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公主么這不是？至于參考的唐代各種俑 ，美女參考了，美女又沒(méi)有完全參考。陶俑容易三七開(kāi)，個(gè)人覺(jué)得是因為工藝問(wèn)題，漢代的陶俑二九開(kāi)的都有草莓香蕉視頻app觀(guān)看，感覺(jué)是晾干或烤制過(guò)程中重力作用導致的變形。唐俑其實(shí)三七開(kāi)的都不多了，比例更接近五五開(kāi) 。明清近代不用說(shuō)，正經(jīng)五五開(kāi)，說(shuō)明三七開(kāi)并不是傳統文化的審美特色或者固定審美。我不理解他們?yōu)槭裁捶且闳唛_(kāi)。而且舞姬都是五五開(kāi)，很明顯他們也知道三七開(kāi)是不

《長(cháng)安三萬(wàn)里》作為追光十周年的作品，直播線(xiàn)線(xiàn)或許凝結了很多創(chuàng )作者的情懷與追憶香蕉視頻免費下載網(wǎng)站，直播線(xiàn)線(xiàn)也一反近年動(dòng)畫(huà)的主要題材，極大收斂笑點(diǎn)，而非常踏實(shí)地去以高適之視角講述他眼中的大唐。然而這幾乎摒棄了奇觀(guān)，奇事與奇情的三個(gè)小時(shí)大唐之旅無(wú)疑無(wú)法收獲大多數觀(guān)眾的青睞，想必也無(wú)法在暑期檔的影視混戰中脫圍而出?！堕L(cháng)安三萬(wàn)里》是中國動(dòng)畫(huà)電影近些年非常少見(jiàn)的選材與風(fēng)格，個(gè)好既不是以中國古代神話(huà)為基底的《白蛇》，個(gè)好《哪吒》，或是西游記相關(guān)題材，也不是如《雄獅少年》，《深?！纺前阃ㄟ^(guò)現實(shí)題材疊加宏大的幻想圖景或91香蕉視頻免費看免費是比賽沖突的那一類(lèi)影片，而是非常踏實(shí)，盡可能剔除了怪力亂神，剔除油腔滑調的幽默感，甚至連追光之前熟習的種種軟色情也只露邊角。李白，依舊是眾人心目中那個(gè)放浪形骸，倜儻不羈，嗜酒為命的詩(shī)仙李白，只是

暮年蕭瑟，美女終因外物不復年輕之灑脫 。電影雖然主講李白，美女卻以高適為視角，通過(guò)與李白的幾次相逢去一窺這位歷史著(zhù)名人物的內心 ，草莓香蕉絲瓜秋葵黃瓜視頻高清并驚鴻一瞥盛唐的氣象與見(jiàn)證其走向下坡路的歷程 ?？梢哉f(shuō)高適這個(gè)角度的選取非常之巧妙，不似杜甫與李白有更多交集，李白與高適生卒年相近，直播線(xiàn)線(xiàn)兩人在人生的某幾個(gè)節點(diǎn)相交，直播線(xiàn)線(xiàn)又驟然抽離，于是在一次次的香蕉的歷史視頻APP命運交匯之處，我們看到了人生際遇的浮沉 ，初始尚且是高適在面對才華橫溢之人時(shí)的自卑，但后面又與李白相同抱持了部分懷才不遇的苦悶，而同樣有抱負的兩人，走向了截然不同的兩條道路，以?xún)扇酥\互相印證，并融入于無(wú)甚魔改的歷史進(jìn)程之中，個(gè)好影片也完成了故事的閉環(huán) 。作為一部電影來(lái)說(shuō)，個(gè)好本片的劇情是足夠飽滿(mǎn)與完整的，其視角與落點(diǎn)的友誼，人生，家國浮沉同樣令人唏噓，然而在如今的市場(chǎng)之下，我幾乎可以斷言 ，本片有著(zhù)注定會(huì )失敗的命運。雖然我們不能用168分鐘的時(shí)長(cháng)去決斷影片，而《長(cháng)安三萬(wàn)里》也確乎用豐富的劇情與事件將這近三個(gè)小時(shí)的時(shí)間填充得滿(mǎn)滿(mǎn)當當，但毫無(wú)疑問(wèn)的是 ，影片的時(shí)長(cháng)與其選擇的回憶題材讓本片陷入了某種流水賬的既視感中 ，高適與李白的幾次因緣際會(huì )，除了飲酒幻想的片段外并未能有獨領(lǐng)風(fēng)騷的高潮，因而由觀(guān)眾看來(lái)，真的便是篇章段落式的平鋪直敘 ，編年記錄。而影片更大的坑埋在了李白過(guò)于家喻戶(hù)曉的詩(shī)歌之上 ，歷史中除了

