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關(guān)注后,美女終于得以一睹諾蘭在Interstellar之中構建的太空世界。些許是期望過(guò)高,美女對影片本身的觀(guān)感略復直播美女秀場(chǎng)軟件污污免費版雜。即使觀(guān)影時(shí)面對太空一直血脈賁張,回想時(shí)仍然會(huì )稍覺(jué)有所缺憾。對于諾蘭而言,個(gè)人以為,這部電影應該能夠更好 。拋去個(gè)人的吹毛求疵,卻還是愿意為電影打上五星,并非作為諾蘭的粉絲,而是那遙遠星空的粉絲。一旅途的終點(diǎn)這部影片的內核是一部親情劇,蕉視是一則關(guān)于父親和女兒之間的愛(ài)與承諾的故事。影片讓人類(lèi)最真實(shí)最溫暖的情感與守候自然地滲入到太空移民這樣一個(gè)宏大而充滿(mǎn)悲壯感的人類(lèi)史詩(shī)當中。在一個(gè)宏大的敘事中包裹真誠的情感 ,蕉視這正是諾蘭所擅長(cháng)的,其操控和表達無(wú)疑已經(jīng)出神入化。在本片中,拯美眉直播app可以約視頻視頻救子女與人類(lèi)未來(lái)的使命感 ,頻教與父女之間相互守候的深情 ,頻教對立統一地構成了古典的戲劇沖突 ,并幾乎時(shí)刻作為主人公的動(dòng)機推進(jìn)劇情 。本片的三幕式推進(jìn)與情感線(xiàn)索密不可分。開(kāi)端時(shí),父女生活先行鋪墊了二人的感情以及必要的伏筆。前NASA飛行員Cooper本來(lái)在生態(tài)環(huán)境日趨惡化的地球上作為農民養家糊口,與岳父和一兒一女共同生活,而與古靈精怪的女兒Murphy尤其性情相投。在女兒房間“幽靈”這一超自然存在的啟示下,Cooper父女發(fā)現了遠避人世的NASA和他們暗中籌劃的計劃。Coop

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er接受了Brand教授的任務(wù),美女其主要動(dòng)機仍是保護自己的孩子和他們的未來(lái) ,美女但女兒對此并不認可。在Cooper離開(kāi)時(shí) ,原本融洽的父女親情由此斷裂,二人的溝通也隨著(zhù)父女空間和時(shí)間上不可逾越的距離而漸趨消逝二人在空間和情感上產(chǎn)生分離。在發(fā)展與對抗階段,Cooper一行乘坐Endurance號進(jìn)行的探索任務(wù)作為主線(xiàn),卻接連遭受重大挫折,對任務(wù)的責任與對女兒的承諾逐漸開(kāi)始沖突。由于黑洞時(shí)間延遲效應的影響,蕉視Murphy已長(cháng)大并輔助Brand教授理論研究,蕉視作為副線(xiàn)的中心人物登場(chǎng)。整個(gè)計劃真相的揭露,使其對人類(lèi)未來(lái)的信心產(chǎn)生動(dòng)搖 ,而對父親的矛盾心情與日俱增。在中后段的蒙太奇的交接中,父女二人的命途同時(shí)進(jìn)入低谷,遭遇生死與信任的重大危機,但仍然在各自的時(shí)空中進(jìn)行著(zhù)頑強的抗爭。結局或解決篇中,Cooper和Murphy的雙線(xiàn)最終在敘事和情感上匯流統一。Cooper關(guān)鍵時(shí)刻舍棄自我,而選擇了保全Amelia和人類(lèi)的未來(lái);Murphy從迷惘中振作,決定回到對父親情感與回憶的起點(diǎn)尋找一線(xiàn)希望。但殊途同歸,被吸入黑

