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象，香蕉所以他能在有限的琴鍵上奏出無(wú)限的可能，香蕉且從香蕉視頻tf軟件未停止過(guò)。我們奔波于現實(shí)世界的無(wú)盡，我們卻不知真正無(wú)盡的世界在于腳下的寬度，心靈的深度。

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麥克斯，視頻去我陸地上的家。當然了，視頻你會(huì )向我介紹你的孩子的母親，還會(huì )邀請我和你們一起共進(jìn)星期日的晚餐。我會(huì )帶些甜點(diǎn)和一瓶紅酒，你會(huì )跟我說(shuō)別香蕉煎餅的做法視頻下載網(wǎng)站這么客氣。然后你帶我看你建得像艘船似的房子的時(shí)候，你太太會(huì )為大家烤火雞，然后我們圍桌坐下，我會(huì )夸贊她的廚藝，她會(huì )對我說(shuō)你總是提起有關(guān)我的事。麥克斯是平凡的人，連他所能想到最好的人生都很平凡，就是這樣浸染人間煙火的成家立業(yè)兒孫滿(mǎn)堂。他不像1900那樣思考生存的意義，人生的可能性，香蕉有限與無(wú)限，香蕉他只是個(gè)以小號香蕉視頻.網(wǎng)站免費為生的樂(lè )手，竭盡全力希望他敬佩的好朋友得到他能想象出最好的幸?？鞓?lè )。他平凡、真摯、努力，他見(jiàn)證了海上的傳奇。1900說(shuō)我不為任何人存在，除了你，麥克斯，你是唯一知道我在這里的人，你是少數，而且你最好能習慣。這大概是說(shuō)給每個(gè)平凡、視頻真摯、視頻努力、信仰音樂(lè )的人的話(huà) 。即使是唯一，即使少數，只要你相信，海上傳奇就是真實(shí)的存在。片尾對麥克斯拔槍相向的老爹聽(tīng)他講完故事，麥克斯起身離開(kāi)的時(shí)候，1900彈奏一生的九尺三角鋼琴正有調琴師在調音，琴音一如既往地清透準確，仿佛等待著(zhù)下一個(gè)主人。樂(lè )器店里人來(lái)人往，老爹叫住麥克斯，不再叫他美國佬，而像190

0一樣叫他康恩。他追出門(mén)去，香蕉把小號還給他說(shuō)，香蕉給，把你的小號帶走吧，你會(huì )需要的。錢(qián)就算了，一個(gè)好的故事比舊小號值錢(qián)多了。麥克斯點(diǎn)頭道謝，那好吧，老爹。紐約微雨的清晨 ，在1900望不見(jiàn)盡頭的城市道路上，麥克斯抱著(zhù)自己的小號走遠，老爹目送著(zhù)他 ，又有拎著(zhù)琴匣的人上前走進(jìn)店去，老爹再次望向麥克斯的背影 ，視頻跟著(zhù)走進(jìn)店鋪。我想象不出更好的結局。音樂(lè )的閃耀與傳承，視頻并不只依靠純粹執著(zhù)偉大的傳奇得以實(shí)現 。正是這些平凡真摯努力的人們，如同戰亂中也沒(méi)有放棄夢(mèng)想的麥克斯，如同最開(kāi)始不屑不耐煩最終卻將小號還給麥克斯的樂(lè )器店老爹，如同將1900撫養長(cháng)大直爽善良的黑人勞工

丹尼，香蕉如同對第一次在甲板上聽(tīng)見(jiàn)樂(lè )聲的1900說(shuō)這是音樂(lè )的日本女人，香蕉如同今天每一個(gè)在八十八個(gè)琴鍵上彈奏音樂(lè )的男女老少，無(wú)論人種，無(wú)論貧富貴賤，所有信仰傳奇的人，所有堅持夢(mèng)想的人 ，誰(shuí)說(shuō)不是在共同繼承著(zhù)人類(lèi)不朽的作品與偉大的精神。天賦最是殘酷，天才終是少數 。行年漸長(cháng)，認為自己無(wú)所不能的年少輕狂還是在現實(shí)面前敗下陣來(lái)。承認自己并無(wú)過(guò)人的天賦，承認自己不過(guò)是一介凡人，承認自己在無(wú)盡世界前的渺小，承認自己是麥克斯而不是1900。不知不覺(jué)看書(shū)越來(lái)越多，寫(xiě)字越來(lái)越少。然而每當想要偷懶放棄的時(shí)候，1900總會(huì )出現在腦海中

