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再迷茫，可看美他選擇騰出內心一塊小角落，可看美足夠放下一個(gè)她。高大的男人 ，瘦小的女孩，破舊的皮箱，一株龍舌蘭 ，他們就這樣上路了。有了她的喧鬧，里昂的生活夜月直播12tv真人直播出乎意料的融洽。他們可以配合出父女的偽裝住宿，也可以相互配合著(zhù)完成一單單生意。盡管看似一切照常，但有些事情卻早已悄悄改變。他殺手職業(yè)的特殊性，就注定著(zhù)感情是不可觸碰的禁忌，心中一旦有了牽掛，思緒便不被控制而導致失誤，失誤的后果便是失去生命。他為此付出過(guò)代價(jià)。在那次出門(mén)前，女孩悠

片的序幕，女直首先是一個(gè)長(cháng)鏡頭由直升機航拍由遠及近的方式交代了影片故事發(fā)生的環(huán)境，女直表達了觀(guān)眾的桃花直播破解真人視頻視點(diǎn)在接近城市，然后鏡頭轉向了美國東部紐約的麥哈頓城市街道。這種從宏觀(guān)到微觀(guān)，整體到局部的開(kāi)場(chǎng)方式，很有特點(diǎn)。二、懸念迭起的視覺(jué)表達影片的第一場(chǎng)戲 ，制造了一個(gè)十分有誘惑力的懸念。簡(jiǎn)單的十九個(gè)非常短的鏡頭，十分有節奏感的產(chǎn)生了一種神秘的效果。淡化空間處理視覺(jué)風(fēng)格，無(wú)法從影片畫(huà)面看清同邊環(huán)境，播平背景關(guān)系不具象，播平虛處理使得主題十分突出。大特寫(xiě)的景別處理商店里人物形體的局部感，輔之頂光和逆光桃花直播網(wǎng)頁(yè)版真人視頻的假定主觀(guān)光源處理，很有裝飾色彩和造型效果。聲音的處理符合空間關(guān)系，完全是環(huán)境中自然音響的表達。三、音響與光線(xiàn)共同營(yíng)造的神秘里昂去殺胖子，胖子得知里昂已經(jīng)進(jìn)入大樓，導演運用了許多細節處理造成一種視覺(jué)的緊張感：胖子緊張地四處躲藏，氣喘吁吁的聲音和拿著(zhù)槍來(lái)回跑的狀態(tài)。在鏡頭的處理中，有一個(gè)胖子背后拿著(zhù)電話(huà)的鏡頭，鏡頭是侵慢推到胖子的脖上，然后是反打鏡頭，里昂在陰影處，把刀架在胖子的脖子上，音樂(lè )、音響戛然而止。聲響消失的在生活中的不合理，為了后面的接電話(huà)和敘事全都主觀(guān)

拿掉 。在這一場(chǎng)戲中，線(xiàn)播光線(xiàn)的處理是非常精彩的，線(xiàn)播一開(kāi)始公寓內光線(xiàn)比較柔和，里昂來(lái)了以后，鐵閘門(mén)放下，一個(gè)槍手掃射陽(yáng)臺的門(mén)后伊人直播tv真人視頻，出現無(wú)數彈孔，室外明亮的光線(xiàn)射入昏暗的室內，然后射入形成豐富的 、變化的光線(xiàn)效果。既有動(dòng)作、事件合理性，又豐富了畫(huà)面結構。槍把鐵閘門(mén)打成蜂窩狀，放視場(chǎng)景內的光線(xiàn)發(fā)生了根本的變化，放視尤其是光線(xiàn)的反差好用的夜間直播真人視頻加大，這樣處理也是為了里昂拿刀子頂住胖子讓他接電話(huà)，場(chǎng)景的光線(xiàn)處理，所有的光線(xiàn)技巧 ，都是為了敘事。如果鐵閘門(mén)不成蜂窩狀，光線(xiàn)不發(fā)生變化，里昂下面行動(dòng)的神秘性也就沒(méi)了。四、可看美升格攝影與視點(diǎn)鏡頭的結合表現技巧用一次叫手段，可看美兩次叫重復，三次叫風(fēng)格。影片在處理的具體方式、方法上，有儀式化的傾向，場(chǎng)面調度和人物調度的風(fēng)格上，也有儀式化的傾向。在表現女孩家里的環(huán)境時(shí)用了許多縱深調度。緝毒警官和他的隨從走進(jìn)樓道的時(shí)候，就像T臺上男模的表演方式，伴隨著(zhù)交響樂(lè )用了一個(gè)比較長(cháng)的鏡頭。下面女孩從雜貨店買(mǎi)東西出來(lái)，進(jìn)到樓內經(jīng)過(guò)樓道的鏡頭，采用了升格攝影的鏡頭，這是一個(gè)儀式化的過(guò)程 。正常的拍攝速度是24格每秒，曝光是1/50秒，電視的掃描頻率是25幀/秒。女孩的慢動(dòng)作的拍攝方式，升格攝影的儀式化的處理，是一種暗示的表現方式，是一種詩(shī)意處理

