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常嗎 。父子之間最后的溝通居然有人說(shuō)強行煽情，想香我想新年問(wèn)候說(shuō)這話(huà)的人，想香你先看看好萊塢電影那些男女幾天的劇情就能生死相托，他們就正常了？你們絲瓜香蕉視頻官網(wǎng)安裝媚外都媚傻了吧 。流浪地球不完美 ，但是我不是氪金狗眼，我的處女座情節也不在摳情節字眼上，作為一個(gè)普通觀(guān)眾，劇情我看懂了 ，故事我感覺(jué)說(shuō)明白了，我哭過(guò)我擔心過(guò)，離開(kāi)影院我會(huì )想的起來(lái)里面的對話(huà)和劇情。這就夠了，美國大片是精彩 ，可是沒(méi)幾個(gè)讓我離開(kāi)影院還會(huì )和朋友繼續談?wù)撊宋锏? ，我會(huì )

這幾天朋友圈全部被《你的名字》刷屏了，蕉視之前真的從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)這部劇，蕉視然而仿佛一下子就出現在了朋友圈。好奇之下還是買(mǎi)電影票蘋(píng)果怎么下載香蕉視頻軟件去看了。 剛入影院，有朋友發(fā)微信，確實(shí)就沒(méi)有認真看，待我認真看時(shí)，怎么覺(jué)得這劇情那么的熟悉。慢慢的就發(fā)現，哦，這不就是現代版的《牡丹亭》么 ？女主對自己的現實(shí)生活不滿(mǎn)意，于是一夢(mèng)認識了男主，相識、相愛(ài)，最后為愛(ài)復生...當然，文學(xué)性完全沒(méi)有可對比性，《牡丹亭》情不知所起 ，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復生者 ，皆非情之至也等等臺詞，讀之，想香口齒生香 。而《你的名字》中，想香我真沒(méi)有記住任何經(jīng)典臺詞 。 不同之處在于，這個(gè)交換了彼此九一黃色香蕉視頻錄像在線(xiàn)身體，進(jìn)入了彼此的現實(shí)生活，后是因彗星毀村而死。而《牡丹亭》僅僅是夢(mèng)中邂逅，是因思戀成疾而亡... 而說(shuō)到彗星，又會(huì )覺(jué)得滿(mǎn)滿(mǎn)的套路，日本動(dòng)畫(huà)片中，主角的母親，基本上都是早逝；而在災難片中 ，主角都是奔走救世，而民眾和當權者都不會(huì )相信災難的降臨。 而且這不同于以前看的日本動(dòng)畫(huà)電影，總覺(jué)得日本動(dòng)畫(huà)電影都很溫情，而這部劇中，總感覺(jué)人心是險惡的，比如村民看見(jiàn)三葉和敕

使走在一起的譏諷，蕉視劃破奧寺裙子的顧客；而親情，蕉視也是很淡薄，每次91香蕉污版視頻視頻網(wǎng)站叫三葉起床都靠吼叫的四葉 ，神神叨叨的外婆，以及離家從政的父親，稍微有點(diǎn)溫度的友情，在瀧尋找三葉的途中，也是自顧自玩，并沒(méi)有起到友情的多大幫助。 作為擅長(cháng)動(dòng)畫(huà)片的日本來(lái)說(shuō) ，動(dòng)畫(huà)片的畫(huà)面總是很美的。但這部劇中，畫(huà)面美的沒(méi)有任何象征意義，彗星的毀村，除了編劇的腦洞大開(kāi)，完全沒(méi)有任何可借鑒的現實(shí)意義，也扯不上環(huán)保的概念；結繩、想香外婆對神社歷史的表述，想香如果是體現傳統文化，表現力也不夠，而口免費視頻香蕉在線(xiàn)觀(guān)看嚼酒總讓我想到了高價(jià)的口嚼茶... 總之，失望大于希望 ，但之所以還被這么熱捧，或許，就是男女主因夢(mèng)相愛(ài)，后雖然忘了你的名字，卻忘不了你的樣子，這種純情所打動(dòng)吧。然而這因夢(mèng)相愛(ài)的情節，在幾百年前的明朝湯顯祖都已經(jīng)寫(xiě)過(guò)了，可嘆今人，只看《你的名字》，卻不知《牡丹亭》，深深的覺(jué)得悲哀。 一直覺(jué)得我們國家有很多優(yōu)秀的傳統文化，優(yōu)秀的作品，可嘆的是沒(méi)有好的電視電影去傳承 ，去發(fā)揚，反倒是被別國盜了創(chuàng )意，改編創(chuàng )造，然后國人再去追捧，然后，竟以為哪個(gè)是別國的原創(chuàng )，于是覺(jué)得別國的文化好優(yōu)秀，蕉視于是崇洋媚外...豈不知，這很多其實(shí)是來(lái)源于自己國家...可悲可嘆