，視頻說(shuō)，麥克斯，你的小號呢？所有平凡人的信仰與堅持，也許正是為了見(jiàn)證某天另一個(gè)傳奇的誕生。一邊渴望愛(ài)情，香蕉一邊卻懼怕對岸的城市風(fēng)景 。每個(gè)人都有自己的舒適圈，香蕉可是如今卻有幾個(gè)人能保持原本的初心而不被世俗打敗呢？憐憫1900的同時(shí)，更加渴求成為1900。他用自身的才華為自己披上金色的衣缽，永遠留存于他的指縫間，在面對漫無(wú)邊際的世俗生活他選擇了避而不見(jiàn)，正當所有人都嫉妒和瞧不起他的時(shí)候，他的朋友max依然能站他身后 ，他的不善言辭卻成為了1900最后的支柱 ，他尊重1900的決定，也想告訴世人只有智者才會(huì )有無(wú)限和無(wú)盡的可能，羨慕1900的孤傲，也永遠沒(méi)有1900的勇氣和智慧

看完這部讓人頭皮發(fā)麻的偉大電影《海上鋼琴師》。其實(shí)記得初中的時(shí)候老師就在教室里放過(guò)整部影片，視頻那時(shí)候還是一個(gè)小孩，視頻當然覺(jué)得無(wú)趣，隱隱約約看過(guò)幾眼便做其他事去了 ?，F在再來(lái)看，終于以一個(gè)全程頭皮發(fā)麻的狀態(tài)戀戀不舍地看完了全片。當男主的好友馬克斯托尼堅定地告訴管理人員，1900一定還在船上的時(shí)候。我便明白了，困住1900的從來(lái)都不是大海，而是那艘船。如果是大海，那他必定應該在另一艘航行在海上的船上，所以令他無(wú)法離開(kāi)的并不是他以為的大海，而是那艘船，那是他的搖籃，是他母親的子宮，也成為了他的墓地。1900和船上陸地上所有的人確實(shí)不是一個(gè)世界的人。無(wú)論是從社會(huì )意義上還是他內心的意義上 ，兩個(gè)世界有過(guò)相遇與碰撞，香蕉但無(wú)法水乳相融，香蕉選擇了其中一個(gè)，必然只能反抗或者遠觀(guān)另一個(gè)。人生只能選擇一種體式展開(kāi)。1900像是一張紙，底色純白，隨風(fēng)而動(dòng)，遇到色彩便留下一部分在其上，是一個(gè)輕飄飄的平面 ，無(wú)法擁有重量而落于世俗之地。所以他可以任意在船上不同階層中彈奏自己的音樂(lè )，因為他的眼中沒(méi)有世俗階層的劃分；所以他每每用鋼琴和周?chē)私㈤g接的聯(lián)系，可以沒(méi)有去過(guò)一個(gè)地方卻好似在那個(gè)地方生活過(guò)很久一般熟悉；可以遠遠地和人交談，觀(guān)察他們，通過(guò)外貌神態(tài)便能說(shuō)出那些人背后的故事。這張紙上有著(zhù)關(guān)于世界陸地和人群的“地圖”，但卻沒(méi)有“重量”，從世俗角度無(wú)法構成“意

義”。但也正是因為無(wú)法構成世俗的意義，視頻由此在一定程度上構成了哲學(xué)上的意義。而其他人，視頻和他完全相反，所有人都渴望陸地，船上的生活只是到達陸地的一個(gè)過(guò)程和方式。和1900形成鮮明對比的就是那一個(gè)爵士樂(lè )創(chuàng )造者。剛開(kāi)始兩人完全相反，本質(zhì)上這兩人是兩種極端的人格體系的碰撞，音樂(lè )家代表著(zhù)世俗功成的“意義”，是有重量的，可以落地的，所以他說(shuō)“別人這樣稱(chēng)他”，而1900則恰好相反，他活在精神層面的“真空”，有隔離于世俗之外的自我秩序 。兩者就像一個(gè)被世俗高舉藝術(shù)價(jià)值的雕塑和一個(gè)落于天地間的畫(huà)紙之間的對比 。1900看過(guò)許多人和許多事，香蕉但是那些東西沒(méi)有真正的在他身上留下過(guò)，香蕉更多的是一種當下的情緒，于他而言存在過(guò)，于其他人而言從來(lái)沒(méi)有過(guò)存在。就像他偷偷給那位女孩留下的吻，只有他自己知道，但女孩（世俗）是不知道的。那種情緒無(wú)法成為一種情感，情感必然意味著(zhù)世俗化 ，也就是需要落地。所以