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在觀(guān)影過(guò)程中 ，伊人我一度厭男極度政治不正確到覺(jué)得這個(gè)男的死了就死了，伊人能不能別浪費資源搞這些有的沒(méi)的折磨活著(zhù)的人了？作為女性，對于男女主那段爭吵實(shí)在太能感同身受了，女性情緒穩定地接受“monste大陸香蕉三級視頻在線(xiàn)r”“coldheart”“ice”等一系列評價(jià)，再被一步步逼到歇斯底里撕開(kāi)男人的丑惡嘴臉，在這個(gè)過(guò)程中 ，能很明顯感受到，這個(gè)男的他清楚地知道自己的憤怒、狂躁、無(wú)能讓自己處于弱勢地位，所以他要逼女主和他一樣情緒崩潰，從而讓自己顯得不那么弱 ，到了這個(gè)時(shí)候，對于女性的“怨婦”指控就可以發(fā)揮作用了。女主不是不懂，只是大多數時(shí)候還想留點(diǎn)體面，就像她一直說(shuō)的，有這吵架的時(shí)間干點(diǎn)正事不好

《導讀德勒茲》） ，女直這也是Sandra一直在重復的“那些只是片段”，女直因此也只是“扭曲的描述”。但另一方面，我們也發(fā)現Samuel死前一直在企圖奪回這式微的話(huà)語(yǔ)權。他稱(chēng)Sandra奪走了他的作品——這里無(wú)意也無(wú)能力展開(kāi)一場(chǎng)文學(xué)辯論，即對于300多頁(yè)的完整小說(shuō)來(lái)說(shuō)，20多頁(yè)的大綱的重要性和意義——但我們仍然可以敏感地感知到，這里爭奪的不單單是一本小說(shuō)，似乎涉及到家中所屬結構位置的話(huà)語(yǔ)爭奪，又或是社會(huì )聲譽(yù)。雖然基特勒一再強調對“理論”對使用必須限定在特定香蕉視頻app下載.APP的歷史范疇之內，播下因此即將的理論引用似乎不太適宜，播下但我們仍可以從話(huà)語(yǔ)網(wǎng)絡(luò )1800的封閉回路中一窺兩性話(huà)語(yǔ)權爭奪的悠遠歷史：現代的男性個(gè)體從女性那里接收語(yǔ)言。但自然或者女性并無(wú)法清楚地說(shuō)話(huà)，所以必須由男性主體，如他們的父親或是林德霍斯特那樣父親般地權威人物來(lái)教授91香蕉視頻福利在線(xiàn)觀(guān)看視頻網(wǎng)站寫(xiě)作 ，從而將女性或者自然的話(huà)語(yǔ)轉化為詩(shī)歌與文學(xué)。首先，這個(gè)產(chǎn)品反過(guò)來(lái)會(huì )被許多女性讀者閱讀，她們因此將學(xué)會(huì )如何說(shuō)話(huà) ，而后能夠教授語(yǔ)言。其次，這個(gè)產(chǎn)品會(huì )被黑格爾這樣的哲學(xué)家閱讀，這些哲學(xué)家依賴(lài)于浸透在體系中的意義之充盈的保障 ，將為那些從新的教育和文學(xué)實(shí)踐中產(chǎn)生

