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1900的身上最讓我佩服的，大香不是他的天才琴技，大香不是他灑脫自如的姿態(tài)，而是他的孤獨。有這么一個(gè)片段:他目送著(zhù)人群離開(kāi)，一個(gè)人轉身回到了空蕩的船艙。夜映直播真人視頻拿起聽(tīng)筒，小心翼翼又滿(mǎn)懷期待地撥了一個(gè)陌生的號碼?！澳愫?，你不認識我 ，但是我想知道你能否和我聊聊天 ?！蔽乙詾榇丝淘搨鱽?lái)一個(gè)溫柔的女聲，一個(gè)同樣孤獨的靈魂，告訴他紐約的繁華，倫敦的雨，告訴他在陸地上，人們買(mǎi)菜，工作，照看孩子......可現實(shí)是一個(gè)婦女以為自己接到了騷擾電話(huà)。這是合情合理的

光。6.演奏時(shí)的“即興作曲”如果說(shuō)每個(gè)人是一幅畫(huà)，香蕉那么1900最擅長(cháng)的，香蕉就是欣賞這幅畫(huà)，并且用音樂(lè )的形式表現出來(lái)。7.鋼琴決斗決斗是陸上的規矩，所以1午夜直播平臺真人視頻900始終沒(méi)有咄咄逼人。然而 ，正是略顯輕松詼諧的對決和鏡頭語(yǔ)言中卻暗藏鋒芒。最終，發(fā)燙的弦點(diǎn)燃香煙的一幕成為了電影史的經(jīng)典，精美禮服和嘴里的粗話(huà)倒是另一種諷刺了 。8.毀掉錄制好的唱片“不會(huì )讓我的音樂(lè )離開(kāi)我”，那是我的音樂(lè )，是我的情感，是初次邂逅的愛(ài)，那青澀的愛(ài)都藏在了偷偷的一吻中 。9.釘子和畫(huà)結局是設定好的嗎？我的意思是，是否在一開(kāi)始，我們就已經(jīng)知道了樂(lè )曲的終章？10.immense對于有些人來(lái)說(shuō)，人生的無(wú)限意味著(zhù)放下原有的生活，擁抱新的環(huán)境 ，網(wǎng)視新的土地，網(wǎng)視新的生活。而對于1900來(lái)說(shuō) ，是用有限的琴鍵夜播直播平臺真人視頻，譜出無(wú)限的音樂(lè )。城市就像無(wú)限的鍵盤(pán)，如果琴鍵無(wú)限的話(huà)，演奏出的還能稱(chēng)作音樂(lè )嗎？陸地對于他來(lái)說(shuō)，是艘太大的船。人們常說(shuō)，好的電影能讓我經(jīng)歷別人的一生。每次看完一部電影，總覺(jué)得靈魂會(huì )分割一次，我們會(huì )隨著(zhù)電影中的情節和產(chǎn)生心理

波動(dòng)，頻免這部電影也是如此?？v觀(guān)其一生，頻免1900生長(cháng)于維吉尼亞，在其半夜直播平臺真人視頻中成長(cháng)、創(chuàng )作 ，他已經(jīng)被打上了深深的烙印，他不想去除，也無(wú)法去除?？催^(guò)這部電影后，大香天才、大香孤獨、懦弱、消極月影直播平臺真人視頻、逃避就成了這部電影的代名詞。確實(shí)從頭至尾1900始終是一個(gè)人，出生在一艘船上，終了在這艘船上，一生也從未下過(guò)船，在這么一個(gè)狹小的空間里一架鋼琴占據著(zhù)他的全部，他彈奏著(zhù)自己想要表達的任何曲子，蕓蕓眾生中這種天賦沒(méi)有誰(shuí)能淋漓做的到。人們總是會(huì )喜歡自己無(wú)法達到的一種高度，香蕉而1900就是這個(gè)高度，香蕉于是上船的人都喜歡他，他的音樂(lè )帶給人不同凡響的感覺(jué)，這種感覺(jué)讓人如此向往又如此難以忘懷；如果說(shuō)我們的生活是在船外面，船上不過(guò)是一個(gè)過(guò)路的場(chǎng)所 ，那么1900的一生是在船里面，這艘船上的這架鋼琴才是他的全部生活，于是大家選擇了下船，1900選擇了留在船上。天才的想法總是異于常人又高于常人之上。他的人跟他的音樂(lè )一樣高貴到純粹的不染一點(diǎn)世俗的影子；有音符常伴，或許他從不孤獨，因為即使孤獨也會(huì )激起另一種孤獨的音符帶來(lái)藝術(shù)升華，帶動(dòng)著(zhù)這種升華感注入到音符里的過(guò)程應該很幸福的吧。--------我是常人，

我做不到，網(wǎng)視所以我欣賞這種純粹的、極端的、淋漓的美好。這樣看來(lái)極端造成就了1900的一生。1900的一生是幸福美滿(mǎn)的。有些電影，頻免總是讓我們看過(guò)后思緒萬(wàn)千，頻免有些人，讀過(guò)后，就再難忘懷。無(wú)疑 ，海上鋼琴師就是這樣一部片子，就像一瓶上了年份的紅酒，細細地品才能?chē)L出個(gè)中滋味 。而我太過(guò)淺薄的視線(xiàn)，難以穿透影片的真實(shí)厚度，卻總是不自覺(jué)的想起一九零零那深邃的眸子和偶爾孩子似狡黠的輕笑。在海霧中，朦朧地，像童

