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試。他看到的甚至不是恐怖但饒有詩(shī)意的白骨如山，性感而是剝落的屑狀“皮膚”和燒焦的骨頭，性感純然的物質(zhì) 。點(diǎn)綴奧本海默青年時(shí)代的宇宙之璀璨形象和連通生者死者夜月視頻直播真人直播的形銷(xiāo)骨立構成對照 ，指向人類(lèi)的物質(zhì)實(shí)質(zhì)?！秺W本海默》幾乎是冷漠地給出這些形象，其實(shí)是給影院中的人也來(lái)了一次核爆。簡(jiǎn)潔的光，定義我們棲身時(shí)空的絕對尺度，死亡的直接指示，目睹者焉能不恐懼，戰栗，以及失落？聲遲滯于光，影像則終湮滅于光——因此《奧本海默》細致入微地復現了核試驗——驟雨，閃爍的

毀滅性力量，直播線(xiàn)直播奧本海默像傳聲筒般重復美國比納粹德國更快造出原子彈的緊迫意義。唯一的解釋只能是反派施特勞斯那句“污蔑”——奧本海默春雨直播導航真人視頻熱衷“原子彈之父”的名和勢。但《奧本海默》顯然避免在這一方向有更多著(zhù)墨?；蛟S，直播線(xiàn)直播更為復雜的奧本海默形象會(huì )損傷觀(guān)眾的同情。又 ，盜火后的普羅米修斯日日被啄食肝臟又是怎樣的痛楚？由狂熱地強調后來(lái)者唯有在實(shí)踐中才能理解當下行動(dòng)的意義，到在廣播中聽(tīng)到原子彈被扔在廣島，如夢(mèng)方醒，手中已鮮血淋漓，再回首是百年身。追求真理的科學(xué)家成為死神，這不只是奧本海默本人的PTSD時(shí)刻——人類(lèi)制造出可以毀滅自身之物，全集并付諸實(shí)踐，全集這是一個(gè)叩問(wèn)至科學(xué)和理性盡頭的時(shí)刻。盡管《奧本海默》并未讓奧本海默就此多言，但核試驗的影夜月直播官網(wǎng)真人視頻像，及其此后的兩次“復現“”，是一種超越甚至否定任何敘事的力量。它們溢出了《奧本海默》的另一條主線(xiàn)。千只太陽(yáng)逼迫著(zhù)哪怕不懂核物理的觀(guān)眾戰栗，或許質(zhì)問(wèn)。但《奧本海默》竟在給出了這樣的影像之后，又輕輕將重心撥回政治驚悚的劇情，仿佛壓根兒不理解其力量似的。電影中的杜魯門(mén)也宛如小丑，當他安慰奧本海默，廣島和長(cháng)崎的決策者是作為政治家的他 ，而非后者時(shí)，電影仿佛在暗示一種科學(xué)和政治分離的話(huà)語(yǔ)。正如電影貼心地幫觀(guān)眾將政治世界藉由施特勞斯的視角呈現為黑白。這是否是《

奧本海默》為奧本海默所著(zhù)急作出的友善開(kāi)脫？在核爆之后的一小時(shí)里，性感本就節奏緊湊的《奧本海默》加速、性感加速至下一次“核爆”——那最終宣布奧本海默可能危害國家安全的聽(tīng)證會(huì )。只是這次核爆之后，我們不可能咀嚼回響了?！秺W本海默》急不可耐地跳春雨看b站直播下載真人視頻到傳記片最?lèi)?ài)使用的和解結尾——奧本月神直播官網(wǎng)真人視頻海默坦然接受了審查結果 ，直播線(xiàn)直播妻子和朋友猶在身旁，直播線(xiàn)直播以及最終的平反。仿佛那具因核爆而PTSD的殘軀，也是可以修復的。以至于結尾處奧本海默向愛(ài)因斯坦的坦言“我們確實(shí)毀滅了世界”，反像是某種須闡明立場(chǎng)而為之的策略。還沒(méi)看過(guò)《奧本海默》的影迷，全集可以先打個(gè)預防針。只要你提前預習過(guò)奧本海默的生平，全集就不要期待會(huì )有任何懸疑的亮點(diǎn)，電影里表現的都是百科條目的內容。如果你不預習，就會(huì )收獲到一個(gè)冗長(cháng)難熬的超長(cháng)MV。與以往虛構的科幻作品不同，本片極度缺乏視覺(jué)奇觀(guān)，這個(gè)關(guān)鍵賣(mài)點(diǎn)可以說(shuō)是諾蘭電影的半個(gè)靈魂。排除了懸疑和視覺(jué)奇觀(guān)

