院，視頻坐下來(lái)，視頻燈光漸暗，電影在熒幕上顯現，完全沉溺其中，不用理會(huì )任何香蕉視頻榴蓮視頻在線(xiàn)其他事，也不知道接下來(lái)的鏡頭是什么，不知道人物和情節會(huì )如何發(fā)展。我喜歡電影帶來(lái)的驚喜感。所以，這就是我努力為我的觀(guān)眾們所帶來(lái)的。但顯然，我們同時(shí)需要這部電影很賣(mài)座，在這一點(diǎn)上我覺(jué)得華納公司做得很好。我認為，加速是的，加速某種意義上來(lái)說(shuō)神秘感會(huì )讓一件事情更有吸引力，但我不覺(jué)得這是真正意義上的神秘。我們用一些電影片段和一些情節吸引觀(guān)眾來(lái)看電影，但不會(huì )完全展示出來(lái)。我覺(jué)得現在的電影市場(chǎng)里，預告片透露得都太多了。Q:電影的配樂(lè )和音效非常棒。有人覺(jué)得它們的作用就像電影中的一個(gè)人物一樣，你認為如何？諾蘭：九七在線(xiàn)視頻香蕉網(wǎng)tv我喜歡那些有時(shí)候配樂(lè )和音效界限十分模糊的電影。電影中的那首EdithPiaf在瑪麗昂?歌迪亞加入這部電影前就被選好了，這種歌總是非常受青睞。在我們最終制作開(kāi)始的時(shí)候，我有兩個(gè)選擇，是要音效部門(mén)，還是要音樂(lè )家？我讓漢斯?齊默成為了一個(gè)音樂(lè )操縱者，在夢(mèng)境要醒來(lái)的時(shí)候 ，音樂(lè )以慢速響起，低而沉。這是

一個(gè)很巧妙的設計。我讓漢斯在跑的過(guò)程中會(huì )有音樂(lè )響起，通道這需要激烈的動(dòng)作場(chǎng)面和配樂(lè )很好的結合起來(lái)，通道這并不容易做到。Q:和渡邊謙一香蕉大人視頻404免費起合作感覺(jué)如何？諾蘭：我在《蝙蝠俠前傳-俠影之謎》中就和渡邊謙有過(guò)很愉快的合作 ，我一直在尋找和他有更多的合作機會(huì )，他是一個(gè)非常好的演員，在這部電影里他的表演很出眾，給了《盜夢(mèng)空間》更多的靈感。Q:你能介紹一下是如何拍攝那些失重場(chǎng)面（包括打斗）的嗎？諾蘭：香蕉還是讓Joe（約瑟夫?高登-列維特）來(lái)告訴你這些慘痛經(jīng)歷吧。青青草香蕉在線(xiàn)視頻安裝我想說(shuō)的是，香蕉我們有一個(gè)特技師，他化裝成Joe的樣子，在那個(gè)場(chǎng)景里每天拍攝長(cháng)達三個(gè)星期，但什么都沒(méi)拍成，因為Joe堅持要自己完成每個(gè)鏡頭（除了一個(gè)片段以外）。他堅持每個(gè)場(chǎng)景都努力完成，視頻最終完成了這個(gè)不可思議的任務(wù)，視頻這個(gè)過(guò)程非常艱辛。Q:你把PinkFloyd的《迷墻》列為靈感之一。那些夢(mèng)境有更多的情色成分，是《盜夢(mèng)空間》所沒(méi)有的。這是不是你一直在避免的？諾蘭：當談起夢(mèng)境時(shí) ，還是會(huì )有一個(gè)特定的范圍的——夢(mèng)的解析，如何在電影里展

現——這對于這部有點(diǎn)動(dòng)作片的電影來(lái)說(shuō)還是有點(diǎn)太復雜了。我們經(jīng)常提起的一件事——我經(jīng)常和Leo（萊昂納多?迪卡普里奧）說(shuō)起我們一直在尋找的劇本——永遠不會(huì )是一個(gè)喜劇 ，加速或者說(shuō)一個(gè)搞笑版本。所有演員做到的不可思議的事情之一就是他們在夢(mèng)境中和現實(shí)中的人物性格是有非常微小的不同的。而這很?chē)烂C。他們沒(méi)有把它變成一部喜劇，加速其實(shí)我覺(jué)得這部電影拍成喜劇應該也蠻不錯的（笑）。 Q:把電影熒幕變成一個(gè)夢(mèng)境的平臺是不是你一直想要做到的？諾蘭：通道我覺(jué)得對我來(lái)說(shuō)，通道當你有一個(gè)創(chuàng )造無(wú)邊世界的想法，并把它變成一個(gè)冒險的舞臺，我自然而然地就被電影世界吸引了，無(wú)論是007系列還是別的。所以在創(chuàng )作這個(gè)故事的時(shí)候，我不會(huì )讓自己保持非常理性的狀態(tài) ，而是隨性地讓思維擴展。我認為不同的電影題材的名字——劫匪片，間諜片……這種東西，他們是自然而然形成的。Q:你能談?wù)剦?mèng)境中的科幻嗎？夢(mèng)境制造者怎么能把如此虛幻的夢(mèng)設計得如此真實(shí)呢 ？諾蘭：我在創(chuàng )作

