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關(guān)于本片，香蕉不僅是一部傳記片，香蕉更是一部硬科幻片，為什么說(shuō)是科幻片，因為電影把原子彈爆炸的場(chǎng)面通過(guò)藝術(shù)的形式重新呈現了出來(lái)。雖然現在有很多特效和歷史記錄影像會(huì )有這些，但諾蘭都沒(méi)有用。影k香蕉視頻TV片通過(guò)兩場(chǎng)聽(tīng)證會(huì )向觀(guān)眾講述了一個(gè)有血有肉的科學(xué)家?jiàn)W本海默 。奧本海默為美國造原子彈并成功這個(gè)事，在當時(shí)二戰背景來(lái)看，對美國也好，對世界也好都是一件意義重大的事。對奧本海默自己來(lái)說(shuō)也是，一是證明了自己研究的理論的正確，二是可以拯救自己的更多的猶太同袍。本來(lái)按照奧本海默的預想，如果美國成功了，那美國應該要和其他國家共享原子彈的研究成果，這樣才能實(shí)現他心中想的世界再

商業(yè)大片，視頻商店也是想要強烈地表達自己。諾蘭是拍作者電影出身，視頻商店而且一輩子都是一個(gè)忠實(shí)于內心的電影作者。一個(gè)導演最早的創(chuàng )作經(jīng)猴子香蕉視頻視頻網(wǎng)站驗會(huì )影響他一輩子的創(chuàng )作，他會(huì )在未來(lái)確認自己的風(fēng)格，直到成為他的穩定人格。比如斯皮爾伯格這樣的典型美國中西部郊區大房子里的小男孩 ，一輩子都在拍《ET》的后傳前傳，始終是個(gè)在治愈童年的小男孩；詹姆斯·卡梅隆又是一個(gè)愛(ài)冒險的技術(shù)狂魔，一輩子也最喜歡拍探索自然、使用時(shí)髦新技術(shù)的電影 ，講故事和自我表達什么的，都不是最重要的。諾蘭不是美國導演，他來(lái)自戲劇非常發(fā)達的國度——英國，蘋(píng)果耳濡目染的戲劇氛圍中長(cháng)大。諾蘭喜歡影像，蘋(píng)果更喜歡在影像中表現人內心的沖突，他的打碎時(shí)間線(xiàn)，平行蒙太奇這些花里胡哨的電影語(yǔ)言（有人喜歡有人討厭） ，都是為了表現人物內心香蕉 在線(xiàn) 視頻在線(xiàn)觀(guān)看的沖突。這件事上他比很多導演都執迷，以至于我懷疑諾蘭自己也曾經(jīng)受到精神問(wèn)題困擾。他早期的作品《記憶碎片》的男主角就是一個(gè)精神不太正常的人，雖然給了一個(gè)設定，記憶只能停留15分鐘 ，但是