這兩個(gè)亮點(diǎn) ，性感諾蘭手上的王牌只剩下非線(xiàn)性敘事和輔助配樂(lè )。不同于簡(jiǎn)單的敦刻爾克事件，性感傳記電影涉及人物之多、時(shí)間跨度之大、歷史背景之深厚，即使諾蘭很努力地彌補敘事，調用高端的音樂(lè )搭建轉場(chǎng)，然而這種辦法用得再多，也難以掩蓋一個(gè)重要缺陷：電影沒(méi)能交代好事件發(fā)展的動(dòng)機。在劍橋的日子里，奧本海默不擅長(cháng)化學(xué)實(shí)驗，學(xué)業(yè)上遭遇的挫折導致他精神出現偏執分裂的危機。幸好他遇到貴人玻爾 ，玻爾的一生都在推動(dòng)科學(xué)家跨國界交流，讓奧本可以從事理論物理的研究。這里出現影片開(kāi)頭對原子運動(dòng)的心馳神往，這個(gè)本可以貫穿整部片子和奧本海默人生的陀螺 ，遺憾地沒(méi)能在結尾得到回應，卻以一個(gè)世界末日的畫(huà)面來(lái)終結整部電影。奧本海默是怎樣走上探究原子的路？奧本出生于美國一個(gè)猶太家庭，直播線(xiàn)直播作為紅利期成就的新富階層，直播線(xiàn)直播和其他新皈依狂熱者一樣，這個(gè)家庭有著(zhù)嚴苛的家風(fēng)和積極的冒險欲望 。奧本旺盛的表達欲和求知欲得到家長(cháng)充分的鼓勵，祖父更是引導他成為收集礦石標本的博物愛(ài)好者，也許透過(guò)礦石晶

體看到的奇妙光線(xiàn)，全集衍生出日后對物理規律的狂熱追求 。同時(shí)，全集童年奧本傾心于曲高和寡的詩(shī)歌文學(xué)，家長(cháng)和老師也對這個(gè)明顯超越同齡人發(fā)展的興趣感到歡欣，即使這個(gè)愛(ài)好是以?shī)W本社交能力的削弱為代價(jià) 。奧本一生的爭議和悲劇開(kāi)始于他在加州任教期間參與教職工左翼運動(dòng)。傳記描述他作為一個(gè)衣食無(wú)憂(yōu)、孤僻自負的富二代，本不該關(guān)注象牙塔外的民間疾苦，高深宇宙就不該和社會(huì )有所聯(lián)系。然而持續惡化的經(jīng)

濟形勢終于影響到身邊人，性感當基層呼喚普羅米修斯時(shí) ，性感促使其出于萌芽自童年的使命感站了出來(lái)。他在教授圈子里表達欲過(guò)于旺盛而遭到妒才的負面社交局面，也推動(dòng)他走向保守建制派精英的反面。有兩個(gè)關(guān)鍵人物，塑造奧本的鄭智光譜。一個(gè)是舍瓦利那，他對奧本速學(xué)資本論表達了高度的崇拜欽敬，吸引奧本與其背后的組織建達成信息轟炸的效果，直播線(xiàn)直播于是剪輯逐漸淪為拼貼畫(huà)面的工具，直播線(xiàn)直播從一個(gè)無(wú)特點(diǎn)空間到另一個(gè)無(wú)特點(diǎn)空間走走過(guò)場(chǎng)，環(huán)境音效的轟鳴 、配樂(lè )的震顫也被設置得十分無(wú)趣而套路——哪里最響哪里就是剪輯點(diǎn)。值得注意的是，在這部電影中諾蘭大量使用主角的面部特寫(xiě)作為畫(huà)面剪輯點(diǎn)，這個(gè)似乎在他以往的電影比較少見(jiàn)，而且其中面部特寫(xiě)的使用并不像他之前電影里那樣潦草、單調，反倒能呈現出一些力量。先不管前段所提的本片非線(xiàn)性敘事方面的缺陷，在所需信息基本傳遞給觀(guān)眾后，基里安·莫菲的面孔確實(shí)能令人動(dòng)容。核爆實(shí)驗后的驚喜與憂(yōu)慮、小屋里的無(wú)奈與無(wú)助、黑白畫(huà)面中

