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是無(wú)限的’，直播為何要把自己局限在這小小的一塊地方呢？”康恩也說(shuō)過(guò)：直播“娶一個(gè)女人，生幾個(gè)孩子，這些是有限的，但是是生命中值得擁有的?！鼻罢哒J為自己在成人福利網(wǎng)app自己熟悉的船上自由而快樂(lè )，飄搖而自在，后者認為人生既然無(wú)限，就應該大膽改變，勇于嘗試，不該把自己的身體與眼光局限在小小的一片天地中。前者好在無(wú)拘無(wú)束，1900能大膽的像他父親一樣說(shuō)“fuckthelaw”“fucktheregulation”“fuckjazz”，后者好在眼界更廣，閱

看見(jiàn)了真正的陸地，秀色下載看見(jiàn)的卻是它的無(wú)限龐大和無(wú)法駕馭，秀色下載他只是一個(gè)游走在海上和琴聲里的精靈，享受自己的一份安然和平靜，在充滿(mǎn)急切和功利的世界面前他不得不選擇后退，“onewoman,onehouse,oneland91在線(xiàn)觀(guān)看視頻appscapetolookat,onewaytodie速播成人app...”在他看來(lái)都是無(wú)法完成的選擇題，污污沒(méi)有盡頭沒(méi)有另一個(gè)他可以駕馭的琴盤(pán)。1900守住了自己的領(lǐng)地，污污在一種新的狀態(tài)下重新扎根于Virginian號 ，在這個(gè)浪漫的故事下，他所恐懼的正是世人們可望

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鋼琴師。他的一切，污污源于海，污污也歸結于海，毫無(wú)負欠。當許多人將目光鎖定于那個(gè)欲望膨脹的世界，為名，為利。他只是他們旅程中匆匆的過(guò)客，也許有過(guò)驚嘆，也許有過(guò)感動(dòng)，但終究可有可無(wú)。 “連綿不絕的城市什么都有，除了盡頭，我看不到。沒(méi)有盡頭！” 曾經(jīng)有那么一瞬，一九零零有過(guò)上岸的念頭，軟件但終究他還是選擇回歸大海。我不確定轉身的剎那他在想些什么，軟件我只是從他的眼中讀出了茫然。熙攘的人群，穿梭的車(chē)馬，城市自有城市的氣息。只是承載的太多，堆積的太多，于是，覆蓋了一層壓抑 。我不知道是不是這種壓抑讓他怯步 ，甚或窒息。 一九零零的決斷是因為愛(ài)情 ，盡管最終放棄執行。愛(ài)情，世上最美好的事物。當動(dòng)人的鋼琴聲中，窗外，美麗的女孩迷人

的卷發(fā)隨風(fēng)飄散，直播愛(ài)情不可避免的萌生。我在想，直播一九零零懼怕的也許是城市的喧囂與浮華會(huì )改變一切，甚至于最初的純真。 于是，他將一切深埋于海。而城市 ，沒(méi)有盡頭！ “世上有太多無(wú)限，而我只想把有限寄托在鋼琴上?！? 修長(cháng)的指尖滑過(guò)琴鍵，鋼琴馳翔在光潔的木質(zhì)地板上。于是，整個(gè)世界都在飛旋…… 如果說(shuō)有人生來(lái)就是為了鋼琴而活，那么，他是！他叫一九零零！他會(huì )成為鋼琴史上的名師；他會(huì )擁有無(wú)盡的財富、名氣；無(wú)數的人會(huì )為他瘋狂 、癡迷…只要他愿！但終究他是一九零零，他說(shuō)：“我的音樂(lè )只能與我相隨

