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？我們是否足夠強大進(jìn)行適當的取舍？這部影片確實(shí)很不錯，香蕉既讓我們在這種大膽的想象中做更深入的哲學(xué)思考，香蕉也避免了將這種創(chuàng )意變?yōu)榍楦行沟墓ぞ?，利用虛無(wú)來(lái)保衛、重建app成年人視頻現實(shí)生活 。 我希望能夠中國的導演不要把別人精彩的構思創(chuàng )意當作商業(yè)炒作的工具，來(lái)描述一段在現實(shí)無(wú)法成全的愛(ài)情如何在夢(mèng)中功德圓滿(mǎn)，一群貪婪的投機分子如何借此獵富，這部影片每一句話(huà)和細節都為故事鋪墊科學(xué)的臺階，并借助情理和積極因素，顯然是精心打造，升過(guò)級的.....咱再拍相同題材的影片時(shí)，別把別人的邊角料當作噱頭

常規標準，視頻視頻應有著(zhù)超乎自身容量的內涵，視頻視頻與觀(guān)眾產(chǎn)生強大的互動(dòng)互補，在成年人免費app下載給觀(guān)眾帶來(lái)深刻視聽(tīng)感受的同時(shí)，給觀(guān)眾帶來(lái)內心的一種沖擊一種震撼。一部好的影片應該是一股力量，是蝴蝶效應中輕輕扇動(dòng)的那下翅膀，對廣大觀(guān)眾、對電影界都能產(chǎn)生或大或小的連鎖反應?！侗I夢(mèng)空間》做到了。強烈的認為最后leo沒(méi)有醒來(lái)仍在夢(mèng)中：導航1 、導航第一重夢(mèng)境的最后車(chē)子入水，是小帥哥說(shuō)的吧，他醒不過(guò)來(lái)了，然后就是一個(gè)leoapp成年人沉睡的畫(huà)面，接著(zhù)馬上轉回開(kāi)頭他躺在海灘上的畫(huà)面。這個(gè)畫(huà)面很重要！從畫(huà)面語(yǔ)言上來(lái)說(shuō)，這是個(gè)太明顯的暗示 。個(gè)人以為這是最有力的證據，因為電影本身就是用畫(huà)面來(lái)說(shuō)話(huà)的，畫(huà)面之外任何推理都多少會(huì )受到觀(guān)影人本身主觀(guān)態(tài)度的影響，而所有推理都應該來(lái)自電影畫(huà)面。但也可能有人會(huì )說(shuō)畫(huà)面本身是一種表象，會(huì )誤導思維，但就inception而言，那個(gè)場(chǎng)景里，那樣特定的一句話(huà)，很明顯是在向觀(guān)眾傳達信息，就像給你證據一樣，因為導演在最后設置了題面，就是要你猜leo到底是不是在夢(mèng)中，因此

前面必須給證據暗示。2 、網(wǎng)站網(wǎng)站陀螺的問(wèn)題，網(wǎng)站網(wǎng)站我認為陀螺最后的旋轉，相當于導演留給觀(guān)眾的一個(gè)猜想，成人漫畫(huà) app即推理的最后線(xiàn)索，結局——真正的答案，要綜合此前的很多因素，因此所謂開(kāi)放式結局，任觀(guān)眾自己想象這樣的情況實(shí)際上是不存在的。從這個(gè)劇本的嚴謹態(tài)度來(lái)說(shuō)，這樣開(kāi)放式的結局其實(shí)會(huì )造成誤導，顛覆影片中的世界觀(guān)，因為本片盡管充斥謎題邏輯，但主題其實(shí)一目了然——夢(mèng)即是現實(shí)，現實(shí)也是夢(mèng)境，用我們的“莊周夢(mèng)蝶”可以更精確的解釋。試想想，導演想闡述這個(gè)主題，是最后讓leo回到現實(shí)，從此盜夢(mèng)經(jīng)歷成為一場(chǎng)夢(mèng)呢？還是讓leo玩火自焚最終把自己留在夢(mèng)里更有說(shuō)服力呢？3、香蕉回到飛機上一直到機場(chǎng)出關(guān)：香蕉首先是在飛機上，leo醒過(guò)來(lái)之后看見(jiàn)日本人在打電話(huà)，這時(shí)候給的第一串鏡頭是leo掃視眾人，眾人回看他。其免費美女直播視頻實(shí)暗示從這里已經(jīng)開(kāi)始了，這個(gè)情節給的又很有迷惑性，表面上看起來(lái)只是在提醒觀(guān)眾，大家都安然的回到了現實(shí)，但其實(shí)如果聯(lián)系后面的情節來(lái)看，這里其實(shí)已經(jīng)開(kāi)始告訴你，leo在做夢(mèng)。仔細想一想 ，leo醒來(lái)的第一個(gè)表情，神乎其神的演技告訴你，是有些錯愕有些混亂的，走出那么多層夢(mèng)境以后，縱然是leo這樣玩盜夢(mèng)玩到大神級別的人也會(huì )想：我真的清醒了嗎？剛才那一切的夢(mèng)境真的過(guò)去了嗎 ？leo曾跟蘿莉說(shuō)教過(guò)，夢(mèng)主一旦意識到自己是在做夢(mèng)，視頻視頻防御者就會(huì )產(chǎn)生敵意，視頻視頻電影之前曾經(jīng)多次有過(guò)這樣的情節，比如走在路上所有行人都盯著(zhù)夢(mèng)主看，撞擊夢(mèng)主，看一開(kāi)始為了給蘿莉上課的那個(gè)夢(mèng)，蘿莉越讓leo意識到這這個(gè)夢(mèng)境，防御者的敵意就越明顯，從一開(kāi)始的盯著(zhù)看發(fā)展到后來(lái)的撞她。因此可以認為，防御者的敵意程度隨著(zhù)意識到做夢(mèng)的程度而加深。所以這時(shí)大家都回看leo，我可以把他理解為禮貌理解的回看：是的，我們任務(wù)完成了。但是更可以理解為，leo這時(shí)有

