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壤。唯一一次站上船舷決定改變一切時(shí)，視頻他說(shuō)：視頻所有那些城市 ，你就是無(wú)法看見(jiàn)盡頭。當時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著(zhù)大衣，感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去?？墒?，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。在那個(gè)無(wú)限91香蕉視頻 在線(xiàn)播放在線(xiàn)蔓延的城市里，載網(wǎng)站什么東西都有，載網(wǎng)站可惟獨沒(méi)有盡頭 。根香蕉青青草視頻視頻網(wǎng)站本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭。船上自由，在琴盤(pán)上的是自由。在陸地上他卻感受不到 。他說(shuō)：音樂(lè )是在有限的在琴鍵上，奏出無(wú)限的音樂(lè )。人生何嘗不是如此？“有所為，有所

不為?！比说囊簧拖皲撉僖磺?，香蕉8下那些可為的是手下的琴鍵，香蕉8下音樂(lè )就是在有限的琴鍵上 ，奏出無(wú)限香蕉視頻 最新網(wǎng)址APP的音樂(lè )。而琴鍵有限，藝術(shù)的自由卻是無(wú)限的。因為自由，來(lái)源于限制。這個(gè)限制是一琴盤(pán)、一句話(huà)、一個(gè)人、一艘船、一個(gè)家 、一座城、一個(gè)國?！逗Ｉ箱撉賻煛纺撬腋ゼ醽喬栍捎诙鸨惶崆皥髲U，他與他的船，一起葬身水火，他的朋友尋找他思念他 ，卻無(wú)法改變他，勸他下船 。戰火吞噬了歐洲，燒掉了那個(gè)國，又毀了這艘船。一切仿佛都具有極深的隱喻 。他為什么不下船？就像你問(wèn)嵇康為什么慷慨赴死 ，一曲廣陵散就此絕唱 。不過(guò)是水火之間找不到一個(gè)普通人已經(jīng)熟悉的，有或許真正令人傷感的不是小號手搜遍輪船找不到1900只晚上香蕉視頻下載網(wǎng)站好任其毀掉的結局 ，視頻而是在開(kāi)始他們松掉鋼琴隨著(zhù)船體的搖晃的時(shí)候，視頻我常想在小號手沒(méi)上船前有誰(shuí)會(huì )陪他享受這片海水和音樂(lè )呢？當然，1900有這片海水和音樂(lè )也就夠了還有那個(gè)在船底在1900面前講述自己故事的大叔 ，無(wú)論過(guò)去與現在多么痛苦，只要還有希望我們都能點(diǎn)起一根煙，把這些痛苦淡淡地說(shuō)出來(lái)，然后準備在希望的彼岸登陸1900站在可以從船上到大陸的梯子上，載網(wǎng)站看著(zhù)這個(gè)城市的高樓大廈，載網(wǎng)站把帽子丟到了海里，回到了船上。錢(qián)和美女很多，人的欲望無(wú)窮無(wú)盡 ，賺再多也要接著(zhù)賺，見(jiàn)過(guò)的美女再多也不滿(mǎn)足于只是欣賞，而1900不想成為這樣的俗人，在欲望之間迷失自我，他選擇了與大海和鋼琴相依為命。在最后要炸船時(shí)也選擇與船一起消失，他大概是不愿意融入平凡 ，不愿意在無(wú)窮無(wú)盡的欲望中奔跑與角逐。就像大海有盡頭，彈琴會(huì )終止，他的生命也一起結束了。就像一首曲的時(shí)間來(lái)描述一個(gè)人一般，他的生命和故事，也是有終點(diǎn)，不用混雜世俗。他結束了的生命，是最純粹的一首曲 。

