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。他不隨著(zhù)固態(tài)的航線(xiàn) 、香蕉擁擠的人群以及人們所期待的方式來(lái)到新的世界難道就該被批判為懦弱、香蕉一根筋嗎？1900的獨立只是他桃花tv免費看真人視頻的一種選擇罷了。而不同的選擇都應該被尊重。很明顯，他的好友麥克斯很好的做到了這一點(diǎn) 。麥克斯尊重了1900的選擇——在船上死去，這何嘗不是一種來(lái)自友人偉大的愛(ài)呢。像《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》中那位情人對赫雷米亞·德圣阿莫爾因“衰老恐懼癥”而

1900，久久他在海上鋼琴上被發(fā)現，久久天生就是海上鋼琴師。他是個(gè)孤兒在被收養后再度成為孤兒，一生為鋼琴生為鋼琴死，看上去是那么的格格不入幾十年從未下過(guò)一次船但他可能也是這樣看待世人的，很有天賦，所有的音樂(lè )像是上帝早就為他準備好的譜子他只有一次思考過(guò)甚至打算過(guò)下船，英雄難過(guò)美人關(guān)，但是在他道完別站在梯上時(shí)他突然停住了“整座城市，你永遠看不到盡頭，在那座漫無(wú)邊際的城市 ，什么都有但就是沒(méi)有盡頭 。比如說(shuō)鋼琴琴鍵有開(kāi)始也有結束，琴鍵有88個(gè)沒(méi)人會(huì )反駁這點(diǎn)，琴鍵是有限的但你是無(wú)限的，在這些琴鍵上創(chuàng )作的音樂(lè )也是無(wú)限的，但是在舷梯上，我仿佛看到了成千上萬(wàn)個(gè)琴鍵永無(wú)止境 ，那是上cy52.ty春雨直播真人直播帝的鋼琴。光街道就有上千條，國產(chǎn)觀(guān)你們是如何走的？你怎么去選擇走哪一條？一個(gè)女人一棟午夜伊人國產(chǎn)拍拍直播真人直播房子一塊自己的地方，國產(chǎn)觀(guān)一片窗外的風(fēng)景，一種死亡的方式。所有的問(wèn)題都要你去選擇，然而這些都是永無(wú)止境沒(méi)有盡頭，你難道就從來(lái)沒(méi)有被這種想法嚇得要死嗎？這樣永無(wú)止境的日子是多么的恐怖。陸地對我來(lái)說(shuō)是艘過(guò)大的船?！弊詈笏矝](méi)有下船，而是跟著(zhù)船一起和炸彈沉入海里，不知道在天堂有沒(méi)有鋼琴，一雙右手又能被他彈出何種曲目呢？

最印象深刻的一句話(huà)就是男主的那句“fucktheregulation“.因為他就是非正常的來(lái)到這個(gè)世界，視頻非正常的被養大，視頻非正常的成為一位傳奇的鋼琴師。但是他又有正常人的情感，渴望愛(ài)情，渴望友誼。但是這些可能也只能在“人間”得到。當出現矛盾的時(shí)候 ，他還是選擇了留在船上，只有在那里他的才華才能升華。所以他必須孤獨甚至放棄生命。有的時(shí)候我在想如果他和MAX回到陸地 ，會(huì )不會(huì )那些靈感那些才華都會(huì )在金錢(qián)，欲望的都市里消失。他也成為一個(gè)俗人了呢？他和MAX分別的那一幕，我居然也淚流滿(mǎn)面，其實(shí)他對MAX也是依依不舍的，不是嗎？最后留春雨直播的直播真人直播下的只是一張拼接的唱片，免費但是他的故事卻永遠種植在MAX心里了夜月在線(xiàn)直播回放真人直播今天看了1998年由朱塞佩·托納多雷執導，香蕉蒂姆·羅斯主演的電影《海上鋼琴師》。一座進(jìn)電影院，香蕉電影一開(kāi)始，當白色的燈光照亮了前排的座位 ，人頭攢動(dòng) ，再加上那種濃濃的膠片的質(zhì)感和只有老電影才獨有的對白和背景音同樣清晰的感覺(jué)，讓我仿佛回到了小時(shí)候，那種老式的電影院里。也許老電影帶給人們的不僅僅是好的故事，帶給人們更多的是舊時(shí)光中的那份記憶與情感，就像音樂(lè )一樣，在什么時(shí)間聽(tīng)什么音樂(lè )