提起新海誠，想香大多數稍微看過(guò)日本動(dòng)畫(huà)的都知道他的名字，想香應該僅次于宮崎駿了吧，但是對于他的印象呢，無(wú)非就停留在……畫(huà)面上。是的，畫(huà)面，這是新海誠作品的特點(diǎn)，也是強項，說(shuō)的不好聽(tīng)點(diǎn)，叫做「唯一能打的部分」。新海誠把動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面做到了極致 ，無(wú)論是色彩，光影，還是各種細節，這些精致的畫(huà)面一般我們只能在一些靜止的繪畫(huà)作品里看到，而新海誠讓它動(dòng)了起來(lái)。在《你的名字 ?！罚ň蚊?。）之前，新海誠最著(zhù)名的作品是《秒速五厘米》 ，嚴格說(shuō)這不算一個(gè)電影，應該只是三個(gè)看似有關(guān)系，又看似沒(méi)關(guān)系的青春戀愛(ài)故事，其實(shí)那個(gè)片子本身對白不多 ，大多數在依靠畫(huà)面，以及僅次于畫(huà)面的音樂(lè )來(lái)營(yíng)造氛圍，蕉視片子的升華莫過(guò)于最后樂(lè )曲響起 ，蕉視成功把氣氛烘托到了極致，不少人都被那段高潮的電影表現，以及最后兩人就此錯過(guò)的結局感到唏噓不已，不少情感薄弱的人也會(huì )潸然淚下，或想起自己 ，或想起過(guò)去，想起自己錯過(guò)的人，想

起過(guò)去被人錯過(guò)，想香等等等等，想香不由得引起共鳴。當然之后新海誠還出過(guò)一些其他作品 ，包括《追逐繁星的孩子》，《言葉之庭》，反響平平，怎么說(shuō)呢，也不能說(shuō)這倆片子特別的不好，只能說(shuō)它還是“具有濃厚的新海誠風(fēng)格”。這個(gè)“濃厚的新海誠風(fēng)格”怎么解釋呢？就是“除了畫(huà)面和音樂(lè )其他的不能打啊” ！但是大多

數新海誠的粉絲也沒(méi)怎么對故事性有太多期待，蕉視對他們來(lái)說(shuō)，蕉視新海誠的電影，就是那種對白少少的，畫(huà)面美美的，音樂(lè )軟軟的，看完后或許可以眼眶濕濕的那種。我不知道別人怎么說(shuō)，至少除了《秒速五厘米》之后，新海誠的后續作品，除了畫(huà)面保持了一貫水準，但是故事性的確不怎么樣，像是韓國的文藝片兒，但是又缺少了點(diǎn)什么，加上片子本身長(cháng)度就短，大家也就隨便看看，感嘆一下：“啊，不愧是新海誠的動(dòng)畫(huà)，畫(huà)面真美啊?！彼杂幸环N說(shuō)法叫做：“新海誠的動(dòng)畫(huà)每一幀新海誠很擅長(cháng)畫(huà)“城市景觀(guān)”的空鏡。從《秒速五厘米》到《你的名字》，想香地鐵站擁擠的人群，想香交錯行駛的電車(chē)，黃昏時(shí)分空蕩蕩的街角，便利店里購買(mǎi)香煙的白領(lǐng)，這些看似于發(fā)展主線(xiàn)劇情毫無(wú)意義的空鏡，一直是新海誠動(dòng)畫(huà)的標簽。這不禁讓我們發(fā)問(wèn)：這些

