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意犧牲自己來(lái)?yè)Q取地球的一線(xiàn)生機自然是崇高的，直播可陪葬的卻是人類(lèi)文明傳承下去的最后希望，直播這種意氣式的賭博價(jià)值觀(guān)是否值得普世？其余的如，地球停轉時(shí)潮水奪去了一半人的性命是原著(zhù)伊人直播只接看真人視頻沒(méi)有的，這種自作聰明的設定更讓人咋舌。不管是《2012》還是《天地大沖擊》等災難片前提都是，災難是被動(dòng)發(fā)生的 ，時(shí)間來(lái)不及才不得放棄部分人，但主旋律還是試圖救更多的人。而本片中人類(lèi)有能力建立一萬(wàn)多座海拔一萬(wàn)多米的行星發(fā)動(dòng)機，由人類(lèi)主動(dòng)引發(fā)地球停轉的災難，卻無(wú)視一半人口的性命，這種設定有點(diǎn)“反人類(lèi)罪”的味道了 。三 、尷尬的獨白煽情電影不

一些對電影的評價(jià)和想說(shuō)的話(huà)。從一個(gè)普通影迷的角度來(lái)看，品高我的觀(guān)感是：品高咱們國家并不缺乏“伊人直播電影真人視頻頂尖”的電影（就簡(jiǎn)單理解為 ：可以在電影節拿獎的電影），相反，某些程度上我覺(jué)得，國產(chǎn)“頂尖”電影是被藝術(shù)審美所認可的。從94年《霸王別姬》到去年的《大象席地而坐》、《江湖兒女》 ，才氣橫溢的電影人拍出這些“陽(yáng)春白雪” ，在歐洲電影節被主流藝術(shù)審美所認可（當然，直播你也可以說(shuō)，直播非得要硬著(zhù)頭皮擠進(jìn)奧斯卡才能算夜月直播電影觀(guān)看真人視頻是“認可”）。那么，國產(chǎn)片現在要做的是什么？如果要我回答，我會(huì )說(shuō)：是電影工業(yè)的構建和類(lèi)型片拍攝手法的熟練。好萊塢強在哪里？看電影相對多的同學(xué)可能有類(lèi)似的感受:我們覺(jué)得好萊塢的

“大片”也不是部部都驚艷絕倫 ，品高但也沒(méi)有什么壞毛病，品高都值夜月直播電影免費真人視頻回票價(jià)和我們?yōu)榇烁冻龅臅r(shí)間。好萊塢強就強在，具備平均一兩周就可以產(chǎn)出精良的商業(yè)電影的能力。套路的寫(xiě)作模式（例如，吃遍天下的“王子復仇記”）、成熟的拍攝方法、后期一系列的宣發(fā)運營(yíng)，好萊塢的電影就像是生產(chǎn)流水線(xiàn)上的商品一樣，各個(gè)崗位有明確的分工，按照既定的模式和流程（而非創(chuàng )作靈感），直播這樣生產(chǎn)出來(lái)的電影，直播是保證基本質(zhì)量的基礎上在各個(gè)環(huán)節迎合流行審美的產(chǎn)品，基本不會(huì )出現垃圾片，片商穩穩地賺錢(qián) ，觀(guān)眾滿(mǎn)足的看片，大家都開(kāi)心。不能小看這個(gè)能力，電影市場(chǎng)的特殊性決定了電影產(chǎn)業(yè)的盈利能力遠遠低于其他產(chǎn)業(yè)。春雨直播免費版在線(xiàn)觀(guān)看電影視頻真人視頻首先，一般來(lái)說(shuō)，一部電影的票房需要達到其制作成本的三倍，片方才可以收回成本。所以，十部電影一般是八虧一平一賺。其次，高風(fēng)險高回報，一旦有爆款出現，很容易積聚大量的資金。這就是為什么，我國國產(chǎn)小成本低分恐怖片層出不窮，有些公司就拍這個(gè)，品高因為成本低，品高不容易虧；一旦賺了，可以吃一年。此時(shí)，受害的是觀(guān)眾，在鑒賞能力進(jìn)步的同時(shí)，看著(zhù)奇奇怪怪的國產(chǎn)電影，一部有誠意、想把故事講好的作品就可以收獲好評（例如，路陽(yáng)《繡春刀》），我們是最可愛(ài)的人。繞了一圈，說(shuō)回《流浪地球》。中國之前一共有三部可以說(shuō)的科幻作品，其中兩部是兒童向的，還有一部是《錯位》，但只是軟科幻，是

