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瓣會(huì )給9.3的評分，污香大家還是識貨的 。 回到開(kāi)頭 ，污香想象一下，當大家都在為生活打拼，客居異鄉的時(shí)候，是否想起那個(gè)對知污香蕉視頻在線(xiàn)視頻網(wǎng)站識抱有無(wú)盡渴望的年代，想起曾經(jīng)的自己也是淡泊名利，志存高遠？想象著(zhù)能夠在扭曲的時(shí)空中看到以后或者以前的自己，大聲對他說(shuō)，哥們醒醒！相對于浩瀚星際，你的短短幾十年啥也不是，你改變不了什么，卸去壓力和包袱，好好為自己，快樂(lè )的活幾年吧。

形象的描繪，蕉視但是小說(shuō)也講了高維空間是無(wú)法用語(yǔ)言描述的存在，蕉視四維相對應三維，我們可以用三維相對香蕉視頻播放器污tv應于二維來(lái)類(lèi)比想象 ?！度w》里講了這樣一個(gè)故事：一名妓女因為偶然進(jìn)入了高維空間，她輕而易舉的便拿走了皇帝秘藏的寶石，這是魔法嗎？不是。我們設想一下，在一個(gè)二維平面世界里有智慧生命的存在 ，他們身體的形狀就只能是點(diǎn)、線(xiàn)段或者小平面。在這個(gè)二維世界中的國王有一顆珍貴的寶石（假設寶石是一個(gè)點(diǎn)的形狀吧），頻頻網(wǎng)為了防止這顆寶石被偷走，頻頻網(wǎng)國王在寶石周?chē)藿艘粋€(gè)牢固封閉的圓圈絲瓜視頻草莓視頻香蕉視頻軟件。想象在這個(gè)二維的世界里，圈外的人想要拿走寶石，就必須要打破這個(gè)圓圈才行。而對于我們生活在三維空間的生命來(lái)說(shuō)，如何能在不打破圓圈的前提下拿到寶石 ？再簡(jiǎn)單不過(guò) ，我們只要伸手從圓圈上方把寶石拿走就行了?！度w》故事中的妓女就是因為進(jìn)入到了比我們三維世界更高一個(gè)維度的空間之中，所以我們三維空間中再?lài)烂艿姆雷o（比如一間密不透風(fēng)的房間），對她來(lái)說(shuō)也是

形同虛設，線(xiàn)視她要做的僅僅是從另外一個(gè)維度把寶石輕松地拿走而已?！度w》中的說(shuō)法，線(xiàn)視宇宙草莓香蕉視頻在線(xiàn)下載TV誕生之初擁有高達十一個(gè)維度，那時(shí)被稱(chēng)為美好的“田園時(shí)代”，然而經(jīng)過(guò)多年的星際戰爭 ，智慧生命用降低維度的武器彼此攻擊，結果導致現在的宇宙只剩下三維空間了。即便這樣還有智慧生命在把三維世界降成二維，所用的武器就是全書(shū)中的終極大殺器：“二向箔”！最終太陽(yáng)系就是被這玩意變成了一個(gè)平面 ！《三體》中的高維空間是一種客觀(guān)存在，我們三維生命也可以進(jìn)入，進(jìn)入之后會(huì )覺(jué)得極度廣闊浩淼。但《星際穿越》中的設定似乎是人類(lèi)在未來(lái)科技發(fā)展之后才得以進(jìn)入更高的維度，污香更恐怖的是他們突破了時(shí)間維度的單向性，污香可以影響過(guò)去未香蕉視頻 麻豆觀(guān)看來(lái)。這樣一個(gè)在空間上達到四維，時(shí)間上能往來(lái)自由的高級文明，相對于我們這些空間上僅能在三維活動(dòng)，時(shí)間上僅能單向前進(jìn)毫無(wú)自主能力的低等文明來(lái)說(shuō)，那簡(jiǎn)直是神一般的存在了。"他們"要想救我們想必也是輕而易舉，最后男主傳遞給女兒的不過(guò)是一組方程式就拯救了全人類(lèi)，傳遞媒介竟然還是最簡(jiǎn)單原始的摩爾斯電碼?！八麄儭边B那么高上大的蟲(chóng)洞都能給我們傳送過(guò)來(lái)，區區一組方程式用得著(zhù)那么費事嗎？最終的奧義藏在黑洞之中，是為了要考驗老祖宗們的勇氣？星際航行、生離死別、陰謀背叛、自我救贖、舍生取義……只能理解為電影編劇為了制造戲劇沖突而設置的噱頭，蕉視毫無(wú)必要與合理性。前文多次出現的《三體》，蕉視實(shí)在是因為電影里出現的科學(xué)概念在這部小說(shuō)里有更加形象和詳細的描述，讓我無(wú)法不在腦海中閃回。再舉個(gè)例子吧，影片結尾人類(lèi)建筑的巨大圓柱

