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握手以及鄙視的眼神，魔男女科學(xué)家不顧輻射要堅持研究，魔男將軍懷疑妻子們能不能勝任工作時(shí)奧本說(shuō)太小瞧她們了（類(lèi)似的話(huà)）等等。8??關(guān)于物理學(xué)真人在線(xiàn)直播美女觀(guān)看視頻深入淺出的比喻 ，比如拿著(zhù)杯子說(shuō)都是粒子被束縛、恒星的萎縮導致超重力會(huì )吸收一切包括光等等，讓我一個(gè)小白也能get到在說(shuō)啥。9??我覺(jué)得奧本說(shuō)是傾向美共的左翼 ，不如說(shuō)是希望消滅納粹，不讓猶太人再被針對的民族主義，而對西班牙難民的援助 、對工會(huì )的支持不如說(shuō)是一種人

1300字，吃香閱讀需要7min，吃香含劇透。女性與人物WOMANANDCHARACTER凱蒂在基地扮演著(zhù)不輕不重的角色，如旁觀(guān)者一般清楚地直視施特勞斯的計劃。觀(guān)眾或許只是將其當作一個(gè)預言，同時(shí)靜靜等待奧本海默的個(gè)人表態(tài) ，而諾蘭最后設計凱蒂在復雜迂回的審判面前與律師作語(yǔ)言上的斗爭 ，這是對凱蒂的誤讀，既突兀地將這個(gè)“歷史蒼白”的女性安排在高潮位置，又讓她回歸刻板的觀(guān)眾期望 。諾蘭沒(méi)有書(shū)寫(xiě)這個(gè)“配角”的過(guò)去，也不敢讓這位女性降落，莫名其妙美女免費福利直播官方版免費地懸置她的價(jià)值 。如何對待一位女性、蕉視一個(gè)人類(lèi)，蕉視是諾蘭必須面對的問(wèn)題。林奇照樣在第三季將曾經(jīng)獨闖淫窟的奧黛麗嫁給侏儒，但是在反懷舊的主題之下，他還安排了奧黛麗的風(fēng)格重現，不必說(shuō)這是一種男人的懺悔式或者歉疚式的美女直播軟件平臺視頻TV彌補——從林奇的流動(dòng)視角來(lái)看，他顯然比諾蘭更加真誠與虛心。同樣有人說(shuō)兩人故弄玄虛、嘩眾取寵，但對待生命的態(tài)度怎么會(huì )有這么大的差距？如果女性視角方便理解人物角色的話(huà)，那么不妨照樣解讀奧本海默 、愛(ài)因斯坦 、施特

勞斯等人 。諾蘭善用“記憶碎片”一樣的敘事方式，魔男但是諾蘭其實(shí)只需要一部《記憶碎片》就好，魔男在顛倒的順序當中，我看到諾蘭的謊言，少婦直播秀在線(xiàn)觀(guān)看污污全集這部電影用技法掩蓋傳記片的缺陷，在過(guò)去、現在與未來(lái)的重組里，觀(guān)眾可以預見(jiàn)未來(lái)——存在于施特勞斯的黑白視角里，但觀(guān)眾無(wú)法知曉過(guò)去，觀(guān)眾幾乎對奧本海默一無(wú)所知，或許知道的只是電影實(shí)用的成分——猶太人，片頭的爆炸與光與火填滿(mǎn)了屏幕——將奧本海默本來(lái)就斷斷續續的敘述割地支離破碎，吃香用驚秀色直播app下國產(chǎn)在線(xiàn)奇的景觀(guān)與音效填補大片的空白，吃香以支起奧本海默虛弱的身體 ，視聽(tīng)的誘惑逃避著(zhù)人物塑性的失敗，甚至前者毀滅了人物，毀壞了觀(guān)眾對電影的印象——或者說(shuō)觀(guān)眾對電影的印象早已被誘導，諾蘭的避重就輕則是無(wú)可奈何地加重這種形式。映前對是否需要了解奧本海默前世今生的熱烈討論，蕉視當然達到諾蘭的效果：蕉視電影中未完成的事業(yè)由他的粉絲們完成，可是這并不是一部?jì)?yōu)秀的傳記電影抑或是電影該有的樣子，熒幕外的瘋狂彌補填充只是《奧本海默》內容缺陷的外在形式，無(wú)意義的找補正是諾蘭兩手都抓但都落空的失

敗嘗試，魔男這樣的嘗試范例提醒著(zhù)一個(gè)作者導演的身份和應有的態(tài)度。元素ELEMENT施特勞斯的黑白視角已經(jīng)不新鮮了，魔男這樣的技術(shù)機會(huì )諾蘭也沒(méi)有用到極致，他顯然沒(méi)有處理好奧本海默的主角身份與施特勞斯的配角身份的平衡 ，所以施特勞斯那條線(xiàn)如此笨拙、如此捉襟見(jiàn)肘，宏大的鋪陳與華麗的張揚最后可以反噬電影，可以想見(jiàn)，觀(guān)眾看見(jiàn)奧本海默墮入無(wú)聊反復的審判和政治嫉妒時(shí)，吃香是會(huì )多么驚訝。諾蘭企圖駕馭那些細節以彰顯自己的進(jìn)步與改變，吃香但我能看到的只是守舊與膽怯。他濫用詩(shī)歌、神話(huà)、音樂(lè )與植物。還記得奧本海默尋求愛(ài)因斯坦的幫助嗎？他們在一片樹(shù)林里見(jiàn)面，可是焦慮匆忙的諾蘭卻利用話(huà)語(yǔ)將樹(shù)林的一切全部抹去，只剩下“喜歡樹(shù)木”（根據我新鮮的觀(guān)影記憶，臺詞大概如此。）這句空洞的幽靈在天空游蕩 。更不用說(shuō)艾略特