。影片末尾，女直里昂扮裝成緝毒察的隊員走向大樓的外面是優(yōu)美的升格慢動(dòng)作的主觀(guān)視點(diǎn)，女直配以悠揚唯美的音樂(lè )，接著(zhù)是緝毒警寮舉槍的特寫(xiě)鏡頭，再切回里昂的特寫(xiě) ，再切回緝毒警察的特寫(xiě)，然后焦點(diǎn)轉換為手槍的特寫(xiě)，又是高超的省略的手法，里昂主觀(guān)視點(diǎn)的倒下的慢動(dòng)作，延長(cháng)了時(shí)間，強化了視覺(jué)感染力 ，到達了本片的最高潮。導演呂克·貝松是法國人 ，有些法國人特有的浪漫，缺少美國導演的殘酷。所以他在描寫(xiě)結束人的生命時(shí)，采用的是間接描寫(xiě)的省略手法 ，依靠剪接與心理補償機制完成心理暗示。最后，播平女孩子把“麥格芬”——綠色植物栽于象征安全、播平文明的學(xué)校的草坪里，一個(gè)升降的、垂直的、俯拍運動(dòng)鏡頭拉開(kāi)搖離遠處的大部市，和影片開(kāi)始的第一個(gè)縱深推進(jìn)的航拍城市的大遠景形成前后關(guān)系上的呼應 ，把觀(guān)眾帶出了他編織的世界。

萊昂已經(jīng)40歲了，線(xiàn)播他是一名習慣獨來(lái)獨往的職業(yè)殺手，線(xiàn)播并且始終恪守著(zhù)不殺女人和孩子的原則；而瑪蒂達卻只是一個(gè)普通的12歲的鄰家女孩。這樣的兩個(gè)人的生活軌跡本互不相干，原來(lái)也不會(huì )有任何交集，然而只因后者不幸慘遭滅門(mén)之禍才令二人意外的走到了一起，并且在他們之間還產(chǎn)生了一種奇妙的化學(xué)反應：愛(ài)情。這乍看起來(lái)有些匪夷所思 ，畢竟兩人的年紀相差太大，但細細一想，卻又在情理

之中 。萊昂雖然已年屆中年，放視而且為人沉默冷酷、放視機智干練 ，但在他不茍言笑的外表下，卻深藏著(zhù)一顆溫柔善良、天真質(zhì)樸的赤子之心，多年來(lái)離群索居的殺手生活令他倍感孤獨與寂寞，生活中唯一的亮色就是那盆龍舌蘭。他把它當成自己的生命一樣來(lái)培育，不知不覺(jué)，這盆綠色植物成了他生活中唯一的朋友——在他眼中，它甚至就是另一個(gè)自己。而女孩瑪蒂達雖然年紀尚小，且看起來(lái)是那般的柔弱無(wú)依、楚楚可憐，但她的生活經(jīng)歷以及悲慘的特殊遭遇令她的性格變的非常的倔強任性、獨立自主，而且還有著(zhù)與年齡極不相稱(chēng)的成熟。萊昂對于她而言，固然是值得信賴(lài)與依靠的對象，而她對于萊昂而言，又冷，可看美他是一塊已經(jīng)融化的冰，而他那顆心的形狀是漫長(cháng)得看不到明天的愛(ài)。

殺手在我們印象中都是冷血無(wú)情的，女直但電影給我們帶來(lái)另一種形象 ，女直盡管他是以殺人謀生，但是從他的所作所為，與那些所謂的正義的警察相比對，他反而更像是個(gè)有血有肉的人，一句不殺女人和小孩,thisisrules，不知為何感覺(jué)他更像是正義的象征，這也是我見(jiàn)過(guò)最酷的殺手，冷酷的外表下裝著(zhù)一顆溫柔的心，蘿莉假裝成熟想與大叔平齊 ，各種日常盡顯兩人可愛(ài)，蘿莉的外表但是有御姐的心 ，播平讓人不得不愛(ài)。大叔死的那一刻，播平我覺(jué)得很悲涼，一股傷感的情緒涌上心頭 ，在想壞人怎么會(huì )把大叔干掉了，但看到大叔笑著(zhù)與他同歸于盡了，心情似乎好轉了，這樣的結局或許是最好的，人生哪有那么多的如意，太如意的結局就會(huì )失真，一個(gè)人正邪的面都應該有，太正太邪的人 ，都不符合道德，每個(gè)人心中都有一片可以讓自己溫柔or暴躁的界限。就像影片中說(shuō)的那樣，生活一直都是艱辛的，沒(méi)有容易二字一說(shuō)。蘿莉與大叔兩個(gè)迥然不同的代名詞 ，組合在一起顯得格格不入，但他們倆看起來(lái)是那么的相配，最后里昂還是說(shuō)出了那句iloveyou，或許就像是那位壞警司說(shuō)的那樣，

當我第三次看完這個(gè)電影只想用一個(gè)詞來(lái)評價(jià)它溫暖一個(gè)簡(jiǎn)單的復仇故事一個(gè)無(wú)家可歸的女孩一個(gè)孤獨的殺手一間簡(jiǎn)單的屋子這一切的一切都那么平常沒(méi)有偉大的人物 ，線(xiàn)播沒(méi)有復雜的劇情 ，線(xiàn)播沒(méi)有華麗的大場(chǎng)面。所有簡(jiǎn)單的相遇卻融合成一部溫暖的電影。我如同女主一樣威力暖暖的。里邊的光影變換最讓我感到驚艷。里昂開(kāi)門(mén)的那一瞬間，一束光照到女主悲痛的臉龐，霎時(shí)間我放視2019-7-20男主的女友被殺后從警局無(wú)罪釋放19歲的男主殺了他被湯尼收留男主所掙的錢(qián)的存在湯尼手里湯尼給男主派任務(wù)去教訓一個(gè)死胖子胖子帶保鏢在一棟樓里嫖娼交易毒品男主逐個(gè)殺了保鏢從樓梯等位置用匕首抵住胖子給雇主打電話(huà)雇主放了胖子女孩坐在樓道樓梯處抽煙女孩父親被警察黑社會(huì )和手下威脅女孩父親把百分之百的毒品貪污成百分之九十了黑警給他時(shí)間找回來(lái)女孩母親不是親生的姐姐和弟弟都是同父異母女孩跟四歲的弟弟很親女孩十二歲女孩家庭很混亂女孩