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。事物美好得像千尋，老司自己卑微像小透明。似乎在自己接觸這個(gè)美好的事情的時(shí)候才能留下快樂(lè )和深刻的印象—就好像回憶里自做過(guò)和沒(méi)做過(guò)的人的區別在哪己第一次出場(chǎng)一樣。然后年輕人發(fā)現自己就算不謙虛，老司能力也是有限。但前方又是極度美好，那么這個(gè)時(shí)候，他果斷選擇了一種看起來(lái)能更加靠近“熱愛(ài)”的方式——作弊的方式。這種作弊的方式投射到實(shí)際生活中則表現為不得不拋棄一些自己的善良的本

個(gè)靠動(dòng)畫(huà)宣傳環(huán)保和反戰的人 ，機吃這確實(shí)沒(méi)錯，機吃但是他卻能在宣傳的同時(shí)，讓人感受動(dòng)畫(huà)所帶給人最真實(shí)的反藥效1V2HPO應。這部原本不適合小孩子觀(guān)看的動(dòng)畫(huà)，就在宮崎駿加以改造下，讓他變身成一個(gè)華麗的黑暗童話(huà)，確實(shí)也只有宮崎駿能做到 。他的天馬行空總能讓人驚喜，他懂得創(chuàng )新，他將普通的故事圓得能讓所有年齡層上的人理解卻不失內涵 。也讓童話(huà)的初衷更加貼合本質(zhì)，用簡(jiǎn)單明了的故事讓人反思 。即使，只是一個(gè)洗浴的湯屋宮崎駿是一個(gè)總用故事說(shuō)事的人，香蕉《千與千尋》也不例外，香蕉很多關(guān)于隱喻的資料，他總是利用人物去表達，像一朵含苞待放雙月騎士的花一樣不露一點(diǎn)痕跡，而又像一杯泡好了的茶一樣值得讓人回味品嘗。在電影中被詛咒操控的白龍曾告訴千尋：“忘了名字就回不去了?！边@一句簡(jiǎn)單的對白，在宮崎駿的操控下，顯得深度而引人深思，就好像初到湯屋的千尋，她的名字在湯屋里從“千尋”被改成了“小千” 。在影片中湯屋被比喻為充滿(mǎn)誘惑、欲望、嫉妒和排擠的現實(shí)社會(huì )，千尋其實(shí)是一個(gè)剛剛從象牙塔中走出的女孩，名字在那里其實(shí)指的是人最初的價(jià)值觀(guān) 。忘了名字就是忘了自己的原則，被環(huán)境改變著(zhù)?；夭蝗ブ?/p>

失去了自我，視頻找不征服紋章到最初的理想，偏離了航線(xiàn)，這也象征了初入職場(chǎng)人原有的價(jià)值 、底線(xiàn)受到環(huán)境影響改變。作者：老司羅杰·伊伯特/rogereber亞洲一線(xiàn)產(chǎn)區二線(xiàn)產(chǎn)區區別在哪兒t.com（2002年9月12日）校對：老司Issac譯文首發(fā)于《虹膜》「我喜歡他的電影，研究他的電影。當我尋找靈感的時(shí)候，我會(huì )看他的電影?！固峒皩m崎駿時(shí)，《玩具總動(dòng)員》和《蟲(chóng)蟲(chóng)危機》的導演約翰·拉塞特曾如是說(shuō)。許多其他的動(dòng)畫(huà)人也認為，機吃這位來(lái)自日本、機吃滿(mǎn)頭灰白頭發(fā)的安靜男人可能是史上最好的動(dòng)畫(huà)導演。他的電影是如此之好 ，以至于迫使你重新思考該如何對待動(dòng)畫(huà) 。拉塞特是好萊塢最成功的動(dòng)畫(huà)導演之一。他花了好些時(shí)間親自將宮崎駿的《千與千尋》送交迪士尼發(fā)行，以

示對這位年長(cháng)匠人的致敬。這部電影將于星期五上映。拉塞特是這部電影的英文配音導演，香蕉他還和宮崎駿一起參加了最近的多倫多電影節?！浮肚c千尋》在日本以外的第一次放映是在皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室，香蕉」他說(shuō)，「我被這部電影的驚人之處所震撼。北美的觀(guān)眾還沒(méi)有機會(huì )欣賞宮崎駿的電影。在動(dòng)畫(huà)界，視頻他是一個(gè)英雄，視頻正如他之于我的意義 ?！箤m崎駿和他在吉卜力工作室的合作伙伴高畑勛（《螢火蟲(chóng)之墓》）創(chuàng )作了一系列具有驚人深度和藝術(shù)性的作品；他的《幽靈公主》是1999年最棒的電影之一（譯者注：《幽靈公主》97年就在日本公映，但直到99年才在美國有小范圍的放映）。獲得柏林電影節金熊獎的《千與千尋》在日本的票房超過(guò)了《泰坦尼克號》，成為歷史上第一部在北美開(kāi)畫(huà)前就斬獲了2億美元票房的電影。這部新片可能是宮崎駿的生涯最佳，講述了一個(gè)10歲的小女孩和她的父母走進(jìn)樹(shù)林里的隧道，而后發(fā)現了一個(gè)看似是游樂(lè )園的地方的故事。對這個(gè)女孩來(lái)說(shuō)，整個(gè)故事演變成了《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》式的冒險，