一點(diǎn)點(diǎn)的意識到是在做夢(mèng)，導航防御者們敵意的表現。直到leo看見(jiàn)日本人也迷迷蒙蒙的，導航開(kāi)始打電話(huà) ，于是相信，他是和他一起回來(lái)的，這時(shí)候敵意解除。接著(zhù)，出關(guān)，檢查證件的時(shí)候，我們看出來(lái)一開(kāi)始leo是有點(diǎn)緊張的，然后工作人員說(shuō)，歡迎回來(lái)，他心中想必是歡喜萬(wàn)千的，這時(shí)候暗示開(kāi)始了：他的朋友們又回看了他，這時(shí)候他可能又有點(diǎn)懷疑，這是否是在做夢(mèng)呢？最關(guān)鍵的事鏡頭，這時(shí)候給的鏡頭是從leo視角出發(fā)看前方的，出關(guān)的人都看著(zhù)他對他，可以理解成問(wèn)好，完全可以，表達欣喜若狂的心情，網(wǎng)站網(wǎng)站但他心里想著(zhù)這一切真像做夢(mèng)，網(wǎng)站網(wǎng)站所以那些防御者都看著(zhù)他?？赡苓@一段看起來(lái)牽強，有人會(huì )反駁說(shuō)，感嘆“啊，我難道是在做夢(mèng)嗎？”和真正意義上意識到自己是在做夢(mèng)是不一樣的，但證實(shí)leo真的是在懷疑自己做夢(mèng)的最有利證據就是最后他拿出圖騰的那一轉啊！他還是拿出圖騰開(kāi)始轉 ，這證明他確實(shí)懷疑自己做夢(mèng)。而孩子們的那一聲叫喊，唉，可不可以也理解成是防御者的另一種表現呢？最后leo沒(méi)有等陀螺停下來(lái)，他是被孩子們的叫喊聲喚走的，但注意 ，之前他其實(shí)已經(jīng)看見(jiàn)陀螺沒(méi)有停下來(lái)了，有沒(méi)有注意

到？現實(shí)里陀螺都是很快倒下，香蕉而這次的旋轉，香蕉無(wú)論速度姿態(tài)都和夢(mèng)中的陀螺（leo給妻子植入想法時(shí)轉動(dòng)的陀螺）一樣，這很明顯 ，leo意識到自己在夢(mèng)中了，但孩子叫他，對他來(lái)說(shuō)，現實(shí)還是夢(mèng)境已經(jīng)不重要了?！指罹€(xiàn)——————————————個(gè)人見(jiàn)解，以上見(jiàn)解是從電影畫(huà)面語(yǔ)言上推斷，我相信如果從其他角度看也能找出很多leo其實(shí)醒了的證據，比如商業(yè)片的一貫風(fēng)格啊，孩子等等，以及寫(xiě)完此文我看見(jiàn)這個(gè)新聞：記：電影采用開(kāi)放式結尾，觀(guān)眾想知道柯布到底是在現實(shí)還是夢(mèng)境中？諾：關(guān)于結尾旋轉的陀螺，我無(wú)法做出解釋，如果可以的話(huà)我就會(huì )在片中