的時(shí)候其實(shí)不會(huì )去做太多的研究工作。我在創(chuàng )作《記憶碎片》的時(shí)候就開(kāi)始接觸《盜夢(mèng)空間》的創(chuàng )作了?！队洃浰槠氛f(shuō)的是記憶和記憶丟失。在《盜夢(mèng)空間》的夢(mèng)里，香蕉夢(mèng)被改造；規則的設定都是由我想出。但如果去做研究工作，香蕉這些想法就會(huì )無(wú)疾而終。如果研究結果和你想

做的事由矛盾，視頻你還是回去想做的。所以我發(fā)覺(jué)如果你想抓住觀(guān)眾，視頻就要變得更加主觀(guān) ，創(chuàng )作更加匪夷所思的故事。所以，這部電影是來(lái)自我的一個(gè)想法，而不是一個(gè)經(jīng)歷。Q:這次拍攝有及時(shí)完成嗎？有沒(méi)有超過(guò)預算 ？這次的電影應該經(jīng)歷了很多我們不常見(jiàn)到的事。諾蘭：是的。我們有一個(gè)非常高效率的團隊，非常職業(yè)的演員們。我們成功地在時(shí)限前完成了它，并沒(méi)有超過(guò)預算，所以這次的電影的制作可以說(shuō)是非常順利。我們一直保持了很高的工作效率因為我覺(jué)得這對電影的制作有很大幫助。我喜歡在有時(shí)間和金錢(qián)的壓力下工作，并保持一貫的水準。Q:你在第事情，加速錯過(guò)了就錯過(guò)了 ，加速我不會(huì )去補的 。就從看到的部分來(lái)說(shuō)，電影里的許多想法和我有相似的 ，有些它比我想的細，有些可能它還沒(méi)想到，但也可能原作者想到了只是沒(méi)在這個(gè)電影里表達出來(lái)。 ◎關(guān)于三層嵌套結構，我在大概六七年前的一個(gè)實(shí)驗作品里以文字的形式模擬過(guò)，那次嘗試之后再沒(méi)什么進(jìn)展，因為那種方式對結構的模擬，很難代入時(shí)間層次，我覺(jué)得這個(gè)主要是受語(yǔ)言本身的性質(zhì)限制住了，一種語(yǔ)言系統，一個(gè)敘事結構本身就限定了一個(gè)時(shí)

間系統，通道在這一點(diǎn)上，通道文字是很難和音樂(lè )或繪畫(huà)以及影像的相比的。 我自己進(jìn)過(guò)第三層的夢(mèng) ，但是幾乎沒(méi)有記下來(lái)的，第二層的夢(mèng) ，有記下來(lái)的，但是也很少。這個(gè)我覺(jué)得從自身來(lái)講，精神力要足夠強才行，其次，輔助手段也很必要。至于有意識的進(jìn)入夢(mèng)境，就涉及另外一個(gè)問(wèn)題，控制力，對夢(mèng)境的控制力，這個(gè)在科幻電影里很多，在現實(shí)中其實(shí)很難做到，只有個(gè)別時(shí)候，可能會(huì )由潛意識或外部環(huán)境間接影響而控制夢(mèng)境，要持久地定向的控制 ，恐怕還做不到。這個(gè)問(wèn)題比較復雜，不太容易說(shuō)清楚。 ◎我覺(jué)得這個(gè)電影講到的一些東西 ，比我更深入的 ，就是在對時(shí)間系統的模擬，香蕉這個(gè)我之前沒(méi)有關(guān)注過(guò) ，香蕉我的關(guān)注點(diǎn)主要是第一層夢(mèng)境的共時(shí)平面，沒(méi)有考慮過(guò)第一層夢(mèng)境與第二層夢(mèng)境之間的時(shí)間系統的對接。但是這個(gè)問(wèn)題，在玄幻小說(shuō)里很多人都注意到了，就是在不同的時(shí)間系統中穿越怎么找到統一的時(shí)間點(diǎn)。 ◎至于意識的植入，這個(gè)其實(shí)就是心理攻擊的一個(gè)初級應用，只不過(guò)

一般的心理攻擊研究都是敵對性的，視頻結局和電影應該是一致的，視頻一旦實(shí)施了心理攻擊，被攻擊的人就永遠成為敵人，哪怕是一個(gè)精神上絕對服從的敵人，所以，這個(gè)東西，不能在相愛(ài)的人之間使用。這個(gè)問(wèn)題從本質(zhì)上涉及到絕對倫理，比如蘇格拉底所謂的善意的謊言，加速就是一個(gè)類(lèi)似的心理攻擊，加速利用對方的信任 ，這個(gè)東西，一旦有了起點(diǎn)，就只能繼續用謊言來(lái)維持。沒(méi)有兩個(gè)人可以靠相互欺騙而彼此相愛(ài)。愛(ài)必須是純粹的，兩心之間不可有刻意的隱瞞，更何況是攻擊型的意識埋植，所以，有些人喜歡用心理攻擊的方法做商品推銷(xiāo)或者追女朋友，這樣推銷(xiāo)出去的商品我不敢說(shuō)百分之百但大多數應該是會(huì )在顧客醒悟之后就棄之如敝履了 ，感情的也一樣。 ◎關(guān)于那個(gè)意識的生長(cháng)，從一個(gè)小點(diǎn)，長(cháng)成一個(gè)