其中有女巫 、老司鬼魂、老司幽靈、兩只眼睛的灰塵球、一個(gè)樂(lè )于助人的小男孩、一個(gè)長(cháng)著(zhù)八條腿的鍋爐房老爺爺，還有一個(gè)身體吸收了幾十年污染的、駭人的河流生物。終于和62歲的宮崎駿見(jiàn)面時(shí)，我提醒他，1999年時(shí)他說(shuō)過(guò)要退休?，F在卻又推出了一部新作?！肝蚁胪诵? ，」他說(shuō)，「但生活并沒(méi)有那么簡(jiǎn)單 。我曾經(jīng)想為我朋友的女兒們制作一部電影 。但我打開(kāi)腦

袋里所有的抽屜時(shí)，機吃它們都是空的。所以我意識到必須還要制作一部專(zhuān)門(mén)送給10歲孩子們的電影，機吃《千與千尋》就是我的答案?！惯@很有意思。許多導演以10歲孩子作為電影的主角，然后聲稱(chēng)他們拍了一部「合家歡」。宮崎駿制作了一部在柏林電影節、特柳賴(lài)德電影節和多倫多電影節上讓成年人驚嘆不已的電影 ，卻聲稱(chēng)這部電影是獻給10歲孩子的。我們通過(guò)翻譯人員進(jìn)行交流，他說(shuō)拉塞特「簡(jiǎn)直變成了一個(gè)恐嚇者」，以確保影片能在美國發(fā)行：「沒(méi)有他，我不認為我們會(huì )坐在這里?！箤m崎駿對電腦持懷疑態(tài)度，他親自手工繪制了數千幅圖畫(huà)?！肝覀儗⑹止だL制的單元動(dòng)畫(huà)數字化 ，以豐富視覺(jué)效果，但一切都是從手繪開(kāi)始的。巨嬰兒子，香蕉因為害怕“細菌”而天天待在堆滿(mǎn)了玩具和枕頭的房間里 ，香蕉和大多數孩子一樣喜歡用哭來(lái)威脅人。后來(lái)被錢(qián)婆婆變成一只小老鼠跟隨千尋旅行，在接觸到外面的世界后，他意識到了自身的渺小，后來(lái)通過(guò)跟隨千尋經(jīng)歷了拯救小白龍的旅程后，開(kāi)始懂得回報與擔當，也有了不一樣的成長(cháng)！千與千尋，就是用童話(huà)的形式告訴我們不忘初心，保持自己的童真善良。

宮崎駿用最溫情，視頻最細膩的筆法描繪了善良、視頻勇氣、擔當等最直擊人心的力量 。人生注定就是在不斷的成長(cháng)，那些突如其來(lái)的挫折和困難更是加快了成長(cháng)的節奏。當然成長(cháng)中會(huì )有迷惘和不知所措，但永遠不要忘記自己的名字，不要忘記自己的初衷與所向 ，在困難、誘惑的迷宮里，始終堅定信念，不為其所困，終會(huì )滴水石穿，柳暗花明。這部電影看了不下5次了 ，老司每次都能有觸動(dòng)人心的感受，老司因此想將它寫(xiě)下來(lái)分享一下。電影的一開(kāi)始就將我帶入其中，感受著(zhù)宮崎駿老爺子帶給我們讓你每一幀的細節鏡頭。千尋的父母暴飲暴食吃著(zhù)食物變成豬的回頭的那個(gè)瞬間、白龍第一次看見(jiàn)千尋那個(gè)眼

神、機吃戰戰兢兢又鼓足勇氣見(jiàn)湯婆婆的時(shí)刻、機吃無(wú)臉男一直想給予千尋事物的發(fā)展，每個(gè)內容都經(jīng)故事推向了高潮。1、親情父母在千尋的教育方面顯然和我們國家不一樣，進(jìn)入隧道開(kāi)始，千尋害怕，父母并沒(méi)有回頭拉著(zhù)千尋的手，而是說(shuō)如果不想去，那就自己呆在車(chē)里，千尋不得不自己面對跟上他們的腳步 。父母在貪吃變成豬時(shí)，千尋并沒(méi)有大喊大叫到昏倒，雖然害怕卻還是勇敢的面對一切。他們的父母對于我們來(lái)說(shuō)是沒(méi)有的，現在的孩子都處在父母嬌生慣養的情況下，香蕉沒(méi)有獨立思考的能力，香蕉碰到事情總是逃避不敢面對。宮崎駿老爺子一貫的表達就是孩子們能依靠的只有自己，只有獨立才能成長(cháng)。2 、愛(ài)情在我眼里，白龍對千尋那么多的關(guān)心，那是真的愛(ài)。影片中有句話(huà)“有句話(huà)是不可能忘記的，只是一時(shí)想不來(lái)?！卑埖谝淮慰吹角ふf(shuō)“在你很小的時(shí)候，我就認識你”，那是一種莫名的牽絆，雖然不記得，但也不曾忘記。小的時(shí)候救過(guò)千尋一次，現在變成龍又在保護著(zhù)千尋，他的生命中一直為守護著(zhù)她