的主體提供形而上學(xué)層面的合理化和正當化（《基特勒香蕉黃瓜秋葵視頻在線(xiàn)觀(guān)看談媒介》）。無(wú)法得知Samuel是否懷揣著(zhù)浪漫主義時(shí)期男性話(huà)語(yǔ)權壟斷地位的美好愿景，載軟但在《墜樓》中我們能看到女性的音量超過(guò)了男性后所引發(fā)的不滿(mǎn)。女性導演、載軟女性視角？于是，來(lái)到了最后一個(gè)無(wú)法回避的話(huà)題。在目前的形勢下，作為第三個(gè)獲得金棕櫚的女導演，伊人對茹斯汀·特里耶導演作品的分析 ，伊人總是很難徹底剝離對其女性身份、女性導演的指認。作為一部“大女主”電影，實(shí)際上Sandra和丈夫Samuel的爭吵，對方律師的咄咄逼人，無(wú)疑都為當下“成功女性”們面對的現實(shí)質(zhì)疑提供了坐標參考。當丈夫死了 ，妻子首先遭到指控，這種“弒夫”而非孩童“弒父”的假設 ，我們很高興，看到“母親”的回歸。污香蕉視頻免費看觀(guān)看免費“Iloveyou.”在Samuel向Sandra抱怨時(shí)間不夠，女直希望她多帶娃遭到拒絕情緒開(kāi)始變得激動(dòng)后，女直Sandra走到丈夫身邊安撫他并這樣對他說(shuō)。我們看不到她的臉，但她的語(yǔ)氣溫和平靜，和她大部分時(shí)候那樣，即使是在法庭上的關(guān)鍵審判。然而，丈夫并沒(méi)有因為她的安撫冷靜下來(lái)，他堅持己見(jiàn)，并表示不想再?lài)?zhù)妻子的安排轉了，要求Sandra把他認為原本屬于他的時(shí)間還給他，“你欠我的?！焙苊黠@，這句話(huà)激怒了Sandra，她馬上回擊丈夫，“我不欠你任何東西，這都是你自找的?！被鹚幬堕_(kāi)始彌漫。夫妻倆陷入了激烈的沖突 ，Samuel指責妻子自私、剽竊、出軌 ，Sandra則在辯解中指責

丈夫裝受害者試圖對她進(jìn)行道德勒索，播下戰爭一步步升級?；鹚幬对絹?lái)越濃。當Samuel又一次指責Sandra只顧自己，播下不顧自己的出軌行為給他與兒子Daniel帶來(lái)的傷害時(shí)，Sandra徹底爆發(fā) ，開(kāi)始向丈夫猛烈開(kāi)火，一串串話(huà)語(yǔ)如炮彈般射向丈夫，詛咒丈夫目前的一切困境都是他自己造成的，要怪就怪自己，怪自己放不下自尊，怪自己對失敗的恐懼，怪自己做不成事。在憤怒的相互攻擊中，Samuel成了Sandra口里的“pieceofshit” ，載軟Sandra則成了Samuel口里無(wú)恥無(wú)情的“monster”。隨后，載軟這對作家夫妻在歇斯底里的怒吼聲和一片玻璃碎片聲中大打出手......再回頭看看開(kāi)頭那句“Iloveyou”，結局有多慘烈，它就有多諷刺。這段10分鐘的夫妻撕逼大戲，是整部電影的

核心，伊人它可能不是Samuel與Sandra婚姻生活的全部真相，伊人但卻將他們的關(guān)系本質(zhì)，以及他們各自的人格特征呈現得淋漓盡致。如此真實(shí)，如此殘酷 ，絕望到令人窒息 ，以至于第二天，當身為雙性戀的Sandra與一位女性采訪(fǎng)者在家里談笑風(fēng)生過(guò)后，Samuel選擇從閣樓的窗口跳了下去。順便說(shuō)一句，就是在這幕戲過(guò)后，我在心中確信，Samuel死于自殺。前一天的吵架，是他試圖為自己的婚姻與人生尋找出路的最后一次奮起，只是他又失敗了，比以往任何時(shí)候都失敗，都絕望，他正是死于這種失敗與絕望。當一個(gè)人內心不夠強大，無(wú)法支撐起搖搖欲墜

