很多場(chǎng)景真的是對當年的東北百態(tài)刻畫(huà)的入木三分。作為一個(gè)東北人，對劇中本身的懸疑情節并不十分感冒，而是劇中吃大鍋飯下的大院生活 、國企職工大下崗、從一開(kāi)始不想離家到紛紛逃離故土的觀(guān)念轉變，視頻以及野蠻粗糙卻又總透著(zhù)東北人固有幽默的生活氣息讓我又想哭又想笑。這部劇真的很好，視頻好在幾乎完美呈現了這二十年來(lái)東北市井小民的人生。謝謝導演……