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的漂亮科幻故事電影中“他們就是我們”以及拯救乃是自救官網(wǎng)美女直播真人視頻這個(gè)主題表現得令人拍案叫絕，視頻當然這是些很康德很近代的說(shuō)法。哲學(xué)史在黑格爾宣布哲學(xué)終結之后斷了個(gè)現代，視頻不過(guò)我師認為并不存在一個(gè)異質(zhì)于近代性的現代性，現代性依然分享著(zhù)諸如人類(lèi)中心、不限高揚主體性和啟蒙的關(guān)鍵理念。以至于有人批評星際太狂妄，不限就像桃子直播真人視頻人們批評康德的“人為自然立法”一樣。當我去讀康德，體會(huì )到的卻是康德在自然面前的節制，以及思辨的強大說(shuō)服力，這可以說(shuō)是故事講得漂亮。電影的故事也講得相當漂亮，我看的科幻電影少之又少，看完星際還去補了一下《地心引力》 ，加上上個(gè)月看的《LUCY》，到底好片子應該是比出來(lái)的。這個(gè)科學(xué)祛魅的時(shí)代，小時(shí)候看過(guò)的神作《2001漫游太空》一

再從天上掉下來(lái)的黑板就太粗糙了，制版讓一個(gè)神出現在上空扔下一卷經(jīng)書(shū)沒(méi)有五維空間的七月直播真人視頻人傳一串代碼美妙。地心引力可以說(shuō)全勝在畫(huà)面 ，制版而LUCY在內核建構上取巧的是比喻。比喻是在語(yǔ)言游戲中連接到一個(gè)已經(jīng)被理解的文化范式。電影中的比喻可粗分兩種，一種是無(wú)關(guān)緊要的橋段而已，還有一種是劇情本身是隱喻?！兜匦囊Α肥褂昧艘淮蠖驯扔?，而且都是第一種 。女主角歷經(jīng)艱險終于到達了飛船，脫去宇航服的過(guò)程像母體中的胎兒一般懸浮，除了性感更有生命感，重回地球之后的過(guò)程像海洋生物到爬行動(dòng)物到直立行走的人。中華民族特有的種菜技能在太空也能大放異彩 ，維碼而天宮的操作平臺上赫然一尊彌勒真人直播真人視頻佛，維碼如果不了解彌勒佛是來(lái)世佛那樂(lè )趣就少了一層，當然，也只是少了一層暗爽，對劇情毫無(wú)損益。而LUCY對比喻的使用是決定了整個(gè)劇情的。與猿人食指對接時(shí)，她就是名畫(huà)《亞當》里的上帝，而這幅畫(huà)在LUCY片頭就已經(jīng)給出非常明顯的提示，和2001里掉塊黑板下來(lái)不同的是它使用暗喻（2001中無(wú)論科技昌明的時(shí)代還是茹毛飲血的時(shí)代都是一塊黑板掉下來(lái)），香蕉更精彩的是I'meverywhere對黑格爾絕對精神的隱喻，香蕉近代哲學(xué)就是從笛卡爾（人腦的）“我思”開(kāi)始，走到黑格爾上帝一般的絕對精神為終結。世界是漂亮的

畫(huà)面，視頻LUCY在這頭，視頻上帝在那頭。星際被稱(chēng)為“硬科幻”的根據至少應該有：它在劇情建構上根本不做比喻，尤其是往神學(xué)，科學(xué)本身就構成良好敘事 。事實(shí)是 ，科學(xué)是我們時(shí)代的合法敘事 。我以康德入手，并非做文化人類(lèi)學(xué)的解釋，可以從時(shí)空觀(guān)入手，從“人為自然立法”入手，不限（做得不行是我水平不行，不限不是康德的問(wèn)題），這種解釋依然是科學(xué)性的?？茖W(xué)與形而上學(xué)從來(lái)都是同氣連枝的，為了讓這一點(diǎn)顯現，我師把形而上學(xué)metaphycis直譯為“后物理”，由亞里士多德作為第一個(gè)哲學(xué)

家也是第一個(gè)科學(xué)家所確定下來(lái)的這條“物理-后物理”的存在之路釋放了整個(gè)西方文明，制版并隨著(zhù)全球化席卷為整個(gè)人類(lèi)的命運。二、制版宇宙的秘密是愛(ài)？此在的有限與超越還有一個(gè)我一度覺(jué)得是bug的問(wèn)題：“他們就是我們”，人都能夠穿越時(shí)空了，但人依然有死。我以時(shí)間作為（三維的）人的主觀(guān)的內感觀(guān)去理解，倒是從這里找到了建構電影相對不那么硬科幻的部分的理路，解決兩個(gè)惡意吐槽：科技都那么發(fā)達了還解決不了人的吃飯問(wèn)題，構造這么大的宇宙敘事到頭來(lái)卻是小情小愛(ài)在支撐。人之為人，最根本的存在學(xué)事實(shí)是：人是有死的有限性存在，人有死，人向生，才有了人在世存在的操心籌劃。電影以“他們就是我們”漂亮地突破了人的