?！? 將理念真正地純粹化，秀色下載我不知道現今的社會(huì )還有多少人這樣堅持。世俗的需求往往強烈于理想的信念，秀色下載也許是源于一種對物欲的渴求。 人的欲望是無(wú)限的，難以抑制 。但當我們找到一種寄托，一切便有了最終的限定。于是，一九零零找到了漂浮于海的鋼琴 ，找到了屬于他自己的有限。濃烈的藝術(shù)色彩，污污以至于影迷們喜歡單從藝術(shù)的角度來(lái)分析《海上鋼琴師》，污污卻忽略了歷史背景，這其實(shí)是不妥的，任何脫離現實(shí)的電影作品都很難成為經(jīng)典 ，而將幻想與現實(shí)不露痕跡的結合，恰恰是這部電影的成功之處。表面看《海上鋼琴師》講述的是一個(gè)發(fā)生在大海上，與世無(wú)爭的故事，但卻暗含深

刻的時(shí)代印記與家國情懷。比如，軟件影片一開(kāi)頭便出現這樣的場(chǎng)景：軟件一艘客輪緩緩駛向紐約 ，當風(fēng)塵仆仆的乘客們看到遠處的自由女神像后紛紛歡呼；《海上鋼琴師》劇照再比如，男主降生在世紀之交，取名為1900——為什么叫這么一個(gè)奇怪拗口的名字？很顯然，這是蓄意為之。了解意大利的歷史就會(huì )知道上述兩件事共同指向一個(gè)歷史事件——十九世紀末二十世紀初的“意大利移民潮”，這就要簡(jiǎn)單談?wù)勔獯罄臍v史。對于意大利人來(lái)講，十九世紀末二十世紀初是一個(gè)動(dòng)蕩不安的年代。意大利有著(zhù)璀璨的文明，尤其古羅馬時(shí)代、文藝復興時(shí)期，其文化、經(jīng)濟曾在歐洲各國處于相對領(lǐng)先的地位。但到了十五世紀末，直播法國和西班牙爭奪亞平寧半島斗爭激化，直播導致了持續數十年的“意大利戰爭”，使意大利受了比較嚴重的內傷 ，之后，掀起“意大利復興運動(dòng)”，直到1870年，才完成統一國家的大業(yè)。長(cháng)年戰亂使得意大利的資本主義文明發(fā)展水平遠遠落后于歐洲其他發(fā)達國家，以至于大批居民受不了國內落后的經(jīng)濟環(huán)境而背井離鄉 ，紛紛移民至美國、阿根廷、加拿大等國，其中移民數量最多的當屬美國，截至1900年，僅美國紐約就有多達二十萬(wàn)的意大利人。在異國打拼并非易事，這其中有著(zhù)太多不為人知的辛酸與血淚。影片開(kāi)篇便提及這段歷史，明確所處的特殊時(shí)代背景，為理解

影片提供了線(xiàn)索。｜1900背后的隱喻之二：秀色下載對資本主義文明的質(zhì)疑可如果單純地將影片理解為紀念“意大利移民潮”就又錯了，秀色下載影片的格局遠比想象中宏大 ，上述事件只是一個(gè)引子，影片的矛頭指向的卻是十九世紀末二十世紀初整個(gè)動(dòng)蕩的資本主義世界。電影開(kāi)篇反復出現“自由女神像”，但“她”卻隱沒(méi)在遠方的霧氣中，若即若離，給人一種不安的感覺(jué)，這是一個(gè)單純的鏡頭，還是想借此表達什么 ？《海上鋼琴師》劇照若想找到答案 ，讓我們再看看當時(shí)的歷史：1900年前后，在第二次工業(yè)革命的推動(dòng)下，資本主義經(jīng)濟得到迅速發(fā)展，污污世界市場(chǎng)大一統。在這種形勢下，污污歐美大部分國家的城市迅速發(fā)展起來(lái)，尤以美國為最，當時(shí)的紐約街頭巷尾充斥商業(yè)氣息，馬車(chē)漸漸被汽車(chē)所取代，一片繁榮景象。二十世紀初美國紐約街頭的繁榮景象但資本主義的發(fā)展直接導致對資源的爭搶，殖民戰爭、經(jīng)濟危機接踵而至，世界處于水深火熱中。這就不難理解“自由女神像”的隱喻 ，暗示著(zhù)資本主義文明的虛假繁榮，也預示那些前往美國的移民者們慘遭夢(mèng)碎的悲慘命運。美國二十世紀經(jīng)濟危機爆發(fā)后的求職者除了巧