寥寥幾筆的身世記錄，美女能讓我們更貼近這位詩(shī)仙的便只有他的詩(shī)了，美女然而以詩(shī)為重 ，便有著(zhù)所有的場(chǎng)景搭建都為了最后吟上那一首詩(shī)的嫌疑，更為令電影效果大打折扣的便是詩(shī)歌如此廣泛的普及度，我相信很多人最初學(xué)的詩(shī)不是“鵝鵝鵝”就是“床前明月光”，于是當人們年幼時(shí)便有記憶的詩(shī)在影片中次第出現時(shí)，便會(huì )生發(fā)出一種幼稚的觀(guān)感。我注意到不止一個(gè)人評論說(shuō)影片是給小孩子看的那種“唐詩(shī)朗誦益智電影”，顯然這種過(guò)分熟悉的詩(shī)歌潛移默化讓諸多觀(guān)眾給本片打上了“低幼”的標簽。而且詩(shī)歌相較于其余形式的藝術(shù)，直播線(xiàn)線(xiàn)其缺憾就是缺少了圖像化的描述，直播線(xiàn)線(xiàn)這陣子大火的《消失的她》里面也用到了大家熟悉的梵高與星空，但在畫(huà)作本身的魅力加持下，影片中的“海底星空”效果倒也頗為不錯。然而詩(shī)歌本來(lái)就是虛無(wú)縹緲之物，李白詩(shī)歌的意向往往也頗為宏大，用實(shí)景難以匹敵，影片中唯一一段詩(shī)歌意向的表達便是《將進(jìn)酒》，然而震撼是有，只是過(guò)于短小，放在全片168分鐘的時(shí)長(cháng)里，只能說(shuō)是曇花一現的驚艷。在我看來(lái)，動(dòng)畫(huà)最大的優(yōu)勢便是畫(huà)面想象力的展現可以遠超真人影片，哪怕以沒(méi)有神鬼奇幻的歷史為題材，動(dòng)畫(huà)也定然有足夠的手段去構塑壯觀(guān)的奇景奇觀(guān) ，然而本片囿于真實(shí)歷史的囚籠中，固然有諸多美麗的鏡頭，但總體而言還是拍得過(guò)分保守了。影片的

另一大癥結 ，個(gè)好便是其觀(guān)影門(mén)檻的設置了，個(gè)好我相信絕大多數觀(guān)眾看完本片都會(huì )再查一下李白 ，查一下高適，查一下安史之亂的資料 。但在影片中，種種人物的出場(chǎng)，事件的呈現則并未貼心地考慮到觀(guān)眾們對唐史的認知 ，對唐朝詩(shī)人之間關(guān)系的了解，而是如同彩蛋般將詩(shī)人如明星薈萃般端上桌來(lái)，除去高適與李白，其余的詩(shī)人與歷史人物則過(guò)于扁平，提起時(shí)往往用一句詩(shī)詞便介紹完

