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《泰坦尼克號》的巨大成功無(wú)疑顯示了以好萊塢為代表的無(wú)國界的全球文化想象的勝利。它也顯示了自1995年中國向好萊塢電影開(kāi)放市場(chǎng)以來(lái)，咪咕好萊塢電影在中美女直播app有什么軟件國電視市場(chǎng)的上的主導作用。（直到今天仍是如此）《泰坦尼克號》是一個(gè)表征，咪咕它喻示了跨國資本所創(chuàng )造的全球化的普遍性的文化想象，已經(jīng)成為當下中國文化想象的關(guān)鍵部分。要知道，在1995年以前電影院是民工和情侶之外無(wú)人問(wèn)津的場(chǎng)所。1995年每年引進(jìn)十部大片的規定 ，完全激活了中國大城市的電影市場(chǎng)。

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第一次看是在小學(xué)了（時(shí)光飛逝），載香當時(shí)讓我第一次知道了什么是好萊塢大片，載香這就是好萊塢大片，像鐵達尼一樣大的大片。當時(shí)在家和爸媽姑姑姑夫弟弟一起看，看到主人公在汽車(chē)上那幾秒還真讓我無(wú)所適從了（現在看到的感覺(jué)是滿(mǎn)保守的了）。 國慶又下了看了一遍，還是觸動(dòng)了我 。最讓我覺(jué)得主人公觸動(dòng)我的地方，不是杰克凍死在海水里，不是他們一起在船上逃命，不是……，是那些照片，那些老太太到哪都隨身帶著(zhù)的照片，你們看到了那些照片么，是他們之間的承諾 ，每一個(gè)承諾 ，每一個(gè)兌現了的承諾。 有人說(shuō)鐵達尼的愛(ài)情在他看來(lái)不過(guò)是一個(gè)有些流氓氣的壞小子如何成功勾引一個(gè)不安分卻差點(diǎn)屈服于現實(shí)的女人 ，蕉視愛(ài)情確實(shí)可以概括的如此平凡，蕉視如此世俗?？墒沁@個(gè)有些流氓氣的壞小子帶給這個(gè)一個(gè)不安分卻差點(diǎn)屈服于現實(shí)的女人的不只是一幅畫(huà)，一次做愛(ài)，是以后的一輩子。露絲的一輩子，都將杰克放在了心里，放在了照片上。 我覺(jué)得對于人來(lái)說(shuō)，最難堅守的是時(shí)間的考驗，作為一個(gè)在時(shí)間面前潰敗的人，看到可以用一輩子來(lái)堅持的人，無(wú)論她是真實(shí)的，還是電影里虛構的 ，都已經(jīng)將我觸動(dòng)了。

咪咕第一次看TITANIC的時(shí)候是在去年了,一個(gè)人看,原版的,那是我首次認真的看完一部電影,到最后的時(shí)候,我也掉了幾滴淚,要知道,看電影要我掉淚是很難的.愛(ài)情總是不分貴賤,就象片中的男女主人公一樣...在最后的關(guān)頭,他把生命的繼續留給了愛(ài)人,那一幕現在想來(lái)還記憶猶新,久久不能忘懷.或許

視頻碰到那樣的情況,我也會(huì )如此,為自己的愛(ài)人獻出一切了.愛(ài)情本來(lái)就是如此,彼此奉獻,彼此付出.就不被寫(xiě)，載香掰手腕的力量可以展現男性陽(yáng)剛氣質(zhì)就被當作“強壯”象征，載香芭蕾的肌肉力量對宣揚女性柔美氣質(zhì)無(wú)用處就被略過(guò)不提……如果受限于這些服務(wù)于父權的對“力量、勇敢”的定義，那么似乎女性就只能以“達到主流男性的標準”來(lái)證明自己的力量、勇敢和其他價(jià)值了。但是蕭紅和露絲就提出這些價(jià)值的定義本來(lái)不用如此局限，女性也不一定用主流男性的標準來(lái)證明自己的價(jià)值。當然 ，那些在主流男性推崇的價(jià)值里爭取女人的位置的girlscandoanything是有激勵意義的：那些女運動(dòng)員 、女職業(yè)精英的現身都在打破那些“女孩不擅長(cháng)…”

的謊言 ，蕉視每個(gè)領(lǐng)域本來(lái)就應該有女性的位置；而同時(shí)也有意義的是看到，蕉視在那些男性壟斷定義的價(jià)值之外，women早就做了morethananything，就像《記憶的性別》里描述的在“解放前”婦女被認為“被束縛在家庭”的30年代，農村的女子既要參加田間勞動(dòng)，還要靠著(zhù)縫衣制鞋等手工活換錢(qián)來(lái)維持生計，只是她們的勞動(dòng)沒(méi)有被當作是“工作”，就像蕭紅在小說(shuō)里寫(xiě)的在人們認為“女子上不了戰場(chǎng)”的時(shí)代，女子早已長(cháng)久地克服著(zhù)恐懼與疼痛，只是她們的經(jīng)歷沒(méi)有被當作是“英雄”……我們在追求已經(jīng)被承認的價(jià)值的同時(shí)，也不妨礙我們重新定義一些價(jià)值，我們可以選擇承認這些女人早就在做的已經(jīng)不能只用“愛(ài)情”這個(gè)標簽來(lái)描述這部電影了，咪咕當然，咪咕愛(ài)情是它非常重要的一個(gè)構成 。在聊愛(ài)情之前，我想先說(shuō)說(shuō)對于生命的態(tài)度。泰坦尼克號開(kāi)始沉船后，是我認為影片真正精華的地方，這是一個(gè)大舞臺，所有的一切在此展露且完美契合 。而其中第一個(gè)令我震撼的，是那些在沉船之際從容赴死的人。我看這段的第一反應就是落淚，之后可能偶爾想一下會(huì )不會(huì )有點(diǎn)消極啦之類(lèi)的，但我依然震撼。有人因為愛(ài)從容，她最?lèi)?ài)的兩個(gè)孩子就在自己身邊，他們是三等艙，她唱著(zhù)最后的搖籃曲哄他們入睡；有人因為體面從容，他縱橫商場(chǎng)數載，端坐于頭等艙大廳，保持英國紳士風(fēng)度；有人因為責任從容 ，泰坦尼克號的船長(cháng) ，與自己掌

舵的船只共存亡；有人因為熱愛(ài)和高尚從容，視頻他們在逐漸傾斜的甲班上奏響歡樂(lè )的歌，視頻帶給尚處于恐慌之中的人們最后一點(diǎn)安慰，即使少有人認真傾聽(tīng)，這不只是職業(yè)，而是相信音樂(lè )的力量。他們面對死亡并不是茫然等死 ，而是懷揣著(zhù)面對死亡的勇氣，載香不卑不亢。你看著(zhù)他們，載香不會(huì )感到絕望，而是一種安寧和悲愴，你會(huì )覺(jué)得即使危急存亡之際，他們仍在掌控自己的命運。積極逃亡的人們才是大多數的我們，具體一點(diǎn)說(shuō)，是那個(gè)幫助Jack和Rose開(kāi)鎖，在鑰匙掉進(jìn)水后倉惶逃離的人。人類(lèi)幾乎都是趨利避害的物種，但又不全是利益導向型的，因為有道德底線(xiàn)的約束 ，所以人性是如此復雜。我們在災難來(lái)臨時(shí)