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我是一個(gè)純路人，美女但我真不知道大家在鼓吹驕傲什么。一部影片特效精良制作精良就是好影片了？電影電影最重要的難道不是情節嗎？這流浪地球2有情節嗎？那情節不感覺(jué)是手術(shù)線(xiàn)一夜月直播高清在線(xiàn)觀(guān)看真人視頻針一針縫起來(lái)的生硬感嗎？這感情線(xiàn)更是莫名其妙，美女三個(gè)小時(shí)電影硬生生一個(gè)真感情都演不好，那個(gè)師徒情幾乎零描寫(xiě)，還有出車(chē)禍的父女情，現在觀(guān)眾是沒(méi)看過(guò)電影電視劇嗎 ？出車(chē)禍這么爛大街的劇情必然需要多于正常的情感鋪墊才能出來(lái)相同的感人效果啊。難道稍微描寫(xiě)一下一家子在車(chē)里的短暫美好時(shí)光就是鋪墊了，就會(huì )騙到我們的眼淚了？No！后期這對父女

這部電影系列一直在不斷進(jìn)步，直播p真最新不只是電腦特效、直播p真最新道具和人物塑造，伊人美女直播視頻真人直播更是劇本的進(jìn)化，毫不掩飾的致敬了很多里程碑式的經(jīng)典高分科幻電影，如何得天衣無(wú)縫，是一種成功的再創(chuàng )作，這說(shuō)明我們的科幻電影也在越開(kāi)越嚴謹，很難得，可以看到大量關(guān)于《太空漫游2001》的經(jīng)典段落：人秀方碑、人秀木星計劃的人造重力跨行星空間站 、遠古人類(lèi)的骨頭??、自我覺(jué)醒的人工智能與人性的沖突，還有很多出自早期電視劇和電影的元素，如機器手臂 ，致敬了第一部吳孟達的人工Ai換面演員，真實(shí)性格的芬奇的機器狗伊人直播0真人直播

，美女這的確就是未來(lái)，美女因為 ，我們的未來(lái)，真的別無(wú)選擇，這部電影描寫(xiě)的很現實(shí)。反而其中的虛擬世界 ，真實(shí)的可怕，強烈大家再看看《太空漫游2001》，科幻中帶著(zhù)真實(shí)，很慶幸，吳京沒(méi)有一味追求主旋律，而是 ，為了家人，我可以犧牲一切，可以發(fā)自?xún)刃牡母卸鲊?，劉德華也是，人性的自私成就了偉大，這樣的電影，我們需要更多。伊人直播p真人直播本文首發(fā)于雪球。國產(chǎn)科幻片的通病就是太“硬”了，直播p真最新所謂硬的意思是缺少故事性，直播p真最新缺少溫度?！读骼说厍?》正是個(gè)典型，它講的是一件“事”，而不是“故事”。什么是事呢？就是一群人的經(jīng)歷，描述的伊人直播版真人直播是時(shí)間、地點(diǎn)以及群體的反應。反觀(guān)西方電影，無(wú)論背景如何宏大，但落腳點(diǎn)都在某個(gè)個(gè)體上，劇情以主人公的獨特的視角和情感展開(kāi)，解決人物的內外部沖突和矛盾，這是“故事”。當然這肯定和文化差異有關(guān)——我們是集體主義，人秀西方推崇個(gè)人主義。當然還有藝術(shù)為了什么服務(wù)等等問(wèn)題?？隙ㄓ腥藭?huì )說(shuō)，人秀圖恒宇那條線(xiàn)難道不是寫(xiě)的他自己?jiǎn)?？對，但只對了一半。如果整部電影能完全從他的視角出發(fā)，把劉培強那條線(xiàn)打碎揉進(jìn)圖恒宇的故事里，只負責交代背景和推進(jìn)劇情；而主線(xiàn)是圖恒宇對女兒的思念 ，引出主題 ，探討數字生命 ，最后在拯救全人類(lèi)的同時(shí)完成個(gè)人救贖，最后小反轉一把，那就是一個(gè)“故事”了。當然電影也有許多亮點(diǎn)，比如特效做的很好很用心，進(jìn)步肉眼可見(jiàn)。不過(guò)情節上也有一些不足。比如在強調全球多元文化時(shí)有些刻意，體現手法也不太

巧妙，美女片中在關(guān)鍵節點(diǎn)上都大量呈現了各個(gè)國家和地區的實(shí)景和人物反映，美女用意是讓人感到更真實(shí)，但卻帶來(lái)了主次問(wèn)題，其實(shí)我覺(jué)得一筆帶過(guò)要來(lái)的更好，也不會(huì )影響到電影想要的那種引領(lǐng)世界的感覺(jué)?？赡芎芏嗳丝赐晡业脑u價(jià)，會(huì )覺(jué)得我更多偏重于西方審美。我其實(shí)對此也感覺(jué)不太妥當。但是問(wèn)題也出在這里，直播p真最新老美的電影同樣是拯救世界、直播p真最新引領(lǐng)世界，不過(guò)我們搞投資的肯定也明白，就目前而言老美在尖端領(lǐng)域（包括zz領(lǐng)域）也確實(shí)是引領(lǐng)世界的，這就感覺(jué)沒(méi)有太不自然。等到我們有引領(lǐng)世界的那一天，相信全世界都會(huì )看我們的電影，拍我們的電影，學(xué)習我們的電影審美！

