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動(dòng)情節發(fā)展起關(guān)鍵的作用。甚至從諾蘭殺妻狂魔的特質(zhì)就能看出來(lái)（這次死的是情婦??????）。而《奧本海默》則整個(gè)就是一個(gè)關(guān)于恐懼的故事，視頻在故事的前半段恐懼來(lái)源于納粹帝國可能率先掌握核武器，視頻而這樣的猜疑鏈使得洛斯阿拉莫斯只能不停的追趕，期望能在納粹之前造出原子彈 。中間三分之一隨著(zhù)泰勒的數學(xué)計算，恐懼的對象成為了原子彈的恐怖力量，因為核裂變所形成鏈式反應在數學(xué)上講有可能完全不會(huì )停下，原子彈釋放的恐怖力量可能會(huì )燒毀大氣，而在后三分之一目睹了原子彈的恐怖力量之后 ，奧本海默明白他所引發(fā)的軍備競賽永遠不會(huì )停下，在猜疑鏈之中鏈式反應達成了完美的條件 ，重點(diǎn)不在于原子彈的恐怖日韓香蕉網(wǎng)視頻tv，成人而是人類(lèi)擁有了毀滅自己的力量，成人而這份力量會(huì )使得人類(lèi)走向毀滅。所以?shī)W本海默才希望讓自己成為殉道者，只有“神”的覆滅才能讓歐美香蕉視頻播放一二區在線(xiàn)人們意識到，我們所掌握的恐怖力量最終會(huì )毀滅人類(lèi)，這就是奧本海默最深層次的恐懼，因為他認為自己是內個(gè)和魔鬼做交易的。所以在一開(kāi)始，諾蘭就已經(jīng)把整個(gè)故事告訴我們了，“普羅米修斯為人類(lèi)帶來(lái)的火焰，于是被鎖在巖石上承受永生的折磨?！倍鴬W本海默選擇自己主動(dòng)去承受永生的折磨，以此來(lái)彌補罪惡，這就是為什么他會(huì )說(shuō)“現在我成了死神，世界的毀滅者?！逼浯挝乙v的是諾蘭如何用鏡頭語(yǔ)言去營(yíng)造這種未知的恐怖。首先最重要的一點(diǎn)就是 ，在講述歷史上發(fā)生過(guò)的事情時(shí)，通過(guò)打亂時(shí)間線(xiàn)，制造矛盾來(lái)引發(fā)懸疑感，

制造反轉。類(lèi)似于《敦刻爾克》之中將整個(gè)故事分為海陸空，免費分開(kāi)剪輯又相互交融，免費以此來(lái)營(yíng)造懸疑感。而另一個(gè)更加經(jīng)典的例子則是《記憶碎片91香蕉視頻大全下載在線(xiàn)觀(guān)看》 ，通過(guò)使用彩色和黑白畫(huà)面將故事打亂，彩色部分正序，黑色部分倒敘，并且交叉剪輯，最后匯聚到故事的中點(diǎn)，這樣的手法主要是為了使觀(guān)眾也和主角一樣接受相同的信息，版免讓觀(guān)眾和主角一起患上失憶癥。而《奧本海默》很明顯是對兩者的融合，版免首先將故事分割為兩個(gè)部分 ，奧本海默的聽(tīng)證會(huì )（彩色），和施特勞斯的聽(tīng)證會(huì )（黑白），并在中間通過(guò)時(shí)間順序插敘奧本海默的經(jīng)歷，我認為這是一個(gè)三層式的故事結構，最底層的是施特勞斯的聽(tīng)證會(huì )，他負責故事的大段轉變，中間是奧本海默的聽(tīng)證會(huì )，負香蕉種植技術(shù)視頻視頻網(wǎng)站責具體故事情節的轉換，香蕉而最上層的則是每一個(gè)細小的奧本海默的經(jīng)歷，香蕉這樣的非線(xiàn)性敘事手法在一開(kāi)始就將結果擺在了觀(guān)眾的眼前，就是麥卡錫主義之下對于奧本海默的審判，而為何要對他審判，則藏在了后面的故事情節，奧本海默和施特勞斯具體的講述之中。我認為不同于傳統的傳記片，《奧本海默》最大的不同之處就是對于第二個(gè)主角即施特勞斯的使用，從另一個(gè)視角對奧本海默進(jìn)行講述，從而將整個(gè)故事放在了一個(gè)框架之中

