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拔絲的地就算這一首曲子沒(méi)有結束人們也會(huì )在一陣哄聲里面從1900面前散盡對于一個(gè)鋼琴師而言真正的離別應該是聽(tīng)完這首曲子吧可是沒(méi)有他很可憐從小到大沒(méi)有人可以?xún)A訴或拔絲香蕉視頻APP許他根本不知道這種心情可以?xún)A訴所以他很簡(jiǎn)單從未下過(guò)船他的方寸都是在這條船之上再大的范圍也離不開(kāi)船頭到船尾接觸的人大部分都是過(guò)客自從他的養父在他八歲去世以后他就自己成長(cháng)了彈鋼琴都是看會(huì )的或者說(shuō)天生就會(huì )的他彈琴真是放肆猖狂在暴風(fēng)雨夜船身劇烈晃蕩時(shí)他解開(kāi)了鋼琴的扣鎖任由鋼琴隨著(zhù)海浪盡然晃蕩而自己手下的音樂(lè )也隨著(zhù)晃

有誰(shuí)能拒絕一個(gè)自由的靈魂，香蕉恰好當他又是那么積極明媚的時(shí)候……[捂臉]對的，香蕉你只需要在正確的時(shí)候把握時(shí)機去表達自己，真誠地表達自己，不管用什么方式，孤獨或者死去 ，又與其他，有何區別？只有他，是個(gè)純粹的快樂(lè )者。香蕉視頻和茄子視頻安裝我們或許經(jīng)歷不到1900式的孤獨，視頻但在以后的路上,注定也有孤獨。1900在船上呆了30、視頻40多年，有很多船香蕉視頻草莓視頻黃瓜視頻觀(guān)看上的老熟人，不過(guò)他內心深處依舊孤獨：在空蕩的船艙里一個(gè)人彈琴；在游客抵達岸邊下船的時(shí)刻；在一個(gè)人隔著(zhù)玻璃看海的時(shí)侯；在站在扶梯上凝望陸地的時(shí)候；最后一個(gè)人獨自在即將引爆的船上彈“鋼琴”的時(shí)候...他經(jīng)歷這么多孤獨，但卻把這些都轉換成一首首美妙?lèi)偠那?。他是一位絕世的鋼琴家，但他彈的早已不是琴而是自己的人生自己的經(jīng)歷。我是一位19歲學(xué)生，珍惜我們將要經(jīng)歷的孤獨，忍受她，最后沉浸于她。我們會(huì )得到比其他同齡人更多的見(jiàn)識。

前兩天，拔絲我才剛剛在筆記本里寫(xiě)下一段話(huà)，拔絲人生四步：知事，定性，擇城，終老。其實(shí)這話(huà)不假 ，大多數人的一生，能做到此，已然是不錯 。但現在，我想把它全部推翻了重寫(xiě)。因為，如果還有那么一點(diǎn)讓你不甘于平凡，你就不應該屈從于一眼望得到盡頭的生活。Doyoueverthinkwhatdo太香蕉久久國產(chǎn)精品視頻下載入口youreallywant？如果沒(méi)有了先前的人生四步，香蕉那么真正的人生香蕉視頻澳門(mén)在線(xiàn)觀(guān)看四步又是什么樣的呢？！香蕉朱塞佩導演的作品從《天堂電影院》到《海上鋼琴師》都強調了一件事情，那就是，時(shí)間是不可逆的，如電影里說(shuō)的一句臺詞一樣，發(fā)生過(guò)的就會(huì )變成歷史 ，歷史不會(huì )倒退，也沒(méi)有如果。和多多不一樣的是，1900沒(méi)有一位像艾佛多一樣的人生導師，他唯一曾有的家人在他八歲那年就離開(kāi)了這個(gè)世界。他伴著(zhù)海浪聲自由生長(cháng)，沒(méi)有名字，沒(méi)有國家，甚至不知道來(lái)自哪里，何時(shí)出生，從嚴格意義上來(lái)說(shuō)，他甚至沒(méi)有真正存在過(guò) 。馬斯突尼和他相熟的那一天 ，視頻海上刮起巨大的風(fēng)浪，視頻1900拉著(zhù)他坐在琴凳上在音樂(lè )聲里和風(fēng)浪共舞 。船長(cháng)先生氣得指著(zhù)他大罵說(shuō)，這船上還有誰(shuí)能像你一樣瘋狂！我還記得當時(shí)27歲的1900笑得像一個(gè)三歲的孩子，讓我印象深刻，如沐春風(fēng)。我想那不是瘋狂，而是天性，1900的天性。他像一塊未經(jīng)雕琢的璞玉，未經(jīng)描繪的一張白紙。面對杰利的挑戰 ，他的贊美是

