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是一名絕世天才，有秀熱忱的希望戰爭能夠通過(guò)他的研究和成就盡早結束。同時(shí)，有秀他正義凜然，不懼怕抗衡他認為不公平的局面 。他也是一個(gè)肉體出軌的俗人。就像奧本海默自己說(shuō)的，他希望原子彈的問(wèn)世WWWHHH478COM我的性網(wǎng)占WWW.AVHOME12,COM能讓他成為和平的使者，但當原子彈真的在他的手上成為現實(shí) ，他驚訝的發(fā)現，自己也成了世界的毀滅者。就像影片的第一幕 ，普羅米修斯終于因為為人類(lèi)盜取了火種，而被懲罰……奧本海默，也可以是普羅米修斯。奧本海默是一位心懷天下的科學(xué)家。他希望自己的發(fā)明能夠造福于人類(lèi) ，但當他意識到，他用來(lái)平息戰爭的方法同時(shí)也會(huì )導致人類(lèi)更大的危機時(shí)，他毅然決然的跳出來(lái)大唱反調。這是一

一 、直播人性本善的敘事演繹：直播當看到豆瓣簡(jiǎn)介時(shí) ，原以為本片會(huì )以研制原子彈的艱辛刻苦來(lái)打動(dòng)觀(guān)眾 ，從而收割一波情懷賬?？墒钱斂赐暧捌瑫r(shí)，我才明白為何這部電影稱(chēng)得上座無(wú)虛席——奧本海默研制原子彈的生平故事是一個(gè)基本劇情，但他在研制前后對武器的心態(tài)變化才是真正出彩的地方：迫于jackerman系列納粹戰爭壓力而被迫研發(fā)，免費出于人性同情而對武器擔憂(yōu)，免費這種既擁有對保衛國家安全的悍然又依舊人性本善的心理才是最令觀(guān)淫男亂女小熊眾動(dòng)容的點(diǎn) 。而導演也恰好從奧本身上找到了這樣一個(gè)切口，從而直擊觀(guān)眾內心的最柔軟處，我想這才是本片敘事中最成功的一點(diǎn)。二、人性復雜的精準拿捏一個(gè)事實(shí)從兩個(gè)不同的視角考慮便存在著(zhù)不同的解釋——這是芥川龍之介《竹林中》所想表達的哲理。本片亦是如此，施特勞斯根據自己所看所想的角度拼湊了一個(gè)他認為的事實(shí)，即他認為的奧本海默在愛(ài)因斯坦面前說(shuō)了不利于自己的言論，因此愛(ài)因斯坦才會(huì )對自己不重視，因此后續施針對奧本的心理便可以被理解了。然而事實(shí)真的

如此么？結尾告訴了我們答案：有秀二人的談?wù)撘恢痹趪@1024娛樂(lè )基地原子彈所產(chǎn)生的后續后果，有秀這個(gè)沉重的話(huà)題令?lèi)?ài)因斯因重視而忽略了其他不必要的人際?？墒橇_生門(mén)的道理卻在悄悄生效——人們總愿意將自己是受害者作為第一出發(fā)點(diǎn)，而后續的處理方式（無(wú)論是為自己辯護還是主動(dòng)攻擊他者）都會(huì )被自己認為是合理的，是十分自然的。而這也正是斯德哥爾摩綜合征的典型表現。在觀(guān)影期間，直播我也對本片黑白、直播彩色雙重影像的運用產(chǎn)生了疑惑。原以為是奧本不同的人生階段才采用了不同的影像顏色，其實(shí)，這是導演出于視角選擇的不同而設置了不同顏色——彩色影像為奧本視角，黑白影像即施特勞斯。因此，結合上文，奧本的彩色視角也不一定正確，黑白影像下施視角所看到的或許也是一種真相呢？但無(wú)論如何，導演用這樣的方式也讓視角選擇變得更加可視化，從而真正推動(dòng)了觀(guān)眾對敘事的完整理解。三、隱私暴露的可視化處理這一部分我想談?wù)勊揭詾楸酒Q(chēng)得上最有伊人激情綜合網(wǎng)靈感的鏡頭 ，免費即奧本被審判時(shí)從衣冠楚楚到半身裸露的這段呈現。短短幾個(gè)鏡頭，免費奧本從有衣可穿到無(wú)衣可遮，其實(shí)象征的就是聽(tīng)證會(huì )對奧本的精細審判，以及對其個(gè)人隱私的極致挖掘。最終裸身的奧本也是自己隱私一覽無(wú)余的鏡頭化呈現，這才算是導演真真正正用畫(huà)面講故事的體現！最后，也想再談?wù)勂渌椭黝}無(wú)關(guān)的方面:精細的原子 ，震撼的爆炸，當我得知本片所有的鏡頭都源于實(shí)拍，毫無(wú)特效的修飾后，我的確十分吃驚。而多線(xiàn)故事的交叉剪輯也同樣擁有邏輯，而不是像程耳《無(wú)名》的無(wú)邏輯多線(xiàn)交