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洞的Cooper發(fā)現身處奇異的多維世界,頻教重新和女兒心意相通,頻教并意識到了自己的真正使命;Murphy感應到父親的思念,借助Cooper利用重力傳遞的信息,獲得了掌控重力理論的關(guān)鍵數據。當然,被時(shí)間和空間分隔的二人最終還是得以重新相聚,Cooper履行了自己回家的諾言,Murphy的理論拯救了人類(lèi)。再會(huì )之后,Cooper再一次踏上旅途 ,無(wú)所牽掛地前往Amelia所在的人類(lèi)新家園。這

個(gè)故事演繹的是一段的的確確穿越了時(shí)間與空間的父女真情,美女雖然“穿越時(shí)空的愛(ài)”這一題材已經(jīng)被無(wú)數言情奇幻網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)搞得爛大街,美女但本片卻能讓人潸然淚下,因為它如此純粹而真實(shí),和我們的生活如此相似。Cooper沒(méi)有懷抱“我的征途是星辰大?!钡牧柙茐阎?,只是想趕快完成任務(wù)盡早回到女兒身邊陪伴她成長(cháng)。在人類(lèi)危急存亡之秋,Murphy最終選擇的避風(fēng)港仍然是和父親有著(zhù)最多回憶的地方。2001年曾經(jīng)有一部動(dòng)畫(huà)短片《父與女》,片長(cháng)僅8分鐘,故事很簡(jiǎn)單 :父親在最后一個(gè)擁抱后坐船離吧)翻譯成相應的形式,蕉視然后告訴Matthew的。不然美國人數學(xué)這么差,蕉視怎么handle得了;) 然后還有一個(gè)細節是,最后五維空間崩塌之后,Cooper穿過(guò)蟲(chóng)洞(順便摸了摸安妮海瑟薇的小手兒),最后長(cháng)眠于宇宙的畫(huà)面,旁邊是土星的光環(huán),其實(shí)仔細看,可以看到在遠處,黑暗深處有兩個(gè)地方在閃光,應該就是最后救了Cooper的Ranger飛船,預

示著(zhù)其實(shí)Cooper會(huì )得救。 另外一個(gè)比較有意思的地方是汽車(chē)爆胎之后,頻教Cooper和女兒談話(huà)的時(shí)候 ,頻教lz發(fā)現Murph把常用的鉛筆插在了頭發(fā)里面。(還有這張劇照http://movie.douban.com/photos/photo/2205392045/)我好無(wú)聊。。 關(guān)于Endurance的設計,根據劇照分析,應該是有兩個(gè)Ranger(http://movie.douban.com/photos/photo/2209406446/)豎著(zhù)插在中間:美女(http://movie.douban.com/photos/photo/2209406479/)。然后應該有兩個(gè)Lander(http://movie.douban.com/photos/photo/2209406460/)分別貼在中間柱子的兩側,美女和豎著(zhù)的Ranger成垂直狀。(http://img5.douban.com/view/photo/raw/public/p2183645289.jpg)(不

SpoilerAlert在我們進(jìn)入對“Interstellar”的具體討論之前,蕉視也許需要對諾蘭導演進(jìn)行一個(gè)小小的總結和分析——他也許是我們這個(gè)時(shí)代最能兼具票房號召力和影迷人氣的導演。如果我們拋開(kāi)影視工業(yè)的層面,蕉視僅僅從個(gè)人才華上分析諾蘭的成功,頻教那么他最大的優(yōu)點(diǎn)和長(cháng)處在哪?或者說(shuō),頻教諾蘭的電影到底好在哪?我認為是對敘事結構的精巧設計。很多導演都會(huì )采用非線(xiàn)性敘事,但毫無(wú)疑問(wèn)諾蘭是其中的佼佼者。以我個(gè)人最喜歡的諾蘭作品“Memento”為例,同一主角的兩條故事線(xiàn),故事被分割為碎片,一條順序發(fā)生,一條則是真正的逆時(shí)進(jìn)行。就好像一根由兩端分別點(diǎn)燃的線(xiàn)繩,逐漸在填滿(mǎn)

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