把他放到現實(shí)生活里看，偽裝就是一個(gè)有記憶力障礙的人，偽裝偏巧要面對職業(yè)的問(wèn)題要解決。諾蘭寫(xiě)人物真很喜歡寫(xiě)人物內在的心理障礙和人物職業(yè)（外部）之間的沖突 。他到好萊塢拍的《失眠癥》，是一部類(lèi)型片，另有編劇寫(xiě)劇本，他只做導演。這部電影是他所有電影里故事最流暢，最不被諾蘭式剪輯打亂觀(guān)影節奏的電影，但是他香蕉視頻app污污污軟件仍然強行地輸出了他對一個(gè)備受職業(yè)倫理道德困擾的警察，內心煎熬失眠產(chǎn)生幻覺(jué)的影像語(yǔ)言，和正在上映的《奧本海默》里主角看到原子彈爆炸時(shí)的心理反應的鏡頭相似度極高。就是將人物的內心的沖突視覺(jué)化：在職業(yè)倫理和道德倫理之間的“量子”糾纏。奧本海默的內心沖突是作為科學(xué)家追求探索世界奧秘，發(fā)明新事物改變世界的職業(yè)野心，香蕉和作為一個(gè)正常有人性的人的良知之間的沖突。那么諾蘭本人對這個(gè)沖突有態(tài)度嗎？當然有了，香蕉電影里有控訴的能量，有對世界不能變好的悲觀(guān)情緒，這個(gè)是作者電影特供，根本不治愈、根本不撫超級香蕉97視頻在線(xiàn)觀(guān)看觀(guān)看慰，根本不提供解決方案。他輸出了這種沖突根本無(wú)解，政治權力愛(ài)好者恒愛(ài)權力，也恒占有權力，核威脅永遠存在直到地球毀滅，科學(xué)家永恒痛苦的一個(gè)事實(shí)。諾蘭通過(guò)一個(gè)內心沖突到分裂的科學(xué)家的傳記片，在2023年給出這部電影，很像是人類(lèi)對自己命運的寓言?！叭缃裎乙殉蔀樗郎?，世界的毀滅者”，像是全片的一個(gè)錨，鎖定了故事方向，鎖定了人物內心的沖突。諾蘭靠什么完成這個(gè)沖突的塑造，又怎樣用奧本海默的沖突輸出自己的表達？美國著(zhù)名學(xué)者丹尼爾·奧爾布賴(lài)特說(shuō) ：視頻商店“一部虛構作品就是一個(gè)思想實(shí)驗，視頻商店是有關(guān)價(jià)值觀(guān)的一種游戲活動(dòng)。諾蘭的一個(gè)方法是先寫(xiě)人物弱點(diǎn) ，非常之明顯的弱點(diǎn)，先把人物放到比普通人道德水平還低的位置上，這是好萊塢電影的敘事套路。奧本海默剛出場(chǎng)時(shí)干實(shí)驗不太行，精神不正常還差點(diǎn)弄死了老師，在大學(xué)里亂搞男女關(guān)系，情感選擇不堅定，渣男本色。人物開(kāi)場(chǎng)段落的表現，完全不拉好感 。但是這樣寫(xiě)一個(gè)人，也會(huì )讓這個(gè)人完全真實(shí)起來(lái)，勸說(shuō)觀(guān)眾相信奧本海默原本是個(gè)

普通人，蘋(píng)果并非是高高在上的天才科學(xué)家。人物的政治立場(chǎng)是在斯坦福大學(xué)任教的社會(huì )關(guān)系中展開(kāi)呈現，蘋(píng)果傲慢的白人精英、專(zhuān)業(yè)主義者；人物仍然是完整統一的。真正發(fā)生沖突的時(shí)期是在曼哈頓計劃執行過(guò)程中，當然諾蘭擅長(cháng)的剪輯、視聽(tīng)手段幫了很大忙，省去了很多劇作的功課，劇作上對人物從執迷研發(fā)到猶豫和動(dòng)搖，這個(gè)過(guò)程的描寫(xiě)是很模糊的。劇作非常簡(jiǎn)單。在演說(shuō)一場(chǎng)戲里，諾蘭用聲音、表演、剪輯呈現了奧本海默內心的沖突，也貢獻了全片最精彩的一場(chǎng)戲。但是對他立場(chǎng)真正發(fā)生改變的戲，寫(xiě)的很潦草的。諾蘭是個(gè)思考型的電影作者，偽裝也熱衷于在電影里輸出思想 ，偽裝他擅長(cháng)的和不擅長(cháng)的都特別明顯，愛(ài)他的人著(zhù)迷于他擅長(cháng)的部分——風(fēng)格化的影像、新穎的結構、凌亂的時(shí)間線(xiàn)，內心分裂沖突的人物，不愛(ài)他的人會(huì )反復指出他不擅長(cháng)的——劇本潦草的，人物靠演員表演的，刻意扭出戲劇性，簡(jiǎn)單事情復雜化。但是，我還是愛(ài)諾蘭的，在遍地好萊塢大片里，諾蘭之所以那么突出，就因為他的不完美和不套路，而且能把讓個(gè)人創(chuàng )作風(fēng)格變成一種電影時(shí)尚 。電影是給大眾消費的時(shí)髦產(chǎn)品，特別是《奧本海默》這種商業(yè)大片 ，它必須有話(huà)題性 ，必須表達一些社會(huì )關(guān)注。諾蘭這種作者型