真誠的，拔絲眼淚也是真誠的，拔絲當然，最后因為杰利那句‘認輸吧 ，小子’，他被激起的好勝心也是真誠的，如同那句‘去他的爵士’。從電影的開(kāi)始到結尾，所有人都在問(wèn)一句，一位從未下船，踏足海岸的鋼琴師，why？為什么他不離開(kāi) ，為什么活了三十多年依舊在船上漂泊著(zhù) ，難道他從未有一刻好奇過(guò)陸地上的生活，渴望過(guò)平凡人的幸福嗎？！當然有過(guò) ，直到他遇到愛(ài)情以后 。朱塞佩導演下的愛(ài)情描寫(xiě)依舊是利落干凈的 ，但絕對能像1900遇到帕多萬(wàn)時(shí)指尖流出的那段旋律一樣，余音繞梁，三日不斷。我很慶幸 ，最后1900沒(méi)有把那張碟片交給那個(gè)女孩兒，香蕉更慶幸看到1900在思念了若干年決定下船的那一刻，香蕉扔掉他的帽子轉身走回船上那一瞬間。電影就像人生，很短，比起未知的愛(ài)情和未知的陸地生活，1900選擇回到船上繼續流浪

，視頻也許才是他真正想要追尋的意義。就像影片最后他說(shuō)的一樣，視頻不是我看到的東西不讓我前進(jìn)，是我看不到的東西。我看不到盡頭，這座城市的盡頭，這個(gè)世界的盡頭 。88個(gè)琴鍵可以彈出我想要的無(wú)盡的音樂(lè )，可如果離開(kāi)了這里，有無(wú)數的琴鍵，但彈不盡無(wú)數的音樂(lè )，因為你坐錯了琴凳，那是上帝的琴凳。我在這里看過(guò)很多人，每一次兩千多人對著(zhù)自由女神大喊‘America’ ，我看得到這里有希望，但希望不是在這里實(shí)現的。陸地對我來(lái)說(shuō)太大了，香味太強，旅途太長(cháng)，我不能離開(kāi)，我不會(huì )離開(kāi)我的大海，最多，我只能離開(kāi)

我的生命，拔絲就像我從未存在過(guò)一樣 。。。這段話(huà)毫無(wú)疑問(wèn)是全片最精華的部分，拔絲朱塞佩用盡160度分鐘想要告訴我們的，也就是這些了。但對于每個(gè)人而言，這段話(huà)的理解，不盡相同。對于1900的選擇，每個(gè)人也未見(jiàn)得都會(huì )認同。其實(shí)于1900，一個(gè)能從香味，動(dòng)作，眼神便能輕而易舉閱讀任何一個(gè)人的人，他即便未曾踏足海岸，卻講人性和欲望看得比大多人通透。他寧愿選擇眼前看得到的茍且，也拒絕那些看不到深沉，未知和欲望。一個(gè)無(wú)欲無(wú)求敢于拒絕未知，拒絕貪念，拒絕名利財富甚至是強烈的好奇心的人需要多么強大的內心和勇氣，有時(shí)候是我們無(wú)法想象的。1900也許猶豫過(guò)，但他始終活的清明，因講究，香蕉對藝術(shù)不將就。我覺(jué)得這是他可以有這樣的藝術(shù)生涯的前提，香蕉每次的演出都是盛裝出席 ，一絲不茍。而對于他生活中的寫(xiě)照，多是孤身一人，在船體的底層。豐富的情感也并沒(méi)有帶給他多樣的感情，他是愛(ài)她的，只是無(wú)法繼續，無(wú)法纏綿，就要告別，心動(dòng)的時(shí)間只有一秒，而去繼續融入自己應有的生活才是奏響生命樂(lè )章的永恒需求。愿你可以在天堂里曲畢時(shí)，仍可以為需要的人點(diǎn)上一只香煙，一九零零。

