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該片講述了少女千尋意外來(lái)到神靈異世界后，影視為了救爸爸媽夜月直播百度下載真人視頻媽，影視經(jīng)歷了很多磨難的故事。千尋善良勇敢無(wú)畏，在既定的規則之下 ，她依然開(kāi)朗率真，機智勇敢，保持著(zhù)善良和純粹 ，歷經(jīng)各種困難，最終救出爸爸媽媽等一系列事情。有關(guān)于那純凈的愛(ài)與純粹的善良既然不能同在一個(gè)世界里即使再愛(ài)也一定要放她走，還要告誡她不要回頭，不要停留在過(guò)去。本文摘自搜狐網(wǎng) ，大香作者是DoctorGossip，大香個(gè)人下載老舊版夜月直播真人視頻覺(jué)得特別有深度，想分享給豆友。侵刪。從為什么叫《千與千尋（千と千尋の神隠し）》談起?！肚c千尋》于2001年7月20日在日本上映。講述一個(gè)十歲的小女孩與父母一同迷失，蕉視最后通過(guò)尋找 ，蕉視找到來(lái)處的故事。荻野千尋在2001年影片上映時(shí)，是一個(gè)10歲的小女孩 ，換言之荻野千尋是一個(gè)出生在1991年日本的小孩。而日本在1991泡沫經(jīng)濟崩潰后到2000年代初期長(cháng)期經(jīng)濟不景氣，這十年在日本被稱(chēng)之為“失去的十年”（TheLostDecade），日本公知學(xué)者們又將1991年的日本人稱(chēng)為“TheLostGeneration”（迷失的一代） 。因此千尋這個(gè)角色正是上述這“迷失的一代”的代表。宮崎駿想通過(guò)這個(gè)講述千尋迷失的故事告訴當時(shí)的日

本人在迷失中如何尋找與回歸。而“千與千”兩個(gè)“千”加起來(lái)正是2000，香蕉“千與千尋”寓意著(zhù)影片將探討日本這個(gè)國家在“2000年”這世紀之交的“探尋” 。網(wǎng)上有許多影評都將《千與千尋》定義成是有多重主題的動(dòng)畫(huà)電影，香蕉實(shí)則不然 。整個(gè)動(dòng)畫(huà)都是在通過(guò)講一個(gè)小女孩迷失的故事來(lái)隱喻日本的“國之迷失”，探討的是當代日本應該如何尋找出路，迷失的這一代人如何自我救贖。這是整個(gè)故事的DesigningPrinciple（設計原則）。故事中所有的設定都是服務(wù)并依托于這個(gè)核心設計原則。日本的國之迷失千尋一家為什么會(huì )走入迷失？千尋一家人的奧迪從國道20轉入國道21后，影視父母為了抄近道走捷徑，影視最后導致了全家的迷失。這正是寓意日本這個(gè)國家即將從20世紀行駛入21世紀，而由于上一輩人“走捷徑”不走正軌，因而帶著(zhù)整個(gè)日本走向泡沫一般迷失的境地。而車(chē)牌1901也頗有寓意，1901正是20世紀的初始之年。父母要走捷徑時(shí)，千尋已有不祥的預感，她不停掙扎，不停大聲呼喊著(zhù)“我不去”，但父母的堅持讓千尋不得不緊隨其后，這其實(shí)對應的是日本現實(shí)世界中年輕一代依附長(cháng)輩，人生道路被“規定”，被帶著(zhù)一條道走到黑的悲哀與無(wú)奈。千尋的父母走進(jìn)迷失世界后看到無(wú)人經(jīng)營(yíng)