話(huà)里易碎的泡沫，大香隨著(zhù)海風(fēng)飄向海天之間，大香那個(gè)傳說(shuō)中離諸神最近的地方。 有誰(shuí)想到，在人們熱情的歡呼自由女神的時(shí)候，一個(gè)弱小的生命卻被遺棄在船艙的鋼琴之上，遠離人群 ，遠離陸地。這似乎注定了一九零零的孤獨，與生俱來(lái)的寂寞。在他的世界里自始自終存在的只有船、只有海、只有鋼

琴，香蕉就像是一場(chǎng)宿命的糾纏。這其實(shí)也預示了一九零零生于船，香蕉長(cháng)于船，最終和船一起沉沒(méi)，長(cháng)眠海中的結局。 顯而易見(jiàn)，一九零零是和我們不同的，他沒(méi)有父母，沒(méi)有出生證明，沒(méi)有戶(hù)口，他不屬于哪個(gè)國家 ，也沒(méi)有我們傳統意義上的名字。如果他死了 ，你在任何資料中找不到他存在的痕跡，甚至沒(méi)有幾個(gè)人記得他的存在。他孑然一身，除了音樂(lè )幾乎什么也沒(méi)有，可是也正因為如此，他是自由的 ，他是他的，他自己的。他沒(méi)有這個(gè)世界的規規矩矩限制，他無(wú)師自通，演奏從不按著(zhù)譜子，總是隨心所欲，肆意彈奏著(zhù)他的音樂(lè )。 而我們自出生以來(lái)，就有各種各樣的身份和稱(chēng)號，我們有父母親朋，有稱(chēng)呼自己的名字，有戶(hù)口 。。 ?？傊磺凶C明我們別人的世界。但我依然害怕我這座孤島和其他人的孤島不相容，網(wǎng)視碰撞，網(wǎng)視隨后越離越遠 。我們的海上鋼琴師遇到了他的朋友麥克斯和愛(ài)情，在不斷的動(dòng)搖中一點(diǎn)一點(diǎn)地瓦解自己原來(lái)固有的思想，只有船上是安全的。他想下船。即便他最后沒(méi)有登陸 ，但在我看來(lái)她找到了自己一生的歸宿，而且也更加堅定地選擇了留在海上?；蛟S有人覺(jué)得《海上鋼琴師》是一部悲劇，但于我而言

 ，頻免那是最好的結局。即使到故事的結尾，頻免男主也沒(méi)有后悔自己的選擇 。不后悔便是最好的選擇。無(wú)論男主是否登陸，只要他堅定不后悔地走下去，就是好的。每個(gè)人都是一座孤島，但沒(méi)有人永遠是一座孤島。我們會(huì )遇到許多人，很多事，在不斷地與其他孤島的碰撞和摩擦中找到自己一生的所愛(ài)或者追求 ，沒(méi)有對與錯，只要自己永不后悔 。個(gè)人想法，有點(diǎn)幼稚，望見(jiàn)諒?？赡苁且驗槲覐奈丛谝凰掖笮〉目臻g里連續度過(guò)哪怕僅僅是一周的時(shí)間，大香所以很難對1900這樣一個(gè)角色的內心有所感同身受；但我又在生活中曾遇到過(guò)這樣一個(gè)人——他從小生長(cháng)在一座小小的別墅里，大香吃喝拉撒都有保姆照料，與外界唯一的聯(lián)系是看不見(jiàn)多少行人的陽(yáng)臺和電話(huà)機。他獲取外界信息的方式僅限于每天準時(shí)到達的家教老師和限定觀(guān)看時(shí)段的電話(huà)機。這樣一個(gè)人，他對于這個(gè)世界的認知是不可能完整的；正是因為這種認知上的錯位，讓他對外面的世界和人類(lèi)社會(huì )有一種期待與恐懼并存的復雜感情。我想，這種殘缺的世界觀(guān)

大概能解釋1900在弗吉尼亞號上的心境，香蕉只是似乎還欠缺點(diǎn)什么。導演托納多雷選擇《海上鋼琴師》作為他“人生三部曲”的收官之作，香蕉是有其獨到的理由的。在創(chuàng )作了代表童年的《西西里的美麗傳說(shuō)》和代表成年后的回憶的《天堂電影院》之后，托導將更多的注意力投放到了這其中漫長(cháng)的成長(cháng)經(jīng)歷以及對長(cháng)時(shí)間跨度下的人生的思考上。于是，《海上鋼琴師》應運而生。這三部作品在講述各自的故事、表達各自的主題的同時(shí)，無(wú)一例外地指向了一個(gè)共鳴感十足的話(huà)題——初心。這是托納多雷對自己藝術(shù)創(chuàng )作的總結，致力于表達他個(gè)人對于純粹電影藝術(shù)的不懈追求，以及他為這門(mén)藝術(shù)所付出的一切。所有這些情感交織在一起，就構成了1900人格中與普通的與世隔離者們不同的東西，網(wǎng)視也就是他對純粹藝術(shù)的追求。1900的一生是孤獨的。他以被遺棄者的姿態(tài)來(lái)到這個(gè)世界，網(wǎng)視又在最需要陪伴的幼年失去了一直陪伴他的養父。他在船上唯一的朋友是講述這個(gè)故事的小號手，在船將被炸毀之際，也只有小號手一人還知道他的存在。這種孤獨感是自?xún)榷獾?，他自身對于外界環(huán)境的排