關(guān)燈拆電影只讀經(jīng)典還記得《海上鋼琴師》里這段經(jīng)典的“斗琴”嗎？有沒(méi)有想過(guò)在1900這位天才鋼琴家的后面 ，視頻隱藏著(zhù)一位更天才的作曲家？他就是著(zhù)名電影配樂(lè )大師——埃尼奧·莫里康內他是歐洲最多產(chǎn)、視頻最有建樹(shù)的電影配樂(lè )作曲家。莫利康里配樂(lè )過(guò)的電影，已經(jīng)超過(guò)了400部。一 、陪跑奧斯卡30年通常感覺(jué)上，如果一個(gè)電影人能拿奧斯卡獎，應該是先單項獎，最后再拿終身成就獎。不過(guò)這個(gè)順序到莫里康內這里就顛倒了。1979年，莫里康內憑借《天堂之日》的配樂(lè )，第一次提名奧斯卡最佳原創(chuàng )音樂(lè )。之后三十多年的職業(yè)作曲生涯，拔絲他又先后四次被提名。分別是1987年《戰火浮生》、拔絲1988年《鐵面無(wú)私》、1992年《豪情四?！?、2001年《西西里島的美麗傳說(shuō)》。但是一次都沒(méi)有得獎。莫里康內自己說(shuō) ：如果讓我評獎的話(huà)，我兩年就應該得一次奧斯卡了。終于在2007年，莫里康內被授予第79屆奧斯卡終身成就獎，怎么看都有點(diǎn)安慰獎的意思 。頒獎嘉賓是《賞金三部曲》的男主角克林特·伊斯特伍德在奧斯卡這樣一個(gè)美國大片當道的行業(yè)協(xié)會(huì )評獎當中，莫里康內其實(shí)一直是個(gè)陪跑的角色。所以當07年奧斯卡獎頒授他終身成就獎的時(shí)候，還有媒

體猜測說(shuō)，香蕉他會(huì )不會(huì )拒絕領(lǐng)獎呢？結果，香蕉莫里康內欣然前往領(lǐng)到了獎，而且在接受采訪(fǎng)的時(shí)候說(shuō)，自己覺(jué)得非常的榮幸。一直到2016年（當時(shí)莫里康內已88歲高齡），莫里康內才憑借《八惡人》里的出色配樂(lè )拿到了最佳原創(chuàng )音樂(lè )獎。這里不得不提一下莫里康內的瘋狂粉絲。昆汀·塔倫迪諾昆汀說(shuō)：視頻“我收藏他的唱片比貓王和披頭士還多 ?！蹦锟祪仍鵀槔ネ〉摹稓⑺辣葼枴废盗?、視頻和《無(wú)恥混蛋》作曲，不過(guò)他吐槽實(shí)在受不了昆汀的音樂(lè )審美，說(shuō)他的電影音樂(lè )沒(méi)有整體性，一度拒絕為《被解救的姜戈》配樂(lè ) 。作為一名配樂(lè )圈的大師，莫里康內作品中單單以電影原聲就聞名影史的少說(shuō)也至少有20多部?！短焯秒娪霸骸?、《美國往事》、《黃金三鏢客》、《西西里島的美麗傳說(shuō)》這些風(fēng)格完全不同的配樂(lè )，都是出自他一人的手筆。這種成就感又豈止是幾座小金人可以代表的？二、西部片配樂(lè )頭把交