的矛盾與糾結 ，全集可以說(shuō)他的面孔是唯一能聯(lián)系起這么多繁雜時(shí)間線(xiàn)的交匯點(diǎn)，全集且能支撐起人物狀態(tài)上的一絲剪輯合理性。當然，除了基里安·莫菲以及少數幾個(gè)屬于小羅伯特·唐尼的瞬間 ，其它人物的臉部特寫(xiě)依舊是簡(jiǎn)單拍個(gè)臉走個(gè)告訴觀(guān)眾這是誰(shuí)的流程而已。電影直到核爆成功都一直處于一種模糊、性感渺然、性感不確定的狀態(tài)。奧本海默生平的種種不明而奇怪的行為、他對周?chē)说那楦信c關(guān)系發(fā)展從未得到明顯的或潛在的解釋，有的只是聽(tīng)證會(huì )橋段對其的錯誤且惡意的政治注解。我們看不到他的性格、他的靈魂與內在，只是在反復“觀(guān)賞”著(zhù)他的狀態(tài)，知道他的焦慮、擔憂(yōu)、混亂、無(wú)奈、悲傷、愧疚……卻不知道這些是否有更深層次的個(gè)人原因。仿佛電影呈現的不是人物，而是人物的狀態(tài) 。這或多或少歸咎于采取前文所述敘事策略帶來(lái)的弊端——狂轟濫炸的畫(huà)面拼貼下早已無(wú)暇顧及人物本身。不過(guò)或許開(kāi)頭引述的普羅米修斯就告訴我們電影要如何對待角色了：一個(gè)遠離世人而不

會(huì )受理解的殉道者 。但這樣說(shuō)又有些牽強了?？蓪?shí)際上呢本片有很多表現心理的元素或段落。不斷閃動(dòng)并逐漸增強的白色光暈 、直播線(xiàn)直播貫穿始終的踏地聲、直播線(xiàn)直播波紋狀的紙面與桌面以及核爆后那番演講帶來(lái)的狂熱現場(chǎng)。這些都從非常主觀(guān)的視角為我們展現奧本海默的所觀(guān)所感，但在快節奏剪輯的推進(jìn)下，這些只是作為銜接前后故事線(xiàn)的過(guò)渡，只是剪輯工作中的一小段序列——像任務(wù)般告知觀(guān)眾這其中是有人物情緒與狀態(tài)的合理鋪墊的。核爆后電影開(kāi)始重點(diǎn)聚焦于聽(tīng)證會(huì )，科研時(shí)間線(xiàn)成為旁襯 ，在黑白畫(huà)面的陰悚氣質(zhì)加持下逐漸成為政治驚悚片。不得不說(shuō)大段的聽(tīng)證會(huì )橋段在全片的作用都非常重要，奧本海默后半生所受的政治污損與強權壓迫經(jīng)過(guò)密集的對白與繁多的故事線(xiàn)的共同展現后，全集麥卡錫時(shí)代的恐怖氣氛交疊于其中，全集所謂愛(ài)國主義徹底淪為政壇丑態(tài)的遮羞布，切中“造核彈的是科學(xué)家，扔核彈的是政客”的根本主題表達。好吧乍一看是一個(gè)大膽且尖銳的敘事方向選擇，但在劇作方面卻能發(fā)現諾蘭的一絲搖擺與保留。過(guò)分聚焦斯特勞斯，甚至最后還刻意地來(lái)個(gè)反轉將他設置為通俗的類(lèi)型創(chuàng )作中常見(jiàn)的“反派”，不僅將奧本海默的政治遭遇歸咎于私人恩怨，而且將政壇丑態(tài)的同流與普遍一瞬間化為特例，只能說(shuō)這個(gè)處理過(guò)于多余且膽小了。諾蘭一直是高概念先行的導演 ，無(wú)論是劇作上還是技術(shù)上。但在《奧本海默》中，由于題材限制，劇作上的高概念顯然不可行，而技術(shù)