影片最后1900最終選擇不下船 ，香蕉8下與佛吉尼亞號同歸于盡，香蕉8下很多人會(huì )感到惋惜，也有人大罵愚蠢，可在我看來(lái)，眾人皆醉他獨醒，1900做了最好的選擇 。人的一生中面臨許多選擇 ，唯一不能選擇的就是出生。你出生在哪，你的父母是誰(shuí)，你的成長(cháng)環(huán)境怎樣，作為一個(gè)被遺棄在頭等艙鋼琴上的棄嬰是1900唯一無(wú)奈被動(dòng)的選擇。但從被丹尼發(fā)現的那一刻起，人生便進(jìn)入屬于1900的主場(chǎng)。在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，選擇偷偷跑進(jìn)頭等艙的舞廳彈鋼琴，從此成為佛吉尼亞號的全職樂(lè )師。選擇在船上看著(zhù)游客的來(lái)來(lái)往往，但從未想過(guò)下船去陸地看一看。只有一次例外，當她的出現，1900決定下船去找她，可在即將踏入這片工業(yè)濃煙滾滾的城市時(shí)，視頻他猶豫了，視頻反悔了，然后撒腿往回跑，再也沒(méi)有下過(guò)地 。在下定決心下船看看外面世界前，他已經(jīng)在腦海中構思好整個(gè)美好世界，藍藍的天空，新鮮的空氣，微笑的行人，柔和的風(fēng)，碧綠的樹(shù)，善良的世界，還有最重要的那個(gè)美好的她，可當他真正要踏下這邊焦土時(shí)，當他看到的是濃煙滾滾的工廠(chǎng)，骯臟的街道，憤怒的行人，他失望至極，不再對這個(gè)世界留有一絲期望，所以不再下船，直至最后隨著(zhù)這艘老舊的船一起爆破。推薦這部電影的理由 ：呈現了20世紀初的美國移門(mén)文化和爵士音樂(lè )文化，見(jiàn)證了美國夢(mèng)的深入人心，還有一名天才鋼琴師的喜怒哀樂(lè )，很具有文藝氣

拋開(kāi)鋼琴 ，載網(wǎng)站拋開(kāi)1900的身世 ，載網(wǎng)站拋開(kāi)他莫名其妙的音樂(lè )天賦，很多人好奇的 ，都是他為什么不肯不下船 ？或許有人會(huì )問(wèn)，難道他不孤獨嗎 ？難道他不好奇外面的世界嗎？難道他不想自己的音樂(lè )天賦得到更大的施展空間嗎？這一系列的疑問(wèn)，當我一次又一次地看到1900在演奏鋼琴時(shí)的那份投入和熱愛(ài)，好像一切都得到了解答。1900只愿意在三等艙演奏，那時(shí)總統為了聽(tīng)他演奏，都愿意坐三等艙。他的琴聲仿佛有種魔力，能帶人們進(jìn)入到新世界的大門(mén)。他與世俗隔絕，好像不需要鮮花和掌聲 。他在那艘船上 ，那艘載滿(mǎn)了歷史文化沉淀，見(jiàn)過(guò)形形色色的人的

船。這艘船上坐過(guò)許多許多的人 ，香蕉8下有錢(qián)人、香蕉8下窮人、意大利人、法國人，大部分都是失意的可憐人，他們帶著(zhù)失望和心碎離開(kāi)歐陸，在航船靠岸的時(shí)候，帶著(zhù)希望大叫：美國！這艘船上坐過(guò)許多名人，電影里有一組對鋼琴師房間的特寫(xiě)鏡頭，其中有些鏡頭掃過(guò)墻上掛著(zhù)的照片，照片中能看到愛(ài)因斯坦和他合奏過(guò)，許多歐洲的文化名人也和他在同一張照片中。這些偉大的歐洲名人 ，帶著(zhù)曾經(jīng)輝煌的歐洲文明坐在這艘船上，頭也不回地離開(kāi)了歐洲大陸，奔赴美國。歐陸的輝煌是一個(gè)再也回不去的夢(mèng)想 ，那個(gè)永不下船的鋼琴師正是這鄉愁的最好詮釋，他執拗的留在船上 ，盡管他1900是個(gè)天真而純粹的人，視頻是個(gè)孤獨卻自由的人。他的一生漂泊在船上，視頻見(jiàn)了各色各樣的人，遇到了朋友，邂逅了所愛(ài)，他生在船上，也死在船上。當船上的人為了所謂自由蜂擁而至美國，他仍堅守在船上，他永遠學(xué)不會(huì )隨波逐流，他的內心永遠是不羈的。電影中有很多畫(huà)面，即使你未必全都看懂，卻仍能為深深震撼。比如斗琴片段，即便我完全不懂音樂(lè )，卻仿佛觸碰了1900的靈魂深處。

