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本人在迷失中如何尋找與回歸。而“千與千”兩個(gè)“千”加起來(lái)正是2000，瓜視“千與千尋”寓意著(zhù)影片將探討日本這個(gè)國家在“2000年”這世紀之交的“探尋” 。網(wǎng)上有許多影評都將《千與千尋》定義成是有多重主題的動(dòng)畫(huà)電影，瓜視實(shí)則不然。整個(gè)動(dòng)畫(huà)都是在通過(guò)講一個(gè)小女孩迷失的故事來(lái)隱喻日本的“國之迷失” ，探討的是當代日本應該如何尋找出路，迷失的這一代人如何自我救贖。這是整個(gè)故事的DesigningPrinciple（設計原則）。故事中所有的設定都是服務(wù)并依托于這個(gè)核心設計原則。日本的國之迷失千尋一家為什么會(huì )走入迷失？千尋一家人的奧迪從國道20轉入國道21后，香蕉p下父母為了抄近道走捷徑，香蕉p下最后導致了全家的迷失。這正是寓意日本這個(gè)國家即將從20世紀行駛入21世紀，而由于上一輩人“走捷徑”不走正軌，因而帶著(zhù)整個(gè)日本走向泡沫一般迷失的境地。而車(chē)牌1901也頗有寓意，1901正是20世紀的初始之年。父母要走捷徑時(shí)，千尋已有不祥的預感，她不停掙扎 ，不停大聲呼喊著(zhù)“我不去”，但父母的堅持讓千尋不得不緊隨其后，這其實(shí)對應的是日本現實(shí)世界中年輕一代依附長(cháng)輩，人生道路被“規定”，被帶著(zhù)一條道走到黑的悲哀與無(wú)奈。千尋的父母走進(jìn)迷失世界后看到無(wú)人經(jīng)營(yíng)

的飯店，視頻肆意地享用原本要供給神靈的飯菜，視頻千尋的母親說(shuō)“等有人來(lái)了，再付錢(qián)就是 ?！鼻さ母赣H則說(shuō)“有爸爸在，怕什么，信用卡現金隨他收”。這種先享用后付款的“信貸”概念正是日本泡沫經(jīng)濟，徹底走向迷失的根源，千尋一直說(shuō)“我不要”，但依然攔不住貪吃的父母，轉過(guò)身來(lái)父母已經(jīng)變成了“豬”，無(wú)奈地任由一些看不到的“飯店主人”肆意鞭打。白龍象征什么？很多影評都把《千與千尋》定義為一部愛(ài)情電影，影片中的白龍大多認為是千尋的男朋友。但這未免有些牽強，別忘了荻野千尋在故事中只是一個(gè)十歲的小女孩，載絲而全程自始至終白龍更像是千尋的守護者，載絲莫非宮崎駿只是如此膚淺？這部作品只是鼓勵早戀？當然不是！為什么叫白龍?“白”是日本的神祗之色，包括國旗都有大片的白色；而“龍”在日本也是正統皇室的象征，也是水神的象征。白龍跟千尋的關(guān)系可以從影片的一些對話(huà)看出一些端倪：白龍在影片開(kāi)端管千尋叫“好孩子”，