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化的沖突也是其沖突的一部分，視頻數免但這些在萊昂自己身上并沒(méi)有集中表現，視頻數免這又引出了萊昂的另一面：意識觀(guān)念上深夜美女直播app下載入口A(yíng)PP免費的落后 。萊昂之所以從事的是殺手職業(yè) ，很大程度上是由于他的文化素養和意識上的低俗落后。這同樣阻礙了他進(jìn)入主流的欲望。萊昂雖然想努力改善這一點(diǎn)，卻并沒(méi)有多少成效。他對文化、政治等物的理解是平乏的，他在這方面可以說(shuō)是個(gè)弱智。當然 ，這和貝松電影里的其他人物一樣，他們都缺乏歷史感、人文氣，更多時(shí)候是生活在自我空間里 ，費版是封閉的個(gè)體。萊昂無(wú)疑延續了貝松電影的這一特性，費版繼續在個(gè)人世界里尋找，最后的失真人性做爰aaa片少婦官方高清敗也是必然的。這里便把話(huà)題擴展到了萊昂個(gè)人與外界的沖突之上。萊昂由于自身以及客觀(guān)的雙重影響，難以進(jìn)入主流，這便是其內外矛盾的主要核心。另一方面，瑪蒂達自身的矛盾也轉化到了萊昂的身上，使萊昂與斯坦之間產(chǎn)生了間接的矛盾。斯坦代表的是這個(gè)社會(huì )的國家機制，這讓萊昂與外界的沖突又加大了，他所承受的壓力也陡然增加。面對如此巨大的壓力，萊昂選擇的是與之和平相處，互不干涉 。但瑪

蒂達將這一系列壓力引進(jìn)入了萊昂的個(gè)人世界，香蕉讓萊昂不得不與其進(jìn)行正面沖突，香蕉而唯一的辦法便是運用自己最為熟悉的方式—秀色在線(xiàn)直播國產(chǎn)觀(guān)看—暴力。最后，萊昂和斯坦的同歸于盡使內外矛盾歸于平息，一切又都回歸正常，并完成了萊昂這個(gè)人物最為瘋狂和偏執的舉動(dòng)。作為第一主人公，視頻數免創(chuàng )作者給予了萊昂更多的維面，視頻數免讓溫情與冷酷的雙面性共存于他的身上。開(kāi)場(chǎng)20多個(gè)鏡頭里，萊昂的面部總是以大特寫(xiě)示人，是彩播的直播app直播軟件給足了懸念。接下來(lái)的第一場(chǎng)動(dòng)作戲里，萊昂的不凡身手以神出鬼沒(méi)的影象效果，鮮明地呈現于觀(guān)眾面前。這一場(chǎng)戲對于萊昂的表現是出神入化的，是任何特效都無(wú)法達到的。然后，我們看到了萊昂的另一面：冷漠但不乏熱心地給瑪蒂達以教誨，洗澡、燙衣服 、為植物澆水……這些生活片段，表現了他作為普通人的另一面，費版把上一場(chǎng)戲里的那個(gè)神人“降格”為了現在的凡人。之后萊昂癡癡地獨自看電影等段落更是傳達出萊昂對平靜生活的向往。而當他收留瑪蒂達時(shí)的猶豫變成了對一個(gè)可憐女孩的無(wú)私關(guān)愛(ài)時(shí)，費版他的這一形象便成功地樹(shù)立起來(lái)了。萊昂的形象可謂是一次絕妙的創(chuàng )造，他沒(méi)有

了以往電影中殺手的冷硬 、香蕉梗直，香蕉甚至是木魚(yú)似的形象，貝松加進(jìn)了許多獨特的、具有法蘭西風(fēng)味的浪漫元素，讓萊昂這個(gè)人集嚴肅、利落 、殘酷與同情心、熱愛(ài)生活的兩種對立特質(zhì)于一身，并把這些完美地融在一塊兒，既讓這個(gè)人的形象豐滿(mǎn)，又使影片的觀(guān)賞性大增?，數龠_的欲望構成則比較單純，她的初始動(dòng)機也是明確的，就是要殺了斯坦為弟弟報仇。顯然，她的欲望動(dòng)因是引導全片結構線(xiàn)索的重要環(huán)節 。由于瑪蒂達的年齡限制，視頻數免不可能有象成年人那樣具有豐富的情感，視頻數免但編導還是準確把握住了一個(gè)花季少女的心路歷程，并讓這一切看起來(lái)都真實(shí)可信。天真是瑪蒂達身上一直貫穿的主題。她的出場(chǎng)是極具說(shuō)服性的。只見(jiàn)她悠閑地坐在長(cháng)廊上，嘴里叼著(zhù)香煙 ，當萊昂走過(guò)來(lái)時(shí) ，她舒展開(kāi)身體，擺出嫵媚的姿勢 ，用一種笨拙的眼光望著(zhù)萊昂。萊昂卻不為所動(dòng) ，還潑了她一通冷水?，數龠_身上的孩童氣與

萊昂的成熟世故立即顯現出來(lái) 。在此后的敘事里，費版我們看到，費版瑪蒂達總是想擺脫掉自己身上的“幼稚”，她必須像個(gè)大人一樣讓萊昂看得起她 。于是她總是倔強地進(jìn)行著(zhù)拙劣的模仿?？伤吘故莻€(gè)孩童，再怎么做也僅僅是孩子的行為，她讓我們看到了一顆成長(cháng)中驛動(dòng)的心，而這也是編導們的精妙設計，讓我們從放大了的事物中看到她的成長(cháng)軌跡。與天真相反的是一幅魔鬼般的面孔，這正是這個(gè)世界制造出的產(chǎn)物，是他們制造了這個(gè)天使般的魔鬼，又是他們要清除她，結果引火上身?，數龠_由于