畢，美女觀(guān)眾也便恍然大悟：美女原來(lái)是這號人物。然而報菜名只能增加觀(guān)影的眼花繚亂之感，仿若觀(guān)看漫威電影一樣看著(zhù)彩蛋角色一個(gè)又一個(gè)不知從哪蹦出，然而缺少與電影主題的有機融合，這些不斷填塞入眼眶的名字與事件對于影片試圖更徐徐拉開(kāi)一卷文化與現實(shí)的《長(cháng)安三萬(wàn)里》by烏合之子20230713電影的最后，直播線(xiàn)線(xiàn)高適與小書(shū)童騎著(zhù)馬匹，直播線(xiàn)線(xiàn)遙望著(zhù)一派山水交錯的長(cháng)安，那是與繁華和戰亂景象全然不同的詩(shī)意長(cháng)安?！堕L(cháng)安三萬(wàn)里》就像一副畫(huà)卷，由敘述者高適執筆繪制，以與謫仙李白的一生相逢的經(jīng)歷貫穿其中，并在長(cháng)達168分鐘的片長(cháng)里，讓大唐時(shí)期璀璨閃耀的詩(shī)人群像們一一登場(chǎng)。這也正是高適與程元振深夜暢談回憶的講述時(shí)長(cháng)，共計一個(gè)半時(shí)辰，觀(guān)眾正與程元振一樣，端坐在燭光對面靜靜聽(tīng)取，外面呼嘯的風(fēng)雪交錯也無(wú)法進(jìn)入其中。直到故事結束，高

適的結局以字幕顯現。長(cháng)安三萬(wàn)里風(fēng)光與歷史真正變成了畫(huà)卷。不過(guò)高適、個(gè)好李白等人不再是詠嘆長(cháng)安、個(gè)好揚州、邊塞、梨園等事隨時(shí)遷的詩(shī)人，而是成為畫(huà)中被后人記住的星辰 。那些膾炙人口的詩(shī)文從遠方滴落于銀幕，伴隨著(zhù)不同地域人聲的念念有詞，一副似乎永不到盡頭的卷軸徐徐拉開(kāi)，一行詩(shī)文、一句誦讀、一方山水，漸次渲染而上?！翱傆幸蝗?，我要寫(xiě)出一篇壓倒古今詩(shī)人的詩(shī)來(lái)！美女”李白在黃鶴樓中看到崔顥的詩(shī)后，美女感喟難以望其項背，于是許下宏愿。這也正是追光所面臨的將詩(shī)人作為動(dòng)畫(huà)電影主角的難題。正如電影是當下生活的記錄員一般，詩(shī)人就是他所處朝代的攝影師，他用自己的筆觸描摹出一場(chǎng)場(chǎng)時(shí)代變遷的或恢弘、或感懷的景象。那么電影將要如何去將鏡頭對準另一個(gè)鏡頭呢？這

也正是歷來(lái)故事史書(shū)都難以將主角賦予詩(shī)人的緣由。所以追光放棄追溯人物成長(cháng)的視點(diǎn)，直播線(xiàn)線(xiàn)而是改為回溯過(guò)往的方式，直播線(xiàn)線(xiàn)由李白的摯友高適對程元振講述這位友人的故事。于是電影形成了兩個(gè)殊途同歸的切角，一個(gè)是被講述的李白的汪洋恣肆的一生，一個(gè)是講述者高適踏行足下的一生。由這兩個(gè)極度浪漫與極度現實(shí)的人生境遇交錯，成為三十年長(cháng)安故事卷軸成束的兩側 ，牽連起各色詩(shī)人們的詠嘆起伏。屬于李白的鏡頭，在《將進(jìn)酒》的想象回憶之后結束了；屬于高適的鏡頭，則在回憶后與程元振一同決戰云水城時(shí)迎來(lái)高光。與明媚鮮艷的長(cháng)安、揚州不同，云水城之戰則是另一番景象，如李賀所言那般“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)”。此時(shí)高適不再是歷史的記錄者，個(gè)好而是歷史的創(chuàng )造者。借著(zhù)夜幕飛雪，個(gè)好帶領(lǐng)五千奇兵于小道疾速奔襲，后有嚴武帶領(lǐng)兩萬(wàn)雄兵增援守城，最終實(shí)現了將胡人敵軍甕中捉鱉 。在決戰之后，高適最后一次回憶起李白說(shuō)過(guò)的話(huà)：“如何騙過(guò)對手，以虛馭實(shí)？”答案是：需要大量細節鋪墊，最后自己也要相信這是真的。這不僅是李白在摔跤上對高適的指點(diǎn) ，同時(shí)也成為高適此后軍事