對城市生活細節專(zhuān)注得近乎偏執的空鏡，蕉視究竟有什么意義？對于新海誠來(lái)說(shuō)，蕉視東京的每處角落都仿佛充滿(mǎn)不具名的魅力，值得他以癡迷的筆觸一一還原 。那么 ，在新海誠的動(dòng)畫(huà)世界中，東京的魅力究竟是什么呢？《你的名字》的結尾，遺忘了一切的三葉與瀧在東京的大街小巷一次又一次的擦身而過(guò)。他們的心中充滿(mǎn)震動(dòng)，雖然仍然只是叫不出彼此名字的“陌生人” ，想香卻對彼此感到莫名的親近。其實(shí)這樣城市空間中的“擦身而過(guò)”，想香在《秒速五厘米》中就已經(jīng)上演了無(wú)數次。很明顯 ，這是新海誠一直以來(lái)的執念。這樣浪漫又憂(yōu)愁的“擦身而過(guò)”，正是都市生活的特有現象：因為只有在人口密集的大都市中，人與人之間才會(huì )不斷在同一個(gè)空間中共處，卻仍然無(wú)限疏離。也就是說(shuō)，在現代都市產(chǎn)生之前，這世上的陌生人本可以永遠陌生，毫無(wú)交集。然而現代都市生活使“陌生人”這個(gè)概念變得十分怪異

：蕉視陌生卻總有交集，蕉視有交集卻仍然陌生。新海誠對“陌生人在城市空間中不斷短暫邂逅”的深切迷戀并不孤獨。從波德萊爾的《給一位交臂而過(guò)的婦女》，到戴望舒的《雨巷》，施蟄存的《梅雨之夕》，張愛(ài)玲的《封鎖》，甚至再到王家衛《重慶森林》那個(gè)經(jīng)典的開(kāi)場(chǎng)白：“我們最接近的時(shí)候，我跟她的距離只有0.01公分”，講的都是在現代都市生活中，萍水相逢的“陌生人”之間微妙又難以言說(shuō)的紐帶 。這種都市陌生人之間的紐帶是既悲哀又充滿(mǎn)希望的。通常我們只能看到它的悲哀之處，因為擁擠的都市中，兩個(gè)陌生人的身體無(wú)論怎樣在空間上無(wú)限的接近，也不能直接轉化為精神上的親近。有時(shí)候，甚至會(huì )反而更加對照出都市人精神上的冷漠，隔膜和孤立?！赌愕拿帧分?，想香三葉和瀧第一次面對面的相見(jiàn)，想香就是在東京擁擠的地鐵上。因為時(shí)間的錯位，三葉對于瀧來(lái)說(shuō)只不過(guò)是每天都會(huì )撞見(jiàn)的無(wú)數陌生人中的一員。此時(shí)陌生的三葉告訴了瀧她的名字，但瀧很輕易地便遺忘了這個(gè)萍水相逢的陌生人 。某種意義上，電影設定中，三葉和瀧對彼此名字的健忘癥，也似乎是在模擬城市生活中，擦肩而過(guò)的陌生人對彼此不斷的遺忘 。三葉和瀧“在無(wú)數次交集之后，仍然無(wú)法記住對方名字”的無(wú)力，仿佛正象征地映照了現代人在城市空間中“無(wú)數次身體的靠近，卻仍然很難在精神上真正親近”的無(wú)力。換句話(huà)說(shuō)，在現代都市生活中，孤獨仿佛一種詛