小的時(shí)候第一次看海上鋼琴師，載網(wǎng)站結尾的時(shí)候淚流滿(mǎn)面，載網(wǎng)站心中雖然像小號手一樣期盼一九零零能下船去，但是人每個(gè)人都有自己的歸宿，也許對一九零零來(lái)說(shuō)他的歸宿就是那艘船，那船上的鋼琴就是他的天地 ，他借此棲身，與大海共鳴， 。那時(shí)的我永遠也忘不了結尾他穿著(zhù)舊時(shí)的白色禮服對著(zhù)空氣擺出鋼琴的起手勢。然后爆炸如同鋼琴重音響起。后來(lái)集訓的時(shí)候再看這部電影，從一開(kāi)始就忍不住哭泣，從他少時(shí)在月光下彈琴開(kāi)始，從他在風(fēng)浪夜晚解開(kāi)繩索與朋友一起隨船搖擺，忍不住想那音樂(lè )是否就是他自由靈性的靈魂呢。悲哀就是我已經(jīng)知道了美麗生命的最終結局，香蕉8下但是依然為他沉淪。后來(lái)找到了劇本的電子版 ，香蕉8下看到了結尾的獨白，忽然有些釋然了?！吧系郯?，你望見(jiàn)前方的路了嗎？都是路，千百萬(wàn)條，而塵世中的你們如何選擇一條。選擇一個(gè)女人。一座房子，你的土地，一幀風(fēng)景，一種死亡的方式。所有那世界。壓在你身上的世界，連你也不知終于何處。究竟多大 ？那種博大，一想到它，你們就不會(huì )害怕最后粉身碎骨 。只要想到它，就去經(jīng)歷它 。我出生在這船上，在這里 ，世界流

動(dòng)，視頻每次兩千人。這里也有欲望，視頻但卻無(wú)法超越從船頭到船尾的空間 。你彈奏著(zhù)自己的幸福，在那并非無(wú)盡的鍵盤(pán)上。我學(xué)會(huì )了。大地 ，對我來(lái)說(shuō)，那是一只太大的船。是一段太漫長(cháng)的旅途。是一個(gè)太漂亮的女人。是一種太強烈的香味。這種音樂(lè )我不會(huì )彈該片講述的是他在船上出生后被父母拋棄，載網(wǎng)站二十世紀的第一天被他的水手養父在頭等艙的鋼琴上發(fā)現 ，載網(wǎng)站因此取名1900。沒(méi)有國籍沒(méi)有身份，他被藏在弗吉尼亞號上悄悄成長(cháng)。面對鋼琴，他是個(gè)無(wú)師自通的天才，用他嫻熟的技巧，信手拈來(lái)的音樂(lè )征服了一批又一批的聽(tīng)眾?？墒敲鎸﹃懙?，一直生活在船上的他卻從未邁出過(guò)一步。一個(gè)矛盾、虛幻、又真實(shí)的人。導演托納多雷善于通過(guò)對物質(zhì)社會(huì )中的小人物的關(guān)注來(lái)揭示人性。托納多雷曾經(jīng)喜歡使用封閉的空間作為敘事載體，建立在《海上鋼琴師》之上的別樣世界以及愛(ài)情片段通過(guò)懷舊圖影像的處理，使得電