“黑色政治寓言” ，直播并不考驗電影工業(yè)能力?？梢哉f(shuō)，直播中國科幻的過(guò)去，是無(wú)盡的黑暗與沉寂 。硬科幻作品的基石是世界觀(guān)和特效。流浪地球第一版預告片發(fā)布的當天，我在b站刷到了它，內容大概是給我們普及“行星發(fā)動(dòng)機”是什么 ，我看見(jiàn)長(cháng)城邊上的龐然大物，看見(jiàn)發(fā)動(dòng)機之下渺小的東方明珠，看見(jiàn)“劉慈欣監制”，我決定立即在朋友圈發(fā)圖宣傳這部電影。但由于，被國產(chǎn)“大制作”坑的心累 ，以及三體的無(wú)限咕咕 ，決定忍一手?？赐旰?，雖然大部分人都很滿(mǎn)意，但大家可能都心知肚明，《流浪地球》并不是嚴格意義上的科幻片，而是一部披著(zhù)科幻外衣的災難片?？紤]到觀(guān)眾的接受程度 ，品高制作者在整體格局保留的前提下，品高限縮地運用科幻的尺度，抽離出原著(zhù)中暗黑壓抑的敘事，講了一個(gè)救人的故事。有影評人覺(jué)得“先把觀(guān)眾吸引到電影院 ，才能有第二部與第三部，科幻觀(guān)影群體才會(huì )越來(lái)越大”。我基本沒(méi)有意見(jiàn)，3億的投資，不可能只考慮

科幻迷的口味，直播但同時(shí)我堅持，直播引入災難片敘事手法，是對科幻片品質(zhì)和內容的減損?！读骼说厍颉酚兄?zhù)宏大嚴肅的世界觀(guān)和精細認真的特效，卻少了講述一個(gè)真正意義上的科幻故事的決心。具體的問(wèn)題。特效很穩健。部分道具太干凈了，相比《環(huán)太平洋2》這種盔甲如同塑料一樣光彩奪目毫無(wú)戰損的情況，還是好很多很多很多的，基本看不出破綻，很詳實(shí)的科幻世界。只看了一遍3d，可能二刷，情節記得不太清楚了，很多人說(shuō)人物的設定、動(dòng)機、邏輯、甚至臺詞極為尷尬，也有人說(shuō)是因為剪輯了三十分鐘，我沒(méi)有細看，看的時(shí)候略微有所留意，但我不可能像在家里一樣按下暫停

掏出小本本記下來(lái)，品高這一部分問(wèn)題對我而言可以接受。敘事節奏的問(wèn)題。我個(gè)人特別特別在意電影的敘事節奏，品高可能和我一直喜歡克里斯托弗·諾蘭的電影有關(guān) 。有些電影的敘事太過(guò)細碎，例如讓人忍不住刷手機的《動(dòng)物世界》；有些電影敘事過(guò)于拖沓，大決戰直接進(jìn)入觀(guān)眾的審美疲勞階段，例如《湄公河行動(dòng)》。關(guān)于節奏的問(wèn)題，可以看看新海誠的《你的名字?！泛推渌髌?，有明顯的不同，新海誠在《你的名字?！分懈淖兞松⑽娘L(fēng)，開(kāi)始運用電視劇的節奏，十分鐘一個(gè)小矛盾，三十分鐘一個(gè)大矛盾然后轉場(chǎng) 。這也是我覺(jué)得國產(chǎn)電影任重道遠之所在，講故事的水準，有待提高。在流浪地球中，我最直接的體驗就是：地上的人干了么多事情，吳京一直在門(mén)口站著(zhù)？看完之的表達更具有一種東方式的“大同情懷”，直播傳承性與包容性顯得更加強。這些都是原著(zhù)小說(shuō)中所沒(méi)有的，直播但編劇和導演的這種再創(chuàng )造也不失對籠罩原著(zhù)的浪漫詩(shī)意的一種致敬方式。但對于第二項改造工作——電影必須將小說(shuō)中靜止的描述轉化成畫(huà)面和聲音行進(jìn)播放——電影《流浪地球》雖然在對小說(shuō)中的行星推進(jìn)器 、地下城和地球表面生態(tài)所造成的改變等小說(shuō)場(chǎng)景做了大量的投入，也物有

