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一直都比較喜歡看這種東北工業(yè)風(fēng)的懸疑片，看香獨特的氣候、看香經(jīng)歷過(guò)國企下崗潮改革陣痛的東北太適合拍這種片子了?！堵L(cháng)的季節》的時(shí)代背景、歷史背景，再加上故事情節，有一種北方冬看香蕉視頻app天 ，陰沉沉的早上路過(guò)冒著(zhù)熱氣的早點(diǎn)攤的感覺(jué)。前幾集確實(shí)很無(wú)聊，但是越往后越上頭，范偉那個(gè)角色年輕的時(shí)候挺討人厭的，了解他當時(shí)的身份之后就覺(jué)得可以理解了。90年代的時(shí)候，東北的很多國企雖然已經(jīng)山雨欲來(lái)，但是昔日大廠(chǎng)留下的榮光依然如同一層神圣的光環(huán)一樣在每一個(gè)職工的心中閃耀 。一個(gè)能夠在一個(gè)地區擁有獨立世界的龐然大物，有自己的小學(xué)、中

資本家 。90年代以來(lái)工人的失落之所以具有美感，蕉視之所以能成為文學(xué)的土壤，蕉視是其在舊秩序中的崇高與新秩序中的卑微所形成的鮮明對比體現出的。在溫飽線(xiàn)徘徊多年的農民中誕生不出詩(shī)人，沒(méi)人會(huì )懂弗洛伊德，沒(méi)有赫魯曉夫樓給他們住，沒(méi)有八小時(shí)工作制 。工業(yè)發(fā)展伴隨著(zhù)工人的自我實(shí)現，代表先進(jìn)生產(chǎn)力的工作給了他們崇高的社會(huì )地位，給了香蕉視頻好吃又好玩在線(xiàn)觀(guān)看他們高于社會(huì )平均水平的生活待遇，看香這使得他們的悲歡離合也比農民的有趣的多，看香他們的香蕉視頻宮網(wǎng)APP表達也豐富的多。所以大廈崩塌時(shí)，才有富有張力的悲劇美。3.工人階級的崇高，不僅是光榮的 ，從另一個(gè)角度看，也是溫柔的束縛，就像之前提到王響沒(méi)有走出的循環(huán)，活在圈里的美素。這是我想寫(xiě)的第三個(gè)點(diǎn)——一塊紅布與支撐這塊紅布的人們。前邊提到從社會(huì )地位和社會(huì )資源兩個(gè)維度的社會(huì )階層比較，這種差異的原因來(lái)自歷史和意識形態(tài)。從

歷史看，蕉視中國革命走上成功的道路是從農村開(kāi)始的，蕉視是農民的勞動(dòng)剩余為共產(chǎn)黨視頻香蕉在線(xiàn)軟件領(lǐng)導的革命提供經(jīng)濟支撐，是土改后的農民參軍入伍解放了全國，這是農民和軍人崇高社會(huì )地位的來(lái)源。從意識形態(tài)看 ，馬克思主義具有鮮明的工人階級屬性，即使工人在中國革命的過(guò)程中出力不多，建國后也獲得了極高的社會(huì )地位，并隨著(zhù)工業(yè)化的進(jìn)程獲得了社會(huì )資源。在意識形態(tài)的敘事中，革命和建設的歷史以歌頌和宣傳的形式傳播，編織成蒙在我們眼前的一塊紅布，有其合理性，但也以其浪漫的敘事和狂熱的情緒遮住了現實(shí)世界，看香指引著(zhù)人們在幸福的召喚中前進(jìn) ，看香就像崔健歌里唱的“這種感覺(jué)直讓我舒服，它讓我忘掉我沒(méi)地兒住，你問(wèn)我還要去何方，我說(shuō)要上你的路”香蕉視頻 在線(xiàn)播放app。隨著(zhù)市場(chǎng)經(jīng)濟的建立，這塊紅布很大程度上被消解了，變成了濾鏡，從濾鏡看過(guò)去，是“粉紅的天空”。（此處推薦崔健的《一塊紅布》和《陽(yáng)光下的夢(mèng)》）在紅布的邏輯下，東北的一切付出都是合理的，光榮的，崇高的，是榮譽(yù)與勛章。隨著(zhù)計劃經(jīng)濟體制的崩塌，紅布被消解，東北的經(jīng)濟走向衰落 ，崇高也不復存在 ，付出也不再被承認。明明什么都沒(méi)做，卻突然從先鋒變成了拖后腿的那個(gè)。這種強烈且突然的物質(zhì)、蕉視精神的雙重失落，蕉視積聚了磅礴的情緒。劇中的王響是支撐這塊紅布的那一類(lèi)人，他不是狂熱情緒的煽動(dòng)者，不是發(fā)號施令的人，而是真誠的相信主流敘事，為之付出的人。雷鋒也是這樣的人，那些先進(jìn)、典型也是這樣的人，是他們的奉獻在支撐著(zhù)這塊紅布。他們是值得尊重的，他們中的很多人是偉大的。最危險、最讓人厭惡的是宋玉坤這類(lèi)人 ，他們明明不信，卻叫嚷的比誰(shuí)都積極，道貌岸然地利用這塊紅布來(lái)控制人，打壓人 ，以此獲取個(gè)人巨大的利益。4.再談?wù)勥@部劇，我覺(jué)得這部劇好在哪兒呢，好就好在它沒(méi)有直接展示血淋淋的傷口，沒(méi)有賣(mài)慘。它通過(guò)懸