 ，久久過(guò)了很長(cháng)時(shí)間之后再聽(tīng)，久久就會(huì )記起當時(shí)的回憶，電影和音樂(lè )都是存儲記憶的一種載體吧。電影的故事并不復雜，但卻值得品味 。1900生在弗吉尼亞號船上，最終也死在船上，可以說(shuō)這艘船就是他的宿命。他也想擺脫這種宿命，幾度想下船去，看看陸地，看看這個(gè)真正的世界?？墒窃诖T大的紐約面前，在無(wú)數條錯綜復雜的街道，在糾纏不清的人面前，他懦弱了，他退縮了。正如他自己說(shuō)的，“鍵盤(pán)有始有終，你確切知道88個(gè)鍵就在那兒，國產(chǎn)觀(guān)錯不了。它并不是無(wú)限的，國產(chǎn)觀(guān)而你，才是無(wú)限的 。你能在鍵盤(pán)上表現的音樂(lè )是無(wú)限的 ，我喜歡這樣，我能輕松應對，而你現在讓我走過(guò)跳板，走到城市里，等著(zhù)我的是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán) ，我又怎能在這樣的鍵盤(pán)上彈奏呢 ？那是上帝的鍵盤(pán)啊！”陸地這個(gè)鍵盤(pán)是無(wú)限的，他看不到盡頭，這也并不是屬于他的鍵盤(pán)

，視頻它屬于的是那88個(gè)鍵而已 。有很多人對于1900最后的選擇表示不理解，視頻我也是。但是我在回學(xué)校的車(chē)上忽然想通了，那艘船不就是1900的家嗎？我們所有人都離不開(kāi)家，就算短暫的離開(kāi)，最后的歸宿也只能是家。1900一輩子都沒(méi)有離開(kāi)這個(gè)家，他只是一個(gè)極度戀家、

有些懦弱的孩子罷了，免費他害怕家以外的世界，免費他害怕沒(méi)有家保護的世界，就算家的外面有他心悅的姑娘，有無(wú)限的風(fēng)景 ，他的懦弱和孤獨驅使他不會(huì )離開(kāi)這個(gè)家。電影中，當他唯一的傳世杰作被刻錄下來(lái) ，他略帶驚恐的說(shuō)，我哪兒也不去，我的音樂(lè )只跟著(zhù)我，哪兒也不去。所以當那個(gè)姑娘經(jīng)過(guò)他的窗前時(shí)，一切都凝固了，那時(shí)的他已經(jīng)跟著(zhù)姑娘飄向了窗外，他的音樂(lè )也跟著(zhù)姑娘飄向了窗外。這可能并不是一個(gè)虛假的故事，1900就像我們所有人國家將電影挪為政治武器而出現的所謂的“主旋律電影”以及那些批量式粗制濫造的惟利是圖的商業(yè)電影——此凡種種的變異分裂到最后所演變出的結果直接為電影定下了直白而簡(jiǎn)單的定義：香蕉娛樂(lè )大眾。 勞碌生活之余，香蕉觀(guān)看一部輕松美滿(mǎn)的電影固然是種不可多得的娛樂(lè )方式，但這是否就是電影的使命？我看不盡然。 在這個(gè)問(wèn)題上，或許有些人會(huì )無(wú)窮地饒