的精神內核，女直又無(wú)法對外發(fā)出有效攻擊時(shí)，女直他只能攻擊自己。而當他最后的防御被完全擊碎，也就是他用最極端的方式攻擊自己的時(shí)候。而以Sandra的理性 、冷硬與強悍，她可能在精神上殺死丈夫，但絕不會(huì )對他進(jìn)行肉體消滅，實(shí)在沒(méi)必要。Samuel曾經(jīng)風(fēng)光過(guò)，身為作家、大學(xué)教師的他從內到外魅力四射，所以Sandra選擇了他。兩位高知結合的婚姻，用她跟兒子說(shuō)的話(huà)是：靈魂伴侶。無(wú)論事后這句話(huà)聽(tīng)上去有多假 ，但有一點(diǎn)毫無(wú)疑問(wèn)，他的影響是，播下喪失自己做什么都不會(huì )有好結果，無(wú)論是事業(yè)還是任何關(guān)系，面對低谷要想辦法自己爬起來(lái)。

-利用臉譜人物搭建具有諷刺意味的性別戰場(chǎng)-“被婚姻禁錮的不檢點(diǎn)的LGBT妻子”，載軟“永遠在責怪女人的自私無(wú)能的丈夫”，載軟“性別歧視且愛(ài)好顛倒是非的男檢察官”，和“污名化成功女性的新聞媒體”，而法庭就是一切發(fā)生的舞臺。這一地點(diǎn)具有獨特且巧妙的性質(zhì)，因為刑事司法秉持著(zhù)只著(zhù)眼于事實(shí)的中立立場(chǎng) ，只要證據的置信度超過(guò)了“reasonabledoubt“就可以將人定罪。更加巧妙的是，丈夫的死亡讓人們只能作為旁觀(guān)者進(jìn)入，因此案件的重點(diǎn)在于能否通過(guò)這些碎片化的外部描述還原這段婚姻的真相。當兩性關(guān)系因其復雜程度已經(jīng)與白紙黑字的文學(xué)作品截然不同時(shí)，伊人法庭辯論就變成了一場(chǎng)用偏見(jiàn)和個(gè)人體驗操縱旁觀(guān)者的心理游戲。我們便可以從中看到女性在輿論場(chǎng)上所能經(jīng)歷的所有無(wú)力。

當男人變成了關(guān)系中更加弱勢和情緒化的一方 ，女直包括心理醫生和檢察官在內的控方代表都希望通過(guò)剔除這一特征，女直而恢復丈夫的男性氣概，因為只有這樣才能通過(guò)回到傳統性別角色的刻板印象來(lái)作證妻子的“非正?！?。在社會(huì )規訓下，男性被期待對他的世界有十足的主動(dòng)權 ，“好斗 、冷酷、濫情、自利 、自信”是遠比“柔弱 、多情善感、戀愛(ài)腦、博愛(ài)、謙卑“更加具有男子氣概和成功傾向的特質(zhì)，而當一個(gè)女人具有前者的特征時(shí)，她將像女主角一樣被輿論視為“怪物”。例如，檢察官認為丈夫在最后一次爭吵中流露出的是“一個(gè)男人試圖重新掌握他的生活的野心和尊嚴”，而非一個(gè)經(jīng)歷感情失敗的“絕望的主夫”（如果性別倒轉，播下妻子在絕望中自殺將被認為是頗為合理的結局）。直到丈夫脆弱敏感的內心世界終于借小男孩之口公之于眾 ，播下妻子的無(wú)罪才得以被證實(shí)，但諷刺的是旁聽(tīng)席已經(jīng)由座無(wú)虛席變?yōu)榭諢o(wú)一人。人們得到了他們想要的anecdote，樂(lè )趣已經(jīng)在對妻子的羞辱和處刑中得以滿(mǎn)足。-所謂“糟糕的類(lèi)型片化”-庭審通過(guò)打亂敘事順序將影片時(shí)間線(xiàn)自然地分隔為“庭審-命案前”和“現實(shí)-命案后”兩個(gè)部分 ，因為第二部分中有些故意制造懸案感的視聽(tīng)語(yǔ)言，因此我直到最后一刻才完全確信妻子不是一個(gè)變態(tài)殺人狂，但這種觀(guān)看體驗也許是影片刻意為之：