體空間站很牛叉吧 ？有網(wǎng)友說(shuō)這是諾蘭在向自己的《盜夢(mèng)空間》致敬。然而我要告訴大家 ，頻頻網(wǎng)這個(gè)圓柱體空間站的形象在《三體》里早有珠玉在前，頻頻網(wǎng)而且稍微劇透一下，如此碉炸天的東東，在書(shū)中僅僅是一個(gè)襯托性的物件，并未能挽救人類(lèi)最終的災難。論及藝術(shù)性和思想性，《三體》更遠超《星際穿越》，那才是真正大氣磅礴的銀河史詩(shī)。熟悉我的朋友都知道，線(xiàn)視在文學(xué)影視方面我相當的崇洋媚外，線(xiàn)視給西方歐美國家的評價(jià)遠高于中國，但《三體》真的是我讀過(guò)最好的科幻作品，沒(méi)有之一！相比較這部耗資數億美元打造的星際大片，《三體》為我們展示的卻是一幅更加波瀾壯闊、氣勢恢宏的宇宙畫(huà)卷，更能引起人們對很多終極問(wèn)題的思索?！把鲇^(guān)宇宙之大，俯察品類(lèi)之盛”，抬望浩瀚無(wú)垠的星空，自省渺小卑微

的自我，污香每個(gè)人的內心深處都會(huì )有某個(gè)地方被觸動(dòng)，人生觀(guān)世界觀(guān)都會(huì )發(fā)生些許的改變吧。

克里斯托弗·諾蘭的《星際穿越》正在熱映，蕉視劇中布蘭德教授多次吟誦的狄蘭·托馬斯的詩(shī)歌《不要溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜》也成為網(wǎng)絡(luò )熱點(diǎn) ，蕉視最近有很多人都翻譯了這首小詩(shī)，不過(guò)都是現代詩(shī)版本。于是我不自量力嘗試著(zhù)翻譯釋為心之向往的scene，頻頻網(wǎng)這個(gè)scene對每一個(gè)人都是一種完全不同的呈現，頻頻網(wǎng)所以對于不同的人，黑洞就是自己的心/思維/意識所想到達的那個(gè)時(shí)間場(chǎng)所和事件，只是，黑洞里的到達，比生活中記憶的到達更加清晰更加真實(shí)，更加身臨其境，也能操控重力對其施加影響。我喜歡這個(gè)idea。死亡和黑洞，同樣是

思維的游戲 ，線(xiàn)視或許諾蘭為了解釋黑洞，線(xiàn)視不經(jīng)意間，采用了類(lèi)比的手法，借用了人死靈魂和思維尚存這一說(shuō)法，去解釋誰(shuí)都不了解的黑洞。黑洞是一個(gè)科學(xué)的語(yǔ)言 ，卻被用類(lèi)比的手法借用迷信的東西解釋...還是有點(diǎn)兒忽悠的本事的。此部電影那些圓不了的謊，終于有一點(diǎn)兒是勉強可以合上的了。繼續按照上述理論假設說(shuō)。人死后，靈魂尚存 ，其實(shí)是思維和意識的存留。如果記憶足夠深刻畫(huà)面足夠強對時(shí)間和環(huán)境的細節把握的足夠清晰的話(huà)，污香思維和意識的活動(dòng)對過(guò)去場(chǎng)景的回放，污香果真清晰到有設身處地之感，那么它對個(gè)人的影響，并不亞于時(shí)空穿梭的效用。不同地點(diǎn)場(chǎng)景和時(shí)間的轉化，如果要改變過(guò)去只是不停的在頭腦中做不同的假設。這樣的假設足夠清晰的話(huà)，是會(huì )迷惑人誤以為那是現實(shí)里的改變的。一個(gè)小小的idea種在腦子里，會(huì )長(cháng)成參天大樹(shù)無(wú)可撼動(dòng)，一個(gè)意識能夠改

變現實(shí) 。這本來(lái)也是諾蘭喜歡的思想。思維的載體，蕉視是神經(jīng)和人腦 。人死精神存，蕉視對應的是思維的活動(dòng)和人腦；進(jìn)入黑洞，同樣也是思維的活動(dòng)，只能說(shuō)明，諾蘭的黑洞，根本就是人的頭腦。男主角cooper坐著(zhù)宇宙飛船開(kāi)出大氣層進(jìn)入太空 ，實(shí)際上跟他坐在家里的沙發(fā)上想想，沒(méi)有一點(diǎn)兒差別。同樣只是思維的活動(dòng)而已 。只是現實(shí)中人類(lèi)的頭腦，不能夠強大到回憶過(guò)去就是身臨其境，又因為個(gè)人思維主觀(guān)限制，只能以個(gè)人思維的深度去揣測目標人物思維的深度，又以目標人現實(shí)生活中的語(yǔ)言表達方式生活習慣和我們個(gè)人對其的理解的限制，頻頻網(wǎng)導致目標人物在我們頭腦里，頻頻網(wǎng)清晰和立體程度始終無(wú)法超越我們自己的思維所限，所以現實(shí)中的我們，無(wú)法通過(guò)頭腦里的思維活動(dòng)，通過(guò)回憶和假設，改變過(guò)去的場(chǎng)景，欺騙自己改變了歷史。因為不清晰，騙不了我們的大腦。諾蘭只好加入科技元素--黑洞，放大這種清晰度和思維人物cooper的敏感度，來(lái)蒙大家讓我們以為他穿越了時(shí)間改變了過(guò)去。實(shí)際上還在他的頭腦之內活動(dòng)吶。即便如此，這樣的想法還是很有意思的。時(shí)間與風(fēng)一樣難以衡量和計量。像衡量風(fēng)的存在和大小 ，只