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親，啪啪但我覺(jué)得不能是好男友啊，啪啪至少好多少女還受不了這么把感覺(jué)都藏在內心不到生離死別的時(shí)候不講出來(lái)的浪漫的 。這個(gè)小蘿莉也太聰明了吧，年紀輕輕的就知道和大叔打心里戰術(shù)啊，我就在想，一個(gè)涉世未深的啪啪香蕉視頻安裝小女孩怎么就能那么準確的揣摩出大叔的內心呢？如果大叔不讓她去幫他買(mǎi)2盒牛奶，如果他沒(méi)有同意她在門(mén)外的苦苦哀求，如果那個(gè)游戲她沒(méi)有win ，如果大叔的識字水平?jīng)]有達到能看懂留言的地步或者沒(méi)有來(lái)得及趕去救她……她是不是都會(huì )死。。。結果是蘿莉贏(yíng)了，贏(yíng)了他的心，也贏(yíng)了她強大的自己。不過(guò)leon雖然死了，我也謝謝導演讓他死了，因為讓一個(gè)職業(yè)殺手九死一生逃脫了所有的劫難最后和小他30

完成了一個(gè)人的救贖?，數龠_一心希望以暴制暴，香蕉還斯坦以顏色。這是一種野蠻的追求，香蕉其價(jià)值趨向是97香蕉操人視頻在線(xiàn)被編導否定了的。萊昂的介入一方面豐富了瑪蒂達的生活，分散了她的追求動(dòng)機，另一方面，萊昂也是以犧牲自己為代價(jià)，讓瑪蒂達離開(kāi)那條“以暴力對抗暴力”的不歸路。最后，萊昂代替瑪蒂達走了這條路，他代瑪蒂達取得了復仇的結果，但自己卻被復仇的火焰吞噬了?，數龠_被保護了起來(lái)，她被萊昂及時(shí)從負面追求中拉開(kāi)，視頻她是被萊昂拯救，視頻同時(shí)，也完成了影片的“救贖”一題。這種“救贖”的安排在貝松的其它影片中有更為明顯的體現 ?！稓⑹秩R昂》中這一環(huán)節的不同之處在于，他并未安排人物依靠自身的覺(jué)悟去扭轉，而是讓他人代之完成逆轉，避免了角色的自己的犧牲，讓主題得以延續至影片的結束?，數龠_雖然失去了自己親手復仇的機會(huì )，失去了自己生活的向導萊昂，但是她因為獲得了萊昂給予的救贖，獲得了重生的機會(huì )，擁有了另一番天地。從另一角度看香蕉視頻 污appAPP

，安裝萊昂也同樣是完成了一次“救贖”。他和瑪蒂達相依為命的過(guò)程 ，安裝淡化了他作為殺手的殘忍職業(yè)屬性，也讓他暫時(shí)脫離了對那冷酷社會(huì )的追求，轉而投向情感的懷抱。他最后的死亦是touch香蕉視頻TV具有鮮明象征性質(zhì)的。他以一個(gè)殺手的身份得到了死亡的結局，這一結局也徹底洗清了他的“殺手”身份，使他重新以一個(gè)普通人的形象留在觀(guān)眾腦海里。他也永遠的與這他所追求的冰冷世界（負面）告別了，觀(guān)眾也停留在對他自身凝結出的偉大人性的懷念里。萊昂與瑪蒂達的真摯情感讓萊昂獲得了“救贖” ，他也獲得了自己身份的重新定位 ，盡管他在片中已經(jīng)死去，啪啪但這只會(huì )讓他獲得“救贖”的主題更加明確?？傮w看來(lái)，啪啪本片的結構模式是在講述，是平鋪直敘，所有重心都集中在對人物、人物心理和場(chǎng)景的雕琢上，它設置的懸念顯得并不十分明了、突出，這也大大增加了影片的情感砝碼。但在幾場(chǎng)動(dòng)作戲上，卻是懸念十足，顯示出呂克·貝松對細節的精確把握（這將在后文提到）。和其它歐洲電影一樣，貝松也把更多的目光投向了他所敘述的對象所具有的深度上來(lái)。影片多以客觀(guān)的鏡頭去捕捉人物內心的深處，不時(shí)加入主觀(guān)鏡頭，增強其感染力。萊昂通過(guò)門(mén)上的貓眼看到瑪蒂達朝自己門(mén)前走來(lái)，萊昂最后的倒下均是主客觀(guān)鏡頭交替運用的典范，不但制造出十足的懸念，更美女直播香蕉視頻觀(guān)看免費是深入到角色心中，香蕉挖掘人物內心的復雜空間。視聽(tīng)風(fēng)格《殺手萊昂》的攝影與呂克·貝松其它作品一樣，香蕉保持了豐富的、甚至是光怪陸離的視覺(jué)效果，體現了貝松本人對富麗堂皇、絢麗多姿的影象世界的極度偏愛(ài)，這集中體現在“幻”與

