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原因。也就否定了邁克斯的請求 。整座城市你永遠看不到盡頭，綠巨盡頭？盡頭在哪兒？告訴我盡頭在哪里好嗎？那天我在船舷上感覺(jué)很好，綠巨穿著(zhù)大衣，風(fēng)度翩翩。我決心下船意志堅定。這些都不是問(wèn)題免費看美女的隱私app直播最新版觀(guān)看。我不是因為看到了什么才停下？邁克斯！是我看不到的，你能理解嗎？我所看不到的。那些漫無(wú)邊際的城市，可以說(shuō)什么都不缺。就是沒(méi)有盡頭，我看不到東西的盡頭。世界的盡頭。比如鋼琴 ，琴鍵有始也有終，你知道琴上有88個(gè)鍵。一個(gè)不多也不少 ，琴鍵是有限的但你是無(wú)限的。在這些琴鍵所能上創(chuàng )造出來(lái)的音樂(lè )才是無(wú)限的，這個(gè)我喜歡。也是我愿意做的。但是在船舷上擺在我面前的

注冊過(guò)的出生證明。但是當麥克斯人又反復說(shuō)：人香“只要還有一個(gè)好故事，人香只要還有好觀(guān)眾，故事就沒(méi)有玩?！彼驑?lè )器店的老板，向拆船廠(chǎng)的老可以看美女直播app下載免費板證明，當然也就是向觀(guān)眾證明，1900真的存在過(guò)。然而他也從不否認他說(shuō)的是一個(gè)“故事”——傳奇。那個(gè)被鍋爐工發(fā)現的嬰兒，被叫做1900，他是“三無(wú)”的人：不知道他的生身父母；沒(méi)有真實(shí)的身份；也沒(méi)有固定的居所。他的一生漂泊在名叫“弗吉尼亞”的船上，這艘船像一個(gè)獨立王國，巨大的城堡，然而沒(méi)有一個(gè)具體的位置：無(wú)所來(lái)之人居于無(wú)所處之地。麥克斯從兩個(gè)方面給觀(guān)眾制造敘述效果：一方面1900是真實(shí)的，蕉視我親眼所見(jiàn)，蕉視親耳所聞，我與他相互理解；另一方面他只是不可思議的傳奇 ，他跟著(zhù)好秀的直播app安卓版APP養父鍋爐工生活，第一次坐上琴凳，就自然能彈奏出令人屏住呼吸的樂(lè )曲，他比莫扎特更加神童，莫扎特有一個(gè)當樂(lè )手的父親，不管怎么說(shuō)，是經(jīng)過(guò)教育和培養的，而1900則沒(méi)有人教，純粹是神的作品。片中有一個(gè)廣為傳頌的斗琴的橋段，1900彈奏出不可思議的炫技樂(lè )章之后，用鋼琴的琴弦點(diǎn)燃了一支香煙 ，技驚全場(chǎng)。從物理學(xué)上這當然是不可能的，但是電影卻讓我們不能不把所有的不可能當成“就是如

此”的影像。這是個(gè)人的傳奇。這部電影有恢弘的背景：頻下二十世紀的起源 ，頻下世界大戰，世界的首都紐約 。在某種意義上來(lái)我嗨直播app高清全集說(shuō)，二十世紀對于今天的我們來(lái)說(shuō)，就是人類(lèi)的傳奇 ，而美國，就是這個(gè)傳奇故事的主角，同時(shí)也是電影的另一個(gè)主角。我們來(lái)看看這部電影的諸多隱喻和象征：1，電影中的船是弗吉尼亞號，航線(xiàn)就是連接舊大陸（歐洲）和新大陸（美國）。弗吉尼亞是當年從歐洲跑到北美的清教徒們建立的第一個(gè)殖民地 。2，載入這艘船到達的港口是美國的世界之都紐約。在影片的開(kāi)始，載入用了很長(cháng)的篇幅和夸張的情緒烘托了船上來(lái)自歐洲的移民看到自由女神彩彩直播app污污軟件像的情景?！懊慨斢腥颂ь^看見(jiàn)‘她’，很難理解 ，我是說(shuō)，船上有上千號人：旅行的富人，外來(lái)的移民 ，陌生的過(guò)客和我們。但是，總有一個(gè)人 ，也僅有一個(gè)人，會(huì )最先看到她，也許僅僅因為他坐在那里吃東西，綠巨或是在甲板上散步，綠巨也許他只是在那里整理一下褲子，他會(huì )抬起頭，眺望海的那邊，就會(huì )看到她 。他就會(huì )呆立在那里，心潮澎湃 。然后，每一次，我發(fā)誓，每一次，他都會(huì )轉向我們，對著(zhù)每個(gè)人喊叫——AMERICA！”這一段話(huà)獨白配合上巧妙的懸念、巨大的自由女神像和激動(dòng)歡呼的所有人，構成了一個(gè)令人難以忘懷的畫(huà)面。美國，就是一個(gè)傳奇。3，一次1900在夜里獨奏，一個(gè)來(lái)自意大利的農民用小風(fēng)笛和他合奏。幾年前這