所值地呈現了臻于完美的特效設計和畫(huà)面制作，品高給觀(guān)眾帶來(lái)了令人驚艷的視覺(jué)體驗，品高但對其他方面的處理則仍顯得不足。以概念解釋的處理為例 ，在小說(shuō)中可以任意脫開(kāi)情節和人物由作者單劈出來(lái)向讀者解釋“流浪地球計劃”提出和實(shí)施的具體依據和步驟，地球發(fā)動(dòng)機的運作原理及飛船派和地球派科學(xué)依據等重要概念，讓讀者對每一階段可能會(huì )遇到的障礙做了一定的心理準備和知識準備，但到電影就變成了個(gè)大麻煩。首先，這些重要的科學(xué)概念不能不解釋，因為這些概念的設定對整個(gè)故事的價(jià)值觀(guān)和世界觀(guān)構建至關(guān)重要，直播否則觀(guān)眾很難理解科幻電影的邏輯起點(diǎn)，直播也就很難進(jìn)入故事理解人物的處境，比如有些沒(méi)讀過(guò)原著(zhù)的觀(guān)眾就并不明白為什么太陽(yáng)出了問(wèn)題，人類(lèi)一定要傾其所有拖著(zhù)地球跑 ，而不知選擇飛船移民的方式。但若是像小說(shuō)里那樣花大量篇幅介紹這一設定而不迅速進(jìn)入情節則會(huì )令觀(guān)眾對要講述的事失去興趣，真正成了科教片了 。這部電影中導演采用加旁白的方式進(jìn)行介紹 ，但效果似乎不盡如人意。因為在原著(zhù)中作者花了四分之一的篇幅描述從即剎車(chē)時(shí)代開(kāi)始不斷鋪墊各種科幻

設定，品高包括飛船移民和地球整體搬遷的科學(xué)可行性，品高流浪計劃實(shí)施的幾個(gè)關(guān)鍵步驟和關(guān)鍵節點(diǎn)，各種社會(huì )制度和人們心態(tài)的調整，自然環(huán)境的逐步變化等 ，才緩緩讓人進(jìn)入到故事的場(chǎng)景中。盡管仍存在不少科學(xué)依據上的Bug，但作為科幻小說(shuō)而不是科學(xué)論文，其故事邏輯上也足以自圓其說(shuō)。但電影中導演卻只用為數不多的旁白就讓故事直接跳過(guò)剎車(chē)時(shí)代種種設定解釋，進(jìn)入地球逃逸太陽(yáng)系的關(guān)鍵節點(diǎn)掠過(guò)木星軌道，讓電影故事的邏輯基礎和鋪墊十分薄弱，對于沒(méi)讀過(guò)原著(zhù)小說(shuō)的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)難以一下抓住電影故事的世界觀(guān)架構，從而對“流浪地球計劃”始終帶著(zhù)強烈的不解 ，也就很難跟著(zhù)故事的邏輯進(jìn)入情節?？删瓦B這僅有的旁白時(shí)間也讓一些要求嚴格的觀(guān)眾在網(wǎng)上吐槽說(shuō)像“科教片”，直播原因就在于這些旁白僅僅只起到了背景設定作用，直播沒(méi)能對情節發(fā)展起到有效的推動(dòng)。在這一點(diǎn)上美國科幻片的處理技巧則更為高明。一般的處理方式是在片頭用簡(jiǎn)略的文字放在大屏幕上做鋪墊，然后將一些重要的科學(xué)概念和世界觀(guān)架構的解釋拆分植入人物的對話(huà)或某個(gè)知識傳遞和爭執討論的場(chǎng)景中，既體現了人物的智識能力和世界觀(guān)，同時(shí)也讓這些設定與人物命運緊密相連，推動(dòng)情節發(fā)展。比如漫威系列電影《黑豹》開(kāi)始就將瓦坎達世界的緣起用一個(gè)父親給孩子講故事的方式呈現出來(lái) 。雖然用于描述這個(gè)世界形態(tài)的時(shí)間遠遠超過(guò)電影《流浪地球》，但因