“動(dòng)”兩個(gè)方面 。所謂“幻”當然是指畫(huà)面中滲透出的夢(mèng)幻般色彩。濾色鏡的使用大大豐富了其畫(huà)面中的夢(mèng)幻色彩。全片以黃色為主基調色 ，視頻都市的外景是中低調 ，視頻顯示出昏黃的顏色，尤其是在后半段，以及斯坦出場(chǎng)的場(chǎng)景中特別明顯。內景則多采取中高調，呈現出耀眼的金黃色。兩種環(huán)境產(chǎn)生了強烈的對比?；椟S的外景代表了外在世界的昏暗與陰冷，安裝金黃色的內景象征著(zhù)兩位主人公豐富的情感世界。這兩種對比并非真實(shí)世界的本相 ，安裝而是人為著(zhù)色，顯現出了銀幕影象塑造出的幻覺(jué)魅力，并直接為影片的主題服務(wù)。廣角鏡頭的頻繁使用是本片“幻”的另一表現特征。最具標志性的運用即是開(kāi)場(chǎng)時(shí)的眾多大廣角鏡頭。廣角鏡頭本身展現的是較為狹小的空間 ，而在影片中，大廣角與大特寫(xiě)鏡

頭配合得幾乎是天衣無(wú)縫，啪啪極大限制了觀(guān)眾的視野，啪啪創(chuàng )造出無(wú)限的想象空間 ，產(chǎn)生了強大的張力，由此生發(fā)出懸念。在中景或運動(dòng)鏡頭時(shí)使用廣角鏡頭，則使人物顯得更加張揚、卡通化，富于動(dòng)感。這在一定程度上，也加快了人物運動(dòng)的速度 ，進(jìn)而加快了影片的整體節奏。斯坦出場(chǎng)時(shí)使用的大廣角、大特寫(xiě)，在很大程度上是表出人物的瘋狂和扭曲，而且扭曲的程度更多，使用幾率也更大 。廣角鏡頭的運用讓影片歷代人物造型更加得突出，特點(diǎn)更加明顯，

懸念感更強，香蕉畫(huà)面也更加夸張。同呂克·貝松的其它作品一樣，香蕉此片所使用的是2.35：1的寬銀幕比例，這種比例的使用，一方面讓影片的動(dòng)作場(chǎng)面運動(dòng)空間加大，另一方面也使得人物與環(huán)境更好地結合 。當萊昂和瑪蒂達走在城市中時(shí)，他們像是被包圍在房屋之中，畫(huà)格的寬度保證了這種“包圍”效果的實(shí)現。在表現單獨或人數不多的時(shí)候，要么是利用廣角鏡頭，要么是運動(dòng)鏡頭來(lái)拓展畫(huà)內空間，形成強烈的節奏感和運動(dòng)感 。在取景時(shí)，影片采用的多為特寫(xiě)與中景結合的方式，很少出現全景。取景的角度也并非一定，更是一種職業(yè)，視頻在Leon的價(jià)值觀(guān)里，視頻只要完成好東尼給他的任務(wù)就OK。在馬婷達的第一次任務(wù)以前牛奶是他生活中唯一的飲品，遇到馬婷達之前會(huì )一個(gè)人傻傻的樂(lè )呵呵的在電影院中看《雨中曲》,這恰恰證明了Leon的單純。Leon也許自己都不知道自己需要什么，沒(méi)有馬婷達的出現，也就沒(méi)有這么一個(gè)“全世界最好、最純情、最體貼的男人”展現在我們的眼前。 當Leon是殺手時(shí)，成熟老練、殺人如麻、毫不留情。當他遇到馬婷達以后，靦腆、猶豫、純情、不知所措，一切能用

在一個(gè)青春期的少男身上的詞Leon都合適。 不知道有沒(méi)有人記得每次Leon去餐館,坐在他旁邊的老紳士這個(gè)角色？我一直很好奇，安裝他是干什么的，安裝他是誰(shuí)，為什么每次Leon去的時(shí)候他都在? 我看了一些影評后感覺(jué)他也是個(gè)殺手可能。因為東尼給里昂和那個(gè)老紳士一樣食物的 ，可以證明那他是個(gè)殺手。里昂第一次帶那個(gè)女孩去見(jiàn)東尼的時(shí)候，得到了和里昂一樣的待遇（一杯牛奶）。證明東尼承認那個(gè)女孩做殺手的事。也是個(gè)側面映襯（同等職業(yè)，同等待遇）。所以那個(gè)老紳士是個(gè)老殺手。而這個(gè)老紳士的作用就是要反映東尼是講誠信的。因為東尼一直養著(zhù)他。老紳士還有一個(gè)側面作用，啪啪就是表述如果里昂不出意外，啪啪里昂終究和老紳士一樣。成為東尼的賺錢(qián)機器，孤獨終老。 其實(shí)，我覺(jué)得結局有點(diǎn)不完美，因為L(cháng)eon死了，第一次看的時(shí)候我以為結局是L

eon和馬婷達雙宿雙棲，香蕉但這種好萊塢般的結局在法國電影中少之又少。好吧，香蕉我承認我有點(diǎn)喜歡童話(huà)般的結局 。Leon為了馬婷達永遠的離開(kāi)了這個(gè)讓他孤獨的世界，但起碼在他離開(kāi)之前 ，他終于找回了嬰兒般的感覺(jué)，起碼馬婷達回到了學(xué)校，他的摯愛(ài)萬(wàn)年青回歸了塵土，終會(huì )有根.這樣的愛(ài)情讓人想流淚……leon至少明白他對女孩兒的感情意味著(zhù)什么，視頻亦明白女孩兒對他的感情或許是不成熟的 ，可是，他依然心甘情愿……