表現出來(lái)了。影片中最重要的感情線(xiàn)是萊昂納多飾演的柯布一直在忽略現實(shí)，視頻視頻他不愿看清現實(shí)。但希望觀(guān)眾不要太過(guò)關(guān)注結尾，視頻視頻當我在歐洲做宣傳時(shí)聽(tīng)到很多觀(guān)眾對結尾的看法 ，有人甚至生氣不滿(mǎn)，但很快他們就接受了這個(gè)結尾：導航槍?xiě)?。打通關(guān)啊打通關(guān)！導航諾蘭吃準影片主流是青年觀(guān)眾群體 ，通關(guān)游戲還有誰(shuí)不玩啊？尤其是現實(shí)題材影片，離開(kāi)時(shí)尚元素無(wú)法想象。一個(gè)極其動(dòng)感但同時(shí)將新鮮的專(zhuān)業(yè)知識呈現其中，諾蘭可謂第一人 。在這個(gè)層面，諾蘭似乎是不經(jīng)意地設計一個(gè)團隊概念：老板、造夢(mèng)師、藥劑師、偽裝師等，這是何等現實(shí)的職場(chǎng)觀(guān)！莫非諾蘭看過(guò)<潛伏>不成？當然這是玩笑，美國鬼子的職場(chǎng)文化領(lǐng)先我們數代了。第三、費斯特的親子關(guān)系。這個(gè)故事?tīng)可娴饺齻€(gè)人物：費斯特父子、布朗叔叔。單看故事 ，它是獨立于主線(xiàn)而存在。然而，這個(gè)片中片、夢(mèng)中夢(mèng)，剛好演繹了本片核心主題“盜夢(mèng)”的每一個(gè)步驟，順便推薦一個(gè)新概念 ：夢(mèng)境偽裝。費斯特艱難的心

路歷程恰恰印證：網(wǎng)站網(wǎng)站盜夢(mèng)絕非易事 ！網(wǎng)站網(wǎng)站盜夢(mèng)開(kāi)始，是人與人之間的較量，但直到最后 ，我們恍然大悟：盜夢(mèng)其實(shí)只是被盜者的人性自我博弈！影片做到這個(gè)份上，就很難說(shuō)得清，究竟是幫助他人完成自我梳理還是竊取心理秘密了?？傊?，過(guò)程舉步維艱，一不小心、前功盡棄，功敗垂成。最后一點(diǎn)，是情感線(xiàn)索。據稱(chēng)，諾蘭花了很長(cháng)時(shí)間 ，才找到科布的這條情感線(xiàn) 。的確，現實(shí)題材作品，情感最難寫(xiě)。太離奇不行，太平淡不行。個(gè)人感受為，如今的情感設置，實(shí)際上是諾蘭無(wú)奈的選擇，因為類(lèi)似的自我心理困境、心理變異的人物設置，香蕉在《記憶碎片》、香蕉在《禁閉島》中，都不難見(jiàn)到 ，但是必須提出，諾蘭沒(méi)有簡(jiǎn)單的自我重復 ，科布和老婆梅爾的情感前史，與主題緊密相關(guān)，并且巧妙地順手埋伏了一個(gè)懸念——他早已拿妻子做植入試驗！做到這一點(diǎn)，就夠了 。何況人家還增加了孩子、外公外婆這樣的充滿(mǎn)溫情的元素，諾蘭不忘照顧婦女觀(guān)眾、老年觀(guān)眾們，周到呵呵。單從故事結構上，“盜夢(mèng)空間”無(wú)非如此，其他旋轉的陀螺、婚戒等等小道具 ，只是導演的小花樣而已，當不得真 ，與以上核心情節不再一個(gè)等量級上。第二層結構，是全劇的精華，是最難以仿制的所在，說(shuō)它是意識主義、邏

輯至上都成 ，視頻視頻這個(gè)區塊的分析文章比比皆是，視頻視頻本人不敢露拙。以上四個(gè)層面缺一不可，互相依存 。不妨換個(gè)角度看問(wèn)題，我們做個(gè)假設：我國一些青年導演或青年編劇以同樣的理念、同樣的素材來(lái)做故事、做電影，那么，極有可能實(shí)際上基本做不到將四個(gè)層次完美地組合，如果能做到三個(gè)層次 ，吾等小民就要高呼幸甚！誰(shuí)不會(huì )做夢(mèng)？千百年來(lái)，有多少文學(xué)藝術(shù)反映過(guò)夢(mèng)境這樣一個(gè)恒久的主題？《盜夢(mèng)空間》不會(huì )絕后，但肯定是空前的。能把“做夢(mèng)”這樣的一個(gè)原型類(lèi)的題材如此故事化、情感化、時(shí)尚化，你必須承認諾蘭的天賦。老話(huà)說(shuō)的好：人人腦中所想，個(gè)個(gè)筆下所無(wú)。如果沒(méi)有極深的專(zhuān)業(yè)研究，并在專(zhuān)業(yè)知識做基本保障的基礎上進(jìn)行具有想象力的發(fā)揮，導航是絕無(wú)可能獨樹(shù)一幟。諾蘭選取夢(mèng)境說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題：導航21世紀，是點(diǎn)子的世紀！但倘若沒(méi)有充分充足的組織才能而形成完善的體系，點(diǎn)子大王照樣能失業(yè)街頭。