飽經(jīng)侮辱，香蕉所以在唯一對她好的弟弟被殺后，香蕉她走上了最為極端的道路。她當著(zhù)萊昂的面 ，持槍對著(zhù)窗外掃射 ，她粗野、她狂放，甚至是變態(tài)！這一切都來(lái)自于她那悲慘身世之后的發(fā)泄。如果瑪蒂達任由自己這樣發(fā)展下去的話(huà)，那么她必然會(huì )走上一條不歸路 。萊昂便在一定意義上充當了她的拯救者角色。是她讓瑪蒂達重新回歸了成長(cháng)之路，不至于半路夭折，瑪蒂達也在生活中一步步地同萊昂接近。最后她天真地說(shuō)道：“我感覺(jué)我愛(ài)上你了！”一個(gè)青春期少女的美妙幻想在這里被描繪得如此形象——紅色床墊的熱烈與激情溢滿(mǎn)整個(gè)銀幕 ，攝影機從正面捕捉到瑪蒂達那動(dòng)的快與慢也時(shí)刻同人物的心境保持著(zhù)一致。升格鏡頭被運用在影片中幾個(gè)重要的環(huán)節里?，數龠_走過(guò)血流成河的家門(mén)口，視頻數免徑直往萊昂家走的一段中，視頻數免升格鏡頭有力地烘托了現場(chǎng)的緊張氣氛，把整個(gè)畫(huà)面的張力拉得滿(mǎn)滿(mǎn)的。影片最后，萊昂走向光明時(shí)同樣用到升格，這里也具有一定的烘托緊張氣氛的作用，但更大的作用是在挖掘人物內心動(dòng)向，將時(shí)間和空間放大，讓觀(guān)眾感覺(jué)著(zhù)主

人公從生到死時(shí)的運行軌跡。呂克·貝松的慢鏡頭講究的深入人物內心，費版挖掘視覺(jué)張力，費版這與吳宇森等人追求視覺(jué)上的純粹美感還是有很大區別的。另外，攝影機的運動(dòng)還造成了亦真亦幻的效果，這與“謊”是相得益彰的。因為攝影機描述的對象都是實(shí)實(shí)在在真實(shí)存在的，這個(gè)時(shí)候，攝影師一般會(huì )借助運動(dòng)的畫(huà)面表現出夢(mèng)幻效果，這一點(diǎn)在萊昂與瑪蒂達的生活片段里表現得最為突出。畫(huà)面本身是夢(mèng)幻般的金色，流暢的動(dòng)態(tài)畫(huà)格加強了夢(mèng)幻的效果，這時(shí)的攝影機運動(dòng)一般是中速或者慢速 ，香蕉在緩慢的運行過(guò)程中，香蕉生發(fā)出生活的寧靜、恬美?！稓⑹秩R昂》的攝影為影片制造了介于真實(shí)與虛幻的雙重效果，它是在現實(shí)主義和表現主義之間的一種創(chuàng )造，即它反映了現實(shí)，又為現實(shí)抹上了一層主觀(guān)色彩，這亦是本片攝影最吸引人之處。全片多以短鏡頭拼接出現，這樣的安排顯然是加快節奏，增加變化，減少不必要的視覺(jué)疲勞。即使是一個(gè)較長(cháng)一些的鏡頭，攝影機也是跟著(zhù)主體人物快速地運動(dòng)，空間位置也是時(shí)刻在改變?？傊?，用簡(jiǎn)潔和恰倒好處來(lái)形容本片的剪輯一點(diǎn)也不為過(guò)。影

片場(chǎng)與場(chǎng)之間的連續經(jīng)常是帶有很強跳躍性的?？臻g轉換的幅度較大，視頻數免而且中間的過(guò)度很少進(jìn)行交代或者只是做簡(jiǎn)單交代。這讓觀(guān)眾很快便進(jìn)入狀態(tài)，視頻數免而且空間的大幅度跳躍并沒(méi)有讓人感覺(jué)到困惑，而是滿(mǎn)足了觀(guān)眾的期待。在影片的一些蒙太奇段落里，構圖上的連續是被屢屢使用的，這形成了快速有力的敘事格局 。而對節奏的把握更是本片剪輯的中心環(huán)節，特別是在槍?xiě)饝蛑?，節奏的變化起到了重要作用。影片第一場(chǎng)動(dòng)作戲 ，在前三分之二的時(shí)間里，槍?xiě)鹨恢背掷m，當進(jìn)行到三分之二處時(shí) ，聲音和動(dòng)作好象在一時(shí)間突然停止住了 。之后 ，隨著(zhù)一連串的槍聲，整個(gè)節奏又開(kāi)始快了起來(lái)，費版鏡頭的切換也在瞬間加快了。同樣的，費版高潮戲的激戰也同樣用到了這樣的手法：激戰——暫?！鲂碌那榫场偌?。在剪輯里，基本上是直接切入，沒(méi)有淡或化等技術(shù)手法 ，對空間的把握則多以運動(dòng)鏡頭作交代。動(dòng)作戲里交叉剪輯運用較多，在最后一場(chǎng)戲里面，萊昂、瑪蒂達、斯坦、警察、戰斗之外的街道這五條線(xiàn)加以運轉，顯現出復雜剪輯模式的熟練運用。開(kāi)場(chǎng)的快速分切也是本片的一大亮點(diǎn)，它和大廣角的大特寫(xiě)鏡頭一起，突出了影片的漫畫(huà)色彩，增強了影片的神秘感。聲音在呂克·貝松的作品中往往起著(zhù)相當重要的作用。他的聲音始終是影片節奏運行的重要標志，并對整體氣氛、基調的把握起著(zhù)決定性的作用。觀(guān)眾在對畫(huà)