首先肯定一下2，人秀作為前傳甚至精彩程度更甚于1，人秀且整個(gè)世界觀(guān)的框架也被完善了，三條故事明線(xiàn)線(xiàn)的敘述完整的同時(shí)又有所交會(huì )，將暗線(xiàn)很好地藏在故事下面。2已經(jīng)被大家用顯微鏡研究過(guò)很多輪了 ，我對3做下猜測：①主線(xiàn)聯(lián)合政府：應該主要后續主要說(shuō)明一些原著(zhù)的框架和影響，因為和1其實(shí)差別不大，所以估計也是用moss的危機側面反映世界的變化，比如宗教的全部覆滅，倫理三觀(guān)的改變（這個(gè)大概率可能不會(huì )表現），到時(shí)需要復習一下1，看看有無(wú)重合點(diǎn)，同時(shí)時(shí)間應該來(lái)到流浪地球二期（減速），不知道敢不敢還原原著(zhù)獻祭地球派的情節【大概率不會(huì )】；②圖恒宇

線(xiàn)：美女敲門(mén)的大概率猜測是馬兆，美女雖然已經(jīng)說(shuō)了沒(méi)有人類(lèi)毫無(wú)意義，但鑒于馬老師是個(gè)口是心非的，所以可以保留想象空間 。馬兆作為MOSS的主，哪怕沒(méi)有自發(fā)上傳數字生命，但其對MOSS的影響可能會(huì )以其他形式被MOSS學(xué)習和保留下來(lái)，有可能是MOSS的擬人態(tài)（belike智子？畢竟郭帆已經(jīng)用習慣世界觀(guān)了）因為架構和集成都完菜的情況實(shí)在是極端且不合理 ，雖然MOSS已經(jīng)完成了，但從長(cháng)遠考元》。在《流浪地球1》大獲成功的前提下，直播p真最新郭帆團隊在《流浪地球2》中大膽采用了這樣的敘述結構 。這種結構的好處，直播p真最新一方面是它的可拓展性非常強，對續作的劇情和內容填充有更大的操作空間；另一方面是，它能夠在不同的視角上充分展現不同人 、不同組織、不同事件的情況。由點(diǎn)成線(xiàn)，由線(xiàn)成面。但這種敘述結構的缺陷在于弱化了單個(gè)人物、單個(gè)事件，它難以像其他影片那樣對單個(gè)人物進(jìn)行大篇幅的描寫(xiě)。不過(guò)，這也是劉慈欣小說(shuō)文本的特征。人們會(huì )基于過(guò)往的觀(guān)影經(jīng)驗產(chǎn)生一個(gè)固定的「影片預期」。比如電影

的敘事應該是基于人物的成長(cháng)，人秀或是基于事件的推進(jìn)，人秀不符合這樣標準的影片 ，就容易被評價(jià)為爛片。對于非常熟悉編年體史書(shū)、中國史學(xué)的讀者來(lái)說(shuō)，《流浪地球2》恰如其分地展示了它的內容信息。部分人評價(jià)它「敘事混亂」「容易睡著(zhù)」，源于這樣的敘述結構打破了他們對電影的預期，以及對這種常見(jiàn)的敘述結構的不熟悉。常見(jiàn)的電影結構是按照起因經(jīng)過(guò)結果來(lái)展示，觀(guān)眾的觀(guān)影預期是追求符合邏輯但有可能意料之外但劇情 。而編年史的敘述結構是先展示結果，然后去看起因經(jīng)過(guò)和哪些變化的因素導致了結果的產(chǎn)生。最終的觀(guān)影體驗關(guān)注的是哪些因素導致最終的結果發(fā)生。從個(gè)人的觀(guān)影體驗來(lái)說(shuō)，美女《流浪地球2》敘事很清晰，美女把巨大的信息量放在短短173分鐘里講完了，如果要用常規的敘事結構 ，至少要拍成2-3部影片。觀(guān)影過(guò)程中，我有一種面對真實(shí)歷史的愉悅感，也有面對無(wú)限的驚奇感。三未來(lái)史學(xué)我把《流浪地球2》的敘述結構和內容稱(chēng)為「未來(lái)史學(xué)」?！肝磥?lái)史學(xué)」這個(gè)概念來(lái)自于劉慈欣《三體》小說(shuō)中的「未來(lái)史學(xué)派」，這里我借用了這個(gè)概念，做出不一樣的內涵補充。中國有各類(lèi)豐富的史學(xué)文本。如紀傳體通史，比如《史記》。有編年體通史 ，比如《春秋》《資治通鑒》。有斷代史，比如《漢書(shū)》。有演義小說(shuō)，比如《三國演義》。歷史的敘述 ，涉及到人物、事件、環(huán)境、結構、組織。這是中國國民了解過(guò)往世界的一種最

常見(jiàn)的方式。幾千年來(lái) ，直播p真最新中國人民就是通過(guò)這樣的方式認識世界的?！甘穼W(xué)」是中國的顯學(xué)。中國老百姓接受史學(xué)和歷史故事是自然而然的?？芍^「圣人之道，直播p真最新百姓日用而不知」。為什么科幻作品總是小眾的？——因為與老百姓們的審美體驗不匹配，這類(lèi)作品的內容是架空的，形式也并非常規。但如果「歷史講述」和「未來(lái)世界」相結合呢？中國豐富的史學(xué)傳統可以被運用到對人類(lèi)未來(lái)世界的構想上，人秀中國的科幻類(lèi)型作品可以從史學(xué)形式中強化自身。它不再是某種空中樓閣的設想，人秀而是可以真正立足在歷史和當下?！读骼说厍?》，把這種敘述方式，從文本搬上了熒幕，從「過(guò)去視野」轉向了「未來(lái)視野」，把歷史傳統的敘述方式與現代