疑的劇情和生活細節的表達作為主體，看香靠懸疑的劇情往前抻著(zhù)觀(guān)眾，看香靠生活細節的表達舒緩情緒，很克制的表達對人的關(guān)懷，畫(huà)面本身也是很暖的色調，既沒(méi)有俯視苦難，也沒(méi)有過(guò)度渲染。把時(shí)代的苦難，命運的悲慘表現的不那么強烈，而是慢慢滲透給觀(guān)眾，蕉視這是很高級的表達。而且1997，蕉視1998，2016三線(xiàn)敘事，1997以年輕人為主體，1998和2016以父輩為主體。每當某種情緒達到臨界的時(shí)候，就切到另一條線(xiàn)，兜住了情緒，不過(guò)分煽情。比如邢建春陷害王陽(yáng)那場(chǎng)戲，王響打完那一巴掌，立馬就轉場(chǎng)到了邢建

春已經(jīng)戴上尿袋的2016。整部劇并不刻意營(yíng)造激烈的矛盾沖突和快節奏，看香反而稍顯溫和，看香也回味悠長(cháng)。有點(diǎn)像鈍刀子割肉，對時(shí)代的悲憫和關(guān)懷就這樣深沉地表達出來(lái)。全劇的東北口音與俚語(yǔ)用的很地道，置景，生活細節與劇中的飲食也很有東北的地域特征，作為一個(gè)在沈陽(yáng)生活過(guò)四年的人，真的感覺(jué)親切、溫暖，我愛(ài)那片土地，我愛(ài)那兒的人們。以上是我看這部劇

看完《漫長(cháng)的季節》，蕉視突然明白我父母下崗那個(gè)時(shí)候的困境了。雖然是懸疑題材，蕉視但也講述了那個(gè)特殊時(shí)代，普通人面臨的困境 。千禧年前，好多國企面臨改制，工人面臨下崗，我父母的單位卻是在2006左右進(jìn)行的改制，我父母還是一個(gè)單位。當時(shí)私企已經(jīng)到處都是，可我父母仍認為國企穩定，哪怕工資沒(méi)有外面高。就像王響一心想把兒子弄進(jìn)樺鋼，覺(jué)得那才是正經(jīng)工作。06年的我還不懂下崗對于父母意味著(zhù)什么，但我仍舊感受到了家里沉重的氣氛。在父母的年代，進(jìn)了國企，都是以為會(huì )和他們父輩一樣，一干就是一輩子，結果干了十幾，二十年，就面臨下崗。父母那輩基本塑造的公務(wù)員，看香孩子只要能拿起這份鐵飯碗，看香他們的心才踏實(shí)，臉上才有光。若孩子想走出體制，等于要了他們的命。工廠(chǎng)逐漸退出了歷史舞臺，可公務(wù)員不會(huì )，東北大地上還有無(wú)數的王響，他們走不出 ，放不下。這角色適合范偉，心里全是憋屈事，生活里壓抑又樂(lè )觀(guān)，像《看車(chē)人的六月》 ，《耳朵大有?！返鹊?，導演找對了人，只是他演得再好，都是應該的，談不上突破。龔彪，身上沒(méi)什么核心故事（和麗茹的感情線(xiàn)，個(gè)人認為中規中矩），好心眼，有點(diǎn)小虛榮，什么事都摻乎，嘴碎，人彪，愛(ài)扯淡?？粗?zhù)熱鬧，沒(méi)什么大能耐，跟誰(shuí)也不急眼。那個(gè)年代的大學(xué)生（值錢(qián)），聽(tīng)安排進(jìn)了工廠(chǎng)，端茶倒水，該下崗就下崗，