叉剪輯處理。插個(gè)題外話(huà)，有秀私以為《無(wú)名》是對《羅曼蒂克消亡史》的一次失敗模仿 ，有秀其所呈現的只有敘事的亂 、形式的花以及影像風(fēng)格的同質(zhì)化呈現 。以上便是我對《奧本海默》的私人評價(jià)，同時(shí)也十分期待諾蘭下一部的鴻篇巨制！從藝術(shù)家變成工程師了，直播用技術(shù)上的完美掩蓋表達上的無(wú)力，直播在敘事結構上走火入魔，在敘事內容上蜻蜓點(diǎn)水。其實(shí)主角人格的復雜性，以及他在世俗與純粹之間的反復拉扯基本上表達清楚了，整部電影能讓我看懂奧本海默是一個(gè)怎樣的人，但也僅限于表達清楚，人物塑造始終差一口氣，缺少藝術(shù)性和深刻性，說(shuō)嚴重點(diǎn)，有假大空的懸疑，缺少能讓人深度共情，觸動(dòng)人心的表達。我大學(xué)的時(shí)候正好做過(guò)麥卡錫主義和非美活動(dòng)委員會(huì )的報告，而且也看過(guò)量子物理史話(huà)和其他關(guān)于理論物理的學(xué)術(shù)書(shū)

籍，免費所以對于我來(lái)說(shuō)，免費第一遍就看懂敘事完全不是問(wèn)題，可惜的是，看懂之后觀(guān)影樂(lè )趣驟減，很明顯能感覺(jué)到內核的缺失。眾所周知，諾蘭一直熱愛(ài)設置懸念，并大概率會(huì )在最后一幕揭秘 ，但是這次，懸念的設置翻車(chē)了，唐尼的角色最后被揭秘為反派，乍一看沒(méi)問(wèn)題，實(shí)際上問(wèn)題大了，前面花大篇幅渲染了這么久奧本海默承受的系統性打壓，現在一下變成了格局甚小的私人恩怨，讓人無(wú)語(yǔ)。那好吧，私人恩怨也行，社會(huì )就是由個(gè)體組成的，要是能以小見(jiàn)大，從個(gè)人角度反映出社會(huì )問(wèn)題，以多個(gè)視角加深對于人物的塑造那也可以 ，但諾蘭非但沒(méi)有用心打磨，就

此發(fā)力，有秀反而是執著(zhù)于多線(xiàn)敘事，有秀加大信息量，把簡(jiǎn)單的事情強行剪復雜。最后的結果就是，影片中所展現的盲目的群眾，狂熱的氛圍，群戲里的一地雞毛，都淪為背景板，各司其職，互不干擾，只完成了基本功能，但卻沒(méi)有結合起來(lái)共同構建出更為宏大的敘事，一個(gè)個(gè)人物走馬觀(guān)花，面目模糊，場(chǎng)景背后深層寓意表達不清 ，有所不足 ，讓我在觀(guān)影時(shí)一直有種失真感 ，觀(guān)影結束后也無(wú)從回味。eincombat—that’sadebateforanotherday,nottoday;todayisallabouttechnicalities.作為彼時(shí)人類(lèi)操作過(guò)的最大規模的科學(xué)工程項目，直播它的項目主管必須具備兩種不同的素質(zhì)：直播其一，他是這個(gè)領(lǐng)域公認的科學(xué)權威，能夠和具體模塊的負責人溝通科學(xué)和技術(shù)細節；其二 ，他要有出色的組織管理才能，要能指揮 、分派、監督 、激勵、協(xié)調一大群不同部門(mén)不同崗位不同個(gè)性的人為了同一個(gè)根本目標而共同努力。而這兩條，奧本海默又同時(shí)滿(mǎn)足

了 。電影一上來(lái)就用兩個(gè)大段落分別交代了他身兼的雙重背景：免費一是作為將當時(shí)物理學(xué)界最前沿的量子力學(xué)首先引入美國的人；二是作為左翼政治活動(dòng)的同情者和工會(huì )活動(dòng)的積極參與者。前者使他在美國科學(xué)界聲名鵲起，免費以至后來(lái)任何涉及原子和亞原子層次的科學(xué)議題，他都是第一個(gè)會(huì )被想到的人。后者表明他不是那種陳景潤似的兩耳不聞窗外事的書(shū)生。他不僅關(guān)心幾十億年后的太陽(yáng)，也關(guān)心人類(lèi)此刻的真實(shí)處境 ，并且在后一方面，也真得具備活動(dòng)家的交際和演說(shuō)才能。這就將他與好萊塢拍攝過(guò)的另一些天才傳記電影的本主們，如圖靈、納什等區分開(kāi)來(lái)。正是這雙重素質(zhì) ，使他成為曼哈頓工程項目主管的不二人選 。歷史已經(jīng)證明了這一選擇有多么正確 。一個(gè)合格的工頭，有秀主要不是自己干活，有秀甚至也不全是管理手下干活，更關(guān)鍵地，是扮演項目團隊和項目所有者(projectowner)之間的聯(lián)系人(liaison)和調停人(mediator)，或者一言蔽之，中間人(go-between)的角色。這樣一個(gè)位置決定了事情順利時(shí)他會(huì )贏(yíng)得所有榮耀，但在另一些時(shí)刻則是兩頭不討好，因為正是在這后一些時(shí)刻 ，他必須作為一方的代理人去說(shuō)服另一方以取得他們的支持與合作 。比如 ，在政府方面由于意識形態(tài)原因不信任某些科學(xué)家時(shí)，他要毫不妥協(xié)地堅持引進(jìn)這些人；比如，在科學(xué)家們強烈懷疑德國投降以后還有沒(méi)有必要使用這種大殺器

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