舌，久久說(shuō)什么放映機、久久膠片與導演、演員的關(guān)系就好像是母雞與雞蛋，喋喋不休的爭論到底是誰(shuí)賦予誰(shuí)靈魂進(jìn)而產(chǎn)生電影，并因此而斷言電影的使命是什么什么——這其實(shí)是種愚昧；遠的不說(shuō)，近在眼前的：第79屆“奧斯卡”上光彩奪目的四大名導：弗朗西斯?福特?科波拉、馬丁?西科塞斯、史蒂芬?斯皮爾伯格、喬治?盧卡斯，這四位目前全球呼聲最高 ，將特技與大場(chǎng)面控制得得心應手的導演有哪一個(gè)不曾向安東尼奧尼、費里尼、黑澤明、戈達爾等人致敬？因為他們清楚的明白 ：電影在這些人的手中即便是黑白影象也能散發(fā)出醉人的光彩，國產(chǎn)觀(guān)這些在那群企圖通過(guò)電影尋求娛樂(lè )消遣的庸碌之人眼中沉悶而乏味的影片是一株株高貴的藝術(shù)奇葩，國產(chǎn)觀(guān)而他們的那些所謂的大制作只不過(guò)是用金錢(qián)堆積起來(lái)的商品而已。因此，往往會(huì )有人糞土“好萊塢式的堆金主義” ，甘愿放棄聲名顯赫的大制作沉醉于自己對電影藝術(shù)的探討——無(wú)獨有偶，去年79屆“奧斯卡”上大放異彩的墨西哥獨立影片《潘神的迷宮》便是導演吉爾莫?德?tīng)?托羅在拒絕了《刀鋒戰士Ⅲ》和《哈利?波特與阿茲卡班的囚徒》兩部舉世矚目的熱門(mén)大片讓其擔綱導演的邀請之后集導演、編劇、制片于一身的獨立作品。 ——之所以開(kāi)篇便歷數電影的林林種種，是因為長(cháng)久以來(lái)看到了太多太多對電影《海上鋼琴師》的曲解

——眾所周知的，視頻這是意大利導演吉賽貝?托納托雷回家三部曲之二，視頻但是在我所看到的有關(guān)這部電影的眾多評論之中幾乎全部是以鋼琴家1900為視角，進(jìn)而展開(kāi)的關(guān)乎愛(ài)情、關(guān)乎友情、關(guān)乎音樂(lè )、關(guān)乎人生的探討；可是 ，眾所周知的，托納托雷的《天堂電影院》、《海上鋼琴師》、《西西里的美麗傳說(shuō)》是并列為“回家”的三部曲，是一個(gè)關(guān)于“回歸”的系列作品；因此，如果說(shuō)又譯為《星光伴我心》的《天堂電影院》是男主角多多回到家鄉 ，回歸悵然若失的愛(ài)里、又譯為《真愛(ài)伴我行》的《西西里的美麗傳說(shuō)》是瑪蓮娜回到曾經(jīng)帶來(lái)恥辱的小鎮，免費回歸關(guān)于一份愛(ài)的記憶里——那么，免費請試想：以1900的視角而展開(kāi)的又譯為《聲光伴我飛》的《海上鋼琴師》中“回歸”這一主題在哪？二、跋涉虛無(wú)之境 現在我要說(shuō)：電影《海上鋼琴師》中或許存在親情、愛(ài)情、友情，但這些絕對不是導演所要述說(shuō)的重點(diǎn)，這不是一部歌頌為救朋友不惜傾家蕩產(chǎn)的感人記錄片 ，更不是一部為紀念胎死腹中般愛(ài)情的悲傷戀歌，它更多的是一個(gè)勇敢之人的獨白—— 影片以一個(gè)名叫康的潦倒 、落魄中年男子變賣(mài)一把小號而戲劇性的切入故事，通過(guò)一張被粘貼起來(lái)的破舊唱片講述了20世紀初一名被遺棄在往返于美國與歐洲之間的游