的飯店，大香肆意地享用原本要供給神靈的飯菜 ，大香千尋的母親說(shuō)“等有人來(lái)了，再付錢(qián)就是?！鼻さ母赣H則說(shuō)“有爸爸在，怕什么，信用卡現金隨他收”。這種先享用后付款的“信貸”概念正是日本泡沫經(jīng)濟，徹底走向迷失的根源，千尋一直說(shuō)“我不要”，但依然攔不住貪吃的父母，轉過(guò)身來(lái)父母已經(jīng)變成了“豬”，無(wú)奈地任由一些看不到的“飯店主人”肆意鞭打 。白龍象征什么 ？很多影評都把《千與千尋》定義為一部愛(ài)情電影，影片中的白龍大多認為是千尋的男朋友。但這未免有些牽強，別忘了荻野千尋在故事中

只是一個(gè)十歲的小女孩，蕉視而全程自始至終白龍更像是千尋的守護者，蕉視莫非宮崎駿只是如此膚淺？這部作品只是鼓勵早戀？當然不是！為什么叫白龍?“白”是日本的神祗之色，包括國旗都有大片的白色；而“龍”在日本也是正統皇室的象征，也是水神的象征。白龍跟千尋的關(guān)系可以從影片的一些對話(huà)看出一些端倪：白龍在影片開(kāi)端管千尋叫“好孩子”，貪婪無(wú)恥的人是沒(méi)有好下場(chǎng)的。人活一世，香蕉不應該貪婪于眼前的福利，香蕉而是應該腳踏實(shí)地的努力 ，去得到一些自己想要的東西。在湯婆婆的統治下，每個(gè)人都有自己穩定的工作，千尋在到達之后，白龍對他講，只要你有工作，湯婆婆就不會(huì )拿你怎么樣，這也恰恰反映出了在當時(shí)的社會(huì )背景之下，每個(gè)人都應該有自己的社會(huì )定位，去做一些自己本分該做的事情，來(lái)獲

得一些報酬。這也折射出在我們的社會(huì )中，影視不會(huì )擁有不勞而獲的人。劇情中出現的無(wú)臉男，影視在淋雨天時(shí)被千尋放到了客棧中休息，他得到了許多的金銀珠寶，都會(huì )第一時(shí)間分享給千尋，他的人物形象折射出來(lái)的是一個(gè)知恩圖報的人，但是他戴著(zhù)面具，面具下是無(wú)數之處，一下，這也恰恰反映了戴著(zhù)面具生活的人，或許都會(huì )擁有自己的難言之隱，以及一些不為人知的心思。千尋是天真爛漫的無(wú)知的孩童，他擁有自己獨特的想法，他堅強，重情重義，不會(huì )因為爸爸媽媽的冷落而放棄救他們，他知恩圖報，在白龍幫助了他以后為白龍治傷。這部電影用動(dòng)漫的角度，展示了孩童幼小天真的心靈，以及諷刺了父母對孩子的漠不關(guān)心，大香用一個(gè)假世界去代替了真視界，告訴了人們真世界的善偽與現實(shí)。

這部動(dòng)漫電影講述了千尋誤打誤撞進(jìn)入一個(gè)中世紀世界，蕉視發(fā)生冒險，蕉視與白龍一同救父母于水火之中的故事。在通往異世界的通道中 ，父母對千尋不管不顧，只顧著(zhù)自己，一直在隧道中前行，這也就暗中諷刺了 ，在當時(shí)的日本社會(huì )下 ，父母對孩子的關(guān)照并不是很?chē)乐? ，相對來(lái)說(shuō)父母對孩子往往可能是一種壓迫的形態(tài)。在到達異世界之后，父母開(kāi)始胡吃海喝，他們的身形逐漸變大之后，他們變成了豬的情節做了鋪墊，這恰恰反映出了貪婪無(wú)恥的人是沒(méi)有好下場(chǎng)的。人活一世，香蕉不應該貪婪于眼前的福利，香蕉而是應該腳踏實(shí)地的努力 ，去得到一些自己想要的東西。在湯婆婆的統治下，每個(gè)人都有自己穩定的工作，千尋在到達之后 ，白龍對他講，只要你有工作 ，湯婆婆就不