的詩(shī)歌、蕉視普羅米修斯的神話(huà)、蕉視泛濫的音效，這些元素被嚴重挪用和誤讀，并且他對這些元素與生命沒(méi)有基本的尊重，他還徜徉在自己作者導演的夢(mèng)境里，在看似密集實(shí)則空虛的對話(huà)里表達他對“主義”的理解，對“他者”的理解，可惜他不敢直接接觸那些核心，也不理解那些核心，他沉迷在低級的辯論循環(huán)當中 。諾蘭的嘗試提醒一個(gè)人在走出電影后，對待現實(shí)的態(tài)度 ，亟需做的，可以是了解奧本海默的歷史、mkx主義、美g、gcd...

1300字，魔男閱讀需要7min，魔男含劇透。女性與人物WOMANANDCHARACTER凱蒂在基地扮演著(zhù)不輕不重的角色，如旁觀(guān)者一般清楚地直視施特勞斯的計劃。觀(guān)眾或許只是將其當作一個(gè)預言，同時(shí)靜靜等待奧本海默的個(gè)人表態(tài)，而諾蘭最后設計凱蒂在復雜迂回的審判面前與律師作語(yǔ)言上的斗爭 ，這是對凱蒂的誤讀，既突兀地將這個(gè)“歷史蒼白”的女性安排在高潮位置，用便是在《敦刻爾克》中通過(guò)一天、吃香一小時(shí)、吃香一分鐘的三線(xiàn)重疊，對于歷史推演的宿命論與可能性進(jìn)行了詰問(wèn)。而在《奧本海默》中，這一時(shí)刻無(wú)疑落在了三一核試驗成功瞬間所創(chuàng )造的“普羅米修斯盜火——人道災難”這一二元對立的困境，來(lái)展現對于核武器的機會(huì )成本與道德風(fēng)險的討論。但《敦刻爾克》是一部以動(dòng)作為主要影像邏輯的電影

，蕉視因此這樣的時(shí)間觀(guān)可以很巧妙地內嵌在影像中。而《奧本海默》則是以對話(huà)和文本為主要推動(dòng)力的電影（不要跟我提諾蘭那些偽科學(xué)奇觀(guān)謝謝），蕉視這樣的處理方式就未免給人一種嚼碎了喂給觀(guān)眾的感覺(jué) ?？傊€是扎實(shí)的傳記片（除了對于女性的structuralunderrepresentation)，比《信條》好太多了-7/10毫無(wú)疑問(wèn)的是，魔男《奧本海默》的上映，魔男諾蘭再一次向全世界的觀(guān)眾（日本除外）貢獻了一部質(zhì)量上乘之作，仍然是使用膠片拍攝，而非數碼攝像機，仍然是堅持實(shí)景拍攝，而非棚內特效，因為他是這樣一位才華橫溢的、任性的、幸運的導演，因此我也深刻地認為，無(wú)論是作為膠片愛(ài)好者還是電影觀(guān)眾，他的電影上映之時(shí)即是一個(gè)節日的開(kāi)始。而電影《奧本海默》是如此的奢侈，又是如此的真誠，以至于讓人不得不全程注視著(zhù)屏幕，生怕錯過(guò)任何細節，但介于這是一部和大多數人物傳記電影都不太一樣的電影，它還是值得至少兩次的觀(guān)摩。在我看來(lái)，電影展現了三

個(gè)部分：吃香1 、吃香奧本海默的天才與復雜；2、奧本海默參與曼哈頓計劃并取得所謂的成功；3、奧本海默在曼哈頓之后遭遇的政治方面的審check；這三個(gè)部分也并非是按照固定的時(shí)間線(xiàn)和固定的視角按部就班的展現，在時(shí)間順序上互有穿插，在視角上也是變化的。在不斷的穿插敘事和視角轉換中，稍有不注意便會(huì )產(chǎn)生一些理解上的混亂，但最后并不妨礙你在腦中將故事線(xiàn)重新調整，蕉視或者說(shuō)，蕉視這本就是觀(guān)看諾蘭電影的樂(lè )趣之一，永遠在突破常規的敘事手段，即便是這樣一部弱劇情的傳記電影。電影常常在輕描淡寫(xiě)之間展現奧本海默的天才與才華，但卻花了很多地方展現他的復雜之處，包括于看書(shū)（ts艾略特的《荒原》）、畢加索的畫(huà)作，以及在蘋(píng)果中注射氰化鉀，與多為女性之間的關(guān)系，大量的細節聚焦于他