，視頻則施特勞斯對奧本海默的報復，視頻通過(guò)在電影之中一點(diǎn)一點(diǎn)的透露信息，最后反轉，得出結論，施特勞斯出于政見(jiàn)不合和個(gè)人恩怨，借由麥卡錫主義的背景和奧本海默q許可證到期的條件之下 ，通過(guò)向博登提供線(xiàn)索并向委員會(huì )之中安插重要角色，來(lái)對奧本海默進(jìn)行審判，從而摧毀其名譽(yù) ，達到復仇目的。不過(guò)在之后情節又一次反轉 ，大為希爾在聽(tīng)證會(huì )上的陳述 ，阻止其計劃并使得施特勞斯進(jìn)入內閣的計劃失敗。其實(shí)關(guān)于施特勞斯，諾蘭在一開(kāi)始就已經(jīng)告訴我們真相了，競選助理問(wèn)施特勞斯，是誰(shuí)提供了這些資料，成人而施特勞斯則回答，成人奧本海默的行為是對華盛頓權力核心的挑戰，而在進(jìn)入聽(tīng)證會(huì )之前，記者叫施特勞斯先生，而施特勞斯反駁他要叫上將，即證明了他是一個(gè)極度追求權力和名譽(yù)的人，幕后黑手不言而喻。而施特勞斯線(xiàn)的作用僅是如此嗎，我不認為，從施特勞斯線(xiàn)黑白的背景就可以看出，他所處的世界，是華盛頓權力核心這個(gè)充滿(mǎn)算計的肅殺之地，而施特勞斯的報復行為則恰好印證了奧本海默的恐懼。人類(lèi)的仇恨和短視會(huì )造成恐怖的后果，僅僅是奧本海默在是否向挪威出口同位素問(wèn)題讓施特勞斯顏面掃地，就可以不顧一切的就奧本海默于死地，所以在人類(lèi)社會(huì )之中

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現在回想起來(lái)，視頻我不喜歡《奧本海默》和我不喜歡《肖申克的救贖》原因類(lèi)似，視頻這兩部作品的很大篇幅都是主角被誣陷然后誤會(huì )解除，再給人物高光。我不喜歡誣陷和誤解最后到頭來(lái)是為了襯托主角的好，一切的一切都是為了解釋主角的好 ，不管是“反派”的所作所為，還是配角的襯托。我需要一個(gè)真正的復雜的人，讓“入獄”成為既定事實(shí)，然后在“壞人”的身份下討論他的人性，而不是洗白。你可以說(shuō)奧本海默被誣陷是既定事實(shí)，但是想一想這樣的劇情是用來(lái)干什么的。當大家在欣賞奧本海默的復雜、他的糾結與思考時(shí)，這樣“受難者”的近乎純真的奧本海默讓我感到惡心。也許是嫉妒。就像我從不喜歡其實(shí)大格局在文學(xué)創(chuàng )作中是個(gè)很尷尬的詞。人們從經(jīng)驗上來(lái)說(shuō)大體知道描繪大國大家的比起描繪小情小愛(ài)的更為“大格局”，成人但前者作為文藝作品并不必然就比后者好的。就拿最近的電影《奧本海默》來(lái)說(shuō)，成人它描繪的歷史事件和導演對音畫(huà)的呈現或許可稱(chēng)得上“大格局”，但要拿這部和19年獲奧斯卡的《綠皮書(shū)》比較，很多人可能還是會(huì )說(shuō)，《綠皮書(shū)》的人物更為細膩、故事也更具美感。即使講不出什么具體的，可能我們也會(huì )說(shuō)，《綠皮書(shū)》的故事是更“舒服”的，是更具體地貼近人心的。然而《綠皮書(shū)》只是講述了一段公路旅行中發(fā)展出的友情 ，題材上來(lái)說(shuō)顯然不是那么“大格局”的?！秺W本海默》無(wú)疑是部很“認真”的

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