個(gè)農民的世界只有他的土地，人香從未踏上城市的街道。后來(lái)發(fā)生了旱災，人香妻子跟著(zhù)神父跑了，五個(gè)孩子喪命，僅剩小女兒。為了這個(gè)女兒他想要和壞運氣抗爭。他漫無(wú)目的地向前走，爬上了一座山，見(jiàn)到了他從未見(jiàn)到的大海，聽(tīng)到了海的聲音，它告訴他：“生活是無(wú)限的?！庇谑撬麃?lái)到了美國。美國就是舊大陸的人跨過(guò)海洋，能夠找到的希望。如果說(shuō)在此之前的美國是一個(gè)充滿(mǎn)希望的福地，那么在此之后，美國的形象就變了模樣。那個(gè)挑戰1900的黑人爵士鋼琴師浮夸而可笑，歷史上爵士樂(lè )的發(fā)明者是一個(gè)白人 ，而電影中是黑人，蕉視這并不是種族主義，蕉視而是為了強調“美國性”的特征。這個(gè)黑人樂(lè )手是從妓院開(kāi)始成名并發(fā)家致富的，他帶著(zhù)奢華的行頭狼狽地來(lái)到舊大陸，灰頭土臉 。美國作為一個(gè)獲得成功、名聲和財富的形象，在1900的審視之中逐漸失去了價(jià)值。紐約唱片公司的老板給他錄音，向他打包票可以名利雙收，1900卻把唱片的母盤(pán)扔進(jìn)垃圾堆 ，棄之如敝屐。在一個(gè)場(chǎng)景中，麥克斯問(wèn)1900為什么能信手拈來(lái)彈出這么好的音樂(lè )，他隨手對著(zhù)不同的人物，用不同的音樂(lè )來(lái)描述他們。這時(shí)一個(gè)人進(jìn)來(lái)了，1900一邊彈一邊描述說(shuō)：“這個(gè)人身上的衣服一看就不是自己的，一定是從哪

里騙來(lái)的，頻下所以穿著(zhù)不合身，頻下他是混到了頭等艙，還在期待一場(chǎng)艷遇……所以這個(gè)人一定能第一個(gè)看到自由女神像，看到紐約！”電影對美國和紐約不露聲色地狠狠黑了一段 ，從這里也預示了為什么1900年沒(méi)有走下船。1900在船上遇到了令他動(dòng)心的少女，后來(lái)也動(dòng)了心思下船去紐約，去尋找她，去追求一所房子、婚姻、子女和塵世的幸福，船上的朋友也叫喊著(zhù)讓他去百老匯功成名就。戴錦華老師注意到這個(gè)鏡頭的特殊性：為了呈現1900的故事的浪漫和傳奇性，影片大量采用了超淺焦的鏡頭呈現方式 。當焦點(diǎn)是1900時(shí)，他周邊的人和物體含糊不清；如果焦點(diǎn)呈現在身邊人的身上，1900則在焦點(diǎn)之外而被呈現成一個(gè)虛幻不清晰的影子。但是