該開(kāi)出租就開(kāi)出租，蕉視沒(méi)事買(mǎi)點(diǎn)小彩票，蕉視做點(diǎn)一夜暴富的夢(mèng)，回家喝點(diǎn)小啤酒，踏踏實(shí)實(shí)地過(guò)著(zhù)小日子 。從人物的塑造來(lái)說(shuō)，不如主人公王響的變化有張力，不如馬得勝的性格鮮明，但卻最真實(shí)，他就是我們鎮上隔壁家的二叔，就像平庸的我們自己。龔彪這人不好演，言談舉止，必須往細了演 ，這人必須得是個(gè)東北人，我一查，秦昊還真是沈陽(yáng)人 ，但總感覺(jué)有些書(shū)生氣，不夠接地氣，雷佳音或許更合適 。馬德勝，這人有點(diǎn)拎不清局勢，工廠(chǎng)停工，工人下崗鬧事，廠(chǎng)長(cháng)徇私舞弊，這些大事不上心，盯著(zhù)個(gè)碎尸案，看香雖說(shuō)是個(gè)命案，看香但肯定不如維穩的大局重要，感覺(jué)軸得有點(diǎn)離譜，人物存在合理性問(wèn)題，演再好都白搭，不真實(shí)，權當為劇情犧牲。最后聊一點(diǎn)遺憾，沈墨是劇情的核心 ，她身上的故事，尺度不夠，沒(méi)放開(kāi)拍、放開(kāi)演。沈棟梁對養女沈墨的性侵與玩弄，盧總對沈墨的誘奸，有些輕描淡寫(xiě)，不夠痛，不夠慘。真刀真槍地呈現，這情緒才飽滿(mǎn) ，人性地表達才淋漓盡致，邏輯也更自洽 ，才能達到美劇和韓劇的高度。當然這涉及創(chuàng )作環(huán)境，劇能播出來(lái)比什么都重要。最近幾年，圍繞東北這疙瘩的創(chuàng )作，越來(lái)越多地走入大家的視野，像前段時(shí)間的

大戲《人世間》，蕉視年輕作家雙雪濤的《平原上的摩西》等等，蕉視這片土地孕育的人，性子急，耿直又豪爽。之前聽(tīng)到一個(gè)說(shuō)法，深以為然：東北人，大多是闖關(guān)東過(guò)來(lái)的，一群人到了一個(gè)陌生的地方 ，不大大咧咧的，不實(shí)實(shí)在在的，沒(méi)法生存。這造就了東北人的性格，也形成了東北特色的文藝 ?？吹接腥擞门畽嗄翘走壿媮?lái)評判彪子和麗茹，看香并進(jìn)而罵這個(gè)劇爹味重，看香實(shí)在是覺(jué)得有點(diǎn)無(wú)語(yǔ)凝噎，不吐不快。首先，一個(gè)好劇的人物性格應該是立體的，有好有壞的，這樣更符合現實(shí) ，也更能創(chuàng )造出戲劇沖突。其次，并不是說(shuō)一個(gè)劇里有壞人了，或者出現了你不喜歡的人物就是說(shuō)這個(gè)劇不行，這種評判完全沒(méi)有理由和邏輯 。更重要的是看劇要表達什么。這個(gè)劇里的彪子和麗茹，兩個(gè)人都是有好有壞的，甚至他們的感情也是有好時(shí)候也有壞時(shí)候 。先看彪子，有人說(shuō)這劇把他刪了