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看完盜夢(mèng)空間，視頻給人最大的感受就是深奧。不過(guò)，視頻就其本質(zhì)來(lái)說(shuō)，造夢(mèng)者通過(guò)操縱一層層夢(mèng)象來(lái)改變人們內心深處的潛意識，而潛意識會(huì )潛移默化地影響人們的意識。有一種催眠的方法也可以操縱人們的潛意識，著(zhù)名的例子就是日本經(jīng)典恐怖片《催眠》，建議有興趣的同學(xué)去看一下。話(huà)說(shuō)回來(lái) ，《盜夢(mèng)空間》精彩之處在于其哲學(xué)思考的程度很深 ，一般人很難看懂。我看完《盜夢(mèng)空間》之后，忽然就對“夢(mèng)”這個(gè)概念產(chǎn)生了興趣，為什么人們會(huì )有夢(mèng)？為什么除了意識外人們還有潛意識？夢(mèng)是一種虛擬現實(shí)，不符合現實(shí)邏輯，也就是說(shuō)現實(shí)中發(fā)生的事物之間的成人app大片必然聯(lián)系被夢(mèng)扭曲了。那么這種扭曲其免費看女人私密部位app下載實(shí)也是現實(shí)的一種反應，最新線(xiàn)甚至是人們內心深處的一種情緒的釋放，最新線(xiàn)是“本我”。了解了夢(mèng)，就可以了解潛意識，就可以幫助我們重新認識、發(fā)現自我。

關(guān)于夢(mèng)境的時(shí)間流速跟現實(shí)不同，版本人們很早就觀(guān)察到了。黃粱一夢(mèng)里的盧生在夢(mèng)里升官發(fā)財子孫滿(mǎn)堂，版本過(guò)了起碼六十年，醒來(lái)黃粱飯還沒(méi)做好。這黃粱飯，難不成是強力的鎮靜劑？一樣出名的當然還有莊周夢(mèng)蝶，究竟是蝶還是莊周？哪個(gè)才是真實(shí)的存在？究竟Leo是在夢(mèng)境還在現實(shí) ？陀螺到底有沒(méi)有停下來(lái)？夢(mèng)的一個(gè)特征，是夢(mèng)中人記不得夢(mèng)的起點(diǎn)，人物的進(jìn)出場(chǎng)景的轉換不遵循現實(shí)的軌跡；夢(mèng)的另一個(gè)特征 ，是羞羞免費視頻app身在夢(mèng)中時(shí)，香蕉感覺(jué)其實(shí)很真實(shí)，香蕉并追求真實(shí)，一旦夢(mèng)給人不真實(shí)的感覺(jué)，這成年人觀(guān)看視頻app個(gè)人就快醒了。這些特征，難道不也是電影的么？電影，不就是造夢(mèng)么？好萊塢有個(gè)外號叫“造夢(mèng)工廠(chǎng)”，有個(gè)制片廠(chǎng)干脆就叫做“夢(mèng)工廠(chǎng)”。人們看電影，本來(lái)就是尋夢(mèng)。電影故事有自己的邏輯和設定，手段不妨顛倒跳躍，只要遵循設定，視頻觀(guān)眾就接受，視頻夢(mèng)就可以做下去。拍得不好的故事，往往被批為“不真實(shí)”，其實(shí)電影哪有真實(shí)可言？夢(mèng)境又如何循規蹈矩 ？夢(mèng)造得不高明罷了?！侗I夢(mèng)空間》本身是一個(gè)造得很?chē)乐數膲?mèng)。囧瑟向佩吉解釋造夢(mèng)技巧時(shí)，提到在空間上不可能的封閉樓梯——潘洛斯階梯。這種樓梯能夠界定夢(mèng)境的邊緣，把夢(mèng)境營(yíng)造成自足

的迷宮。電影結尾，最新線(xiàn)諾蘭在陀螺將停未停時(shí)黑屏，最新線(xiàn)將整個(gè)故事封死，把觀(guān)眾繞在里面。從此人們議論不休：他到底有沒(méi)有回到現實(shí)？其實(shí)如果夢(mèng)醒了，從電影院出來(lái)了，Leo是在現實(shí)還是在夢(mèng)境，根本就不重要。繼承人從第二層夢(mèng)中醒過(guò)來(lái)，爬上岸，版本身邊的教父變回帥男 ，版本也不重要。因為每一層夢(mèng) ，只要人在其中的時(shí)候自成一體，就算成功了。人生可能是一場(chǎng)夢(mèng)，我們覺(jué)得夠真實(shí)就行。就怕哪天遇見(jiàn)兩只一樣的黑貓，告訴我們系統出了問(wèn)題，那時(shí)的抉擇會(huì )比較難。我認為L(cháng)eo回到現實(shí)，回了家。因為第一 ，陀螺的聲音是快要轉停時(shí)的那種聲音；第二，他的孩子們回過(guò)了頭，前面的夢(mèng)境里孩子始終沒(méi)回過(guò)頭來(lái)；第三，也是最有說(shuō)服力的，就是他的結婚戒指。當然，Leo回到現實(shí)與否，只是諾蘭引觀(guān)眾上鉤的一個(gè)誘餌 。如果你認為他仍然在夢(mèng)境，這個(gè)故事依然是自足的，圓滿(mǎn)的

。就像Xion到底是不是真的一樣，香蕉陀螺到底停沒(méi)停也成了這么多年來(lái)一直眾說(shuō)紛紜，香蕉難以定論的終極謎團。嘿嘿，看來(lái)導演們都挺惡趣味的。因為題材是夢(mèng)境，所以電影表現手法可以無(wú)所不用其極，大顯身手。陰森詭艷的日式裝潢，只是小試牛刀?？Х鹊晁闹艿奈锛灰槐_(kāi)，恍如另類(lèi)煙花，然后世界垂直對稱(chēng)，鏡面無(wú)數次重疊，才是比較拽的想像。鋪墊一個(gè)小時(shí) ，冒險游戲正式開(kāi)始后，夢(mèng)境反而很樸實(shí)，甚至有點(diǎn)幽默感。至少我看到第一個(gè)夢(mèng)下大雨時(shí)，忍不住笑了。第二層夢(mèng)的電梯游‘尸’，更是充滿(mǎn)了達利式的荒誕優(yōu)雅 。第三層偏要去雪山堡壘。每一層夢(mèng) ，都為視覺(jué)和動(dòng)作搭好完

美的舞臺。第一層可以槍?xiě)鹱奋?chē)，視頻第二層無(wú)重力近身搏斗，視頻第三層直追007動(dòng)作場(chǎng)面，到了第四層，則有些災難片的氣質(zhì)，有些畫(huà)面像Wall-E中的世界末日。在結構上它是完全古典式的：先介紹人物，再解釋概念，然后來(lái)個(gè)冒險，最后一分鐘營(yíng)救一口氣用了四個(gè) 。如此一來(lái)，商業(yè)上怎能不成功？這個(gè)片，簡(jiǎn)直就是電影藝術(shù)的縮影，無(wú)論是概念和表達都合適。概念，潛意識 ，對人的塑造，是教育學(xué)的范圍。教育要做的，就是對公民灌輸概念，讓他成為統治階級想要他成為的人?；蚺`或工人或機器 。有些比較寬松，有些比較嚴峻，但都是系統。多數人窮其一生都不會(huì )質(zhì)疑某些觀(guān)念，因為他們認為那些觀(guān)念是他們自己的世界所有的信息都在瞬間變得毫無(wú)意義，最新線(xiàn)因為它們可能只是循環(huán)的一個(gè)虛幻節點(diǎn)而已。人是信仰的囚徒。

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