的導演特別適合拍攝犀利、香蕉有些許挑戰性的類(lèi)型片。這是好萊塢電影工業(yè)在百年實(shí)戰中歷練的策略，香蕉給一點(diǎn)時(shí)髦的有新意的東西，整體上是保守和安全的 ，大眾就會(huì )打包全收?！秺W本海默》總體上的價(jià)值觀(guān)是很保守 、白人猶太人精英主義的東西，傳記片的主人公甚至也是個(gè)猶太人。美國利益至上，家庭、異性戀 、白人男性統治霸權，等等這些保守的價(jià)值觀(guān) ，都是奧本海默里伴隨著(zhù)不公正的審判和被質(zhì)疑的原子彈爆炸事件一起輸出的。這當然是一種意識形態(tài)的輸出。不過(guò)請了諾蘭做導演，就變得有說(shuō)服力了很多，原因如上。

再刷《奧本海默》（單位票價(jià)真低），視頻商店加里·奧德曼演的杜魯門(mén)的臺詞是全片點(diǎn)睛：視頻商店“沒(méi)有人在意你造了原子彈，人們只在意我用原子彈?！眾W本海默曾以為自己是世界毀滅者 ，到頭來(lái)才覺(jué)醒，作為科學(xué)家，自己的工作不過(guò)是在研究改變了信息檢索和大數據分析，蘋(píng)果從而影響了社會(huì )和政治。這些人在科學(xué)、蘋(píng)果技術(shù) 、政策和社會(huì )等多個(gè)方面都有或曾經(jīng)有過(guò)顯著(zhù)影響。希望這個(gè)列表能滿(mǎn)足您的需求。如有更多問(wèn)題，請隨時(shí)提問(wèn)。

諾蘭的嘗試帶來(lái)了什么?1300字，偽裝閱讀需要7min，偽裝含劇透。女性與人物WOMANANDCHARACTER凱蒂在基地扮演著(zhù)不輕不重的角色，如旁觀(guān)者一般清楚地直視施特勞斯的計劃。觀(guān)眾或許只是將其當作一個(gè)預言，同時(shí)靜靜等待奧本海默的個(gè)人表態(tài)，而諾蘭最后設計凱蒂在復雜迂回的審判面前與律師作語(yǔ)言上的斗爭，這是對凱蒂的誤讀，既突兀地將這個(gè)“歷史蒼白”的女性安排在高潮位置，又讓她回歸刻板的觀(guān)眾期望。諾蘭沒(méi)有書(shū)寫(xiě)這個(gè)“配角”的過(guò)去，也不敢讓這位女性降落，莫名其妙地懸置她的價(jià)值 。如何對待一位女性、香蕉一個(gè)人類(lèi)，香蕉是諾蘭必須面對的問(wèn)題。林奇照樣在第三季將曾經(jīng)獨闖淫窟的奧黛麗嫁給侏儒，但是在反懷舊的主題之下，他還安排了奧黛麗的風(fēng)格重現，不必說(shuō)這是一種男人的懺悔式或者歉疚式的彌補——從林奇的流動(dòng)視角來(lái)看，他顯然比諾蘭更加真誠與虛心。同樣有人說(shuō)兩人故弄玄

虛、視頻商店嘩眾取寵 ，視頻商店但對待生命的態(tài)度怎么會(huì )有這么大的差距？如果女性視角方便理解人物角色的話(huà) ，那么不妨照樣解讀奧本海默、愛(ài)因斯坦、施特勞斯等人。諾蘭善用“記憶碎片”一樣的敘事方式，但是諾蘭其實(shí)只需要一部《記憶碎片》就好，蘋(píng)果在顛倒的順序當中，蘋(píng)果我看到諾蘭的謊言，這部電影用技法掩蓋傳記片的缺陷，在過(guò)去、現在與未來(lái)的重組里 ，觀(guān)眾可以預見(jiàn)未來(lái)——存在于施特勞斯的黑白視角里，但觀(guān)眾無(wú)法知曉過(guò)去 ，觀(guān)眾幾乎對奧本海默一無(wú)所知，或許知道的只是電影實(shí)用的成分——猶太人，片頭的爆炸與光與火填滿(mǎn)了屏幕——將奧本海默本來(lái)就斷斷續續的敘述割地支離破碎，用驚奇的景觀(guān)與音效填補大片的空白，以支起奧本海默虛弱的身體，視聽(tīng)的誘惑逃避著(zhù)人物塑性的失敗 ，甚