當他走下舷梯的時(shí)候，載入導演第一次非常準確地在這個(gè)有縱深的深焦鏡頭中把紐約城市中的每一扇窗口都呈現如此清楚和細膩，載入強烈的從視覺(jué)上體驗到了現代城市作為人類(lèi)集裝箱的一個(gè)基本特征。紐約和1900構成了強烈的對立。我不由得想起海子那首著(zhù)名的詩(shī)：給每一條河每一座山取一個(gè)溫暖的名字陌生人，我也為你祝福愿你有一個(gè)燦爛的前程愿你有情人終成眷屬愿你在塵世獲得幸福我只我是一個(gè)平凡的人，綠巨生活在平凡的世界里 ，綠巨對于主角的想法不能完全理解，因為我沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那樣的人生，就算假裝能理解，卻也打從心底不能認可。這就是我的思維。在我看來(lái)，船是有限的，世界也是有限的，人則是無(wú)限的。放棄了生存，就等于放棄了無(wú)限的可能 。主角可以為黑人彈的音樂(lè )而感動(dòng)，不正是打從心底熱愛(ài)音樂(lè )的表現嗎。而大地上有千千萬(wàn)萬(wàn)的音樂(lè )家，何不到處走走，見(jiàn)見(jiàn)不同的天才，聽(tīng)聽(tīng)不同的音樂(lè )。說(shuō)到底，主角還是被自身對世界的認知所局限，覺(jué)得自己已經(jīng)理解了整個(gè)世界，最終像井底之蛙一般葬身洞底。

這部電影，人香可以理解為逃避現實(shí)，人香也可以理解為堅定夢(mèng)想吧！1990害怕下船后看到無(wú)邊的盡頭 ，其實(shí)是他一直生活在幻想中，生活在自己虛構的世界里；他其實(shí)不知道，外面的世界不管多么大 ，總有屬于自己的一片小天地。況且，他的才華 ，就這樣被埋沒(méi)，世界也就因此少了一個(gè)天才音樂(lè )家。堅定夢(mèng)想，確實(shí)，直到生命的盡頭，他仍然想演奏，為自己而演奏。天才的思想總是異于常人，我們不知道他們是如何想的。但是，不管是誰(shuí) ，只要生活在世界上，就不應該那么輕易放棄自己的生命，雖然前路漫漫，無(wú)邊無(wú)際。但是，只要有活下是不是成熟了，蕉視才會(huì )多多少少讀得懂一些電影？從前不喜歡看的，蕉視覺(jué)得單調的，現在反而覺(jué)得不同。因為聽(tīng)說(shuō)《海上鋼琴師》與《本杰明巴頓奇事》有點(diǎn)相類(lèi)似，所以抱著(zhù)好奇的態(tài)度看了這部電影。本會(huì )以為很無(wú)趣，但不知為何，低調的沒(méi)有此起彼伏的劇情，卻也深深的吸引了我 ?？赐辍侗窘苊靼皖D奇事》我是感動(dòng)的，內心深處的某個(gè)靈魂是被觸動(dòng)的。而《海上鋼琴師》留給我的，卻是無(wú)限的惆悵與迷茫。是的，的確是迷

茫。一名生于船，頻下長(cháng)于船，頻下最后選擇死于船的天才音樂(lè )家，他是迷茫的。他說(shuō)自己是不存在的，沒(méi)有戶(hù)籍，沒(méi)有出生證明 ，連名字也只是叫一九零零。他在諾大的陸地世界里找不到自己，在無(wú)限的世界里找不到有限的自己。他說(shuō)鋼琴的琴鍵是有限的，而音樂(lè )是無(wú)限的，有限的的鋼琴卻帶著(zhù)他神游了無(wú)限的世界。所以他是迷茫的，載入不知何去何從的。他的一生，載入都未踏及陸地。他與麥克爾的第一次相見(jiàn)，那輪船在海上徭役，那鋼琴跟著(zhù)徭役 。美妙的琴聲伴隨著(zhù)海浪聲形成了奇妙的音符，而那滑動(dòng)的鋼琴，讓我想起了音樂(lè )盒里獨舞的芭蕾舞小姐 。他是這一場(chǎng)舞會(huì )的領(lǐng)導者 ，淡然自如，信手拈來(lái)。如此的他，從未想過(guò)要離開(kāi)這個(gè)屬于他的天地，而他的內心深處，是否早已忘卻了陸地？那一天，當他透過(guò)那玻璃窗，望見(jiàn)那金色的發(fā)，如海