認知有限性 ，維碼卻對人的生存保留了尊重。讓科學(xué)家墨菲解出方程式，維碼突破認知是為了拯救 ，讓有限肉身的人繼續生存下去 ，無(wú)論是離開(kāi)地球還是建空間站，是返還到人的生存有限性。星際的敘事并沒(méi)有像LUCY報告“我的人性在消失”那樣改變人的生存特征。無(wú)論是剛開(kāi)始那一點(diǎn)全人類(lèi)的意識形態(tài)管制，還是科學(xué)領(lǐng)袖做planA和planB的政治性欺騙，乃至馬特達蒙為自救對于科學(xué)犧牲事業(yè)的否定，人的欲望、感情和道德——人性的太人性的上了太空也一時(shí)沒(méi)升華到哪兒去，，香蕉肉眼是看不到這些波段的顏色的。電影里必須去表現這些不可見(jiàn)的事物。畫(huà)面亮起，香蕉完好無(wú)損的穿著(zhù)宇航服的庫帕面前出現一個(gè)個(gè)相連的格子 ，電磁脈沖竟然沒(méi)有破壞隨身攜帶的無(wú)線(xiàn)電，他還能與只能機器人塔斯聯(lián)系。每個(gè)格子前都映著(zhù)女兒墨菲的小房間 ，原來(lái)他進(jìn)了一個(gè)五維空間生物創(chuàng )造的五維空間，空間里時(shí)間呈具象出現。而與現實(shí)的連接點(diǎn)就是墨菲房間里的暑假，庫帕掙扎著(zhù)要出去，極力推開(kāi)前面的格子，

房間里的書(shū)竟然掉下來(lái)了，視頻原來(lái)所謂的幽靈就是他自己。浪費了23年時(shí)間的時(shí)候，視頻布蘭德博士說(shuō)過(guò)，時(shí)間只可以拉伸和壓縮卻不能倒退，人無(wú)法回到過(guò)去?？梢杂脷⑺肋^(guò)去的自己的假設來(lái)驗證。這個(gè)情節違反了已知的理論 ，藝術(shù)來(lái)源于生活并且高于生活，當情節進(jìn)入高潮的時(shí)候，藝術(shù)創(chuàng )作的任意發(fā)揮也就沒(méi)有別扭的感覺(jué)了。明白過(guò)來(lái)的庫帕說(shuō)這個(gè)五維空間是人類(lèi)自己建立的 ，要試圖改變它 。庫帕讓塔斯把坐標轉化成摩斯電碼傳送給33歲的墨菲的房間里的表上。庫帕透過(guò)書(shū)架盯著(zhù)墨菲的舉動(dòng)，不限（臉部特寫(xiě)）急得滿(mǎn)頭大汗卻無(wú)濟于事，不限唯一能做的是相信她。人沒(méi)有回到過(guò)去，卻確確實(shí)實(shí)影響著(zhù)過(guò)去 。此時(shí)鏡頭反復在33歲的墨菲和庫帕之間切換，用以表現情節的連續和緊張的氣氛。結果歷史改變了，五維空間慢慢地坍塌，庫帕被甩回太空，精疲力盡的庫帕閉上眼睛前看見(jiàn)一輛飛船緩緩駛來(lái)。庫帕睜開(kāi)眼睛，我猜測這是一場(chǎng)庫帕的妄想 ，就像《禁閉島》里的情節，結果我錯了。醫生對著(zhù)這位30來(lái)歲體質(zhì)的精壯漢子說(shuō)到：“庫帕先生 ，您的動(dòng)作慢一點(diǎn)，您現在已經(jīng)是1

20歲高齡了?！痹趺纯丛趺聪哺?。打開(kāi)窗戶(hù)，制版才知道人類(lèi)都移居到了位于木星的太空站里。終于可以和朝思暮想的女兒見(jiàn)面了，制版此時(shí)的墨菲已是臥床不起的老嫗了，通過(guò)休眠方式勉強活多幾年，病房里庫帕子孫扎堆，說(shuō)是為了跟庫帕團圓，我以為大家會(huì )抱作一團的，持續出乎意料，其實(shí)大家都是去探望墨菲的，庫帕的出現沒(méi)有引起大家過(guò)多的反應 ，沒(méi)有一起生活過(guò)的人確實(shí)沒(méi)有感情 ，哪怕是嫡系子孫。垂垂老矣的墨菲終于見(jiàn)到年輕的父親沒(méi)有哭，時(shí)間的歷練使人的心靈堅強，留下的是滿(mǎn)臉的皺紋和從容的眼神。等上一個(gè)世紀的墨菲竟然讓自己的父親快離開(kāi)，說(shuō)：“父母都不希望看到自己的孩子在眼前死去。我有我的家人，維碼你應該去尋找你的布蘭德博士?！贝藭r(shí)此刻，維碼白發(fā)人送黑發(fā)人 ，白發(fā)人卻比黑發(fā)人還年輕，確實(shí)荒誕?；恼Q的一幕片中沒(méi)有上演，墨菲的子孫給她送終，不是什么壞事。最近有位親戚去世，再次引起我對生死的思考，按照習俗 ，入花甲壽終，辦白事吊唁，末了請鄉里上下敞開(kāi)肚皮吃飯喝酒，犒勞大家送逝者歸家，黑發(fā)人送白發(fā)人，日月輪作，才是自然的場(chǎng)景。我見(jiàn)不得永遠的離別，眼淚一直在眼眶打轉，眼瞼太淺不爭氣，淚腺怎么也止不住，差點(diǎn)掛著(zhù)兩條大鼻涕捂著(zhù)臉逃出影廳 。如果有什么絕癥目前的技術(shù)無(wú)法治愈，可以冷凍起來(lái)，等到科學(xué)昌明，再來(lái)醫治 。什么時(shí)候科學(xué)才夠發(fā)達？又是個(gè)未知數，如果最后活下來(lái)卻發(fā)現所有的親人