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的一個(gè)體系，女直再進(jìn)行商業(yè)與藝術(shù)的完美權衡 ，女直很顯然諾蘭追求的更多是電影空間的開(kāi)拓與挖掘，而不是嚴密的邏輯。于是，《盜夢(mèng)空間》時(shí)刻走在觀(guān)眾的前面，環(huán)環(huán)相扣且引人入勝，在摸索之中不春雨平臺直播真人視頻斷創(chuàng )新。因此，作為一部枝節龐雜的商業(yè)巨制與極富想象力的奇觀(guān)式影片，我們無(wú)須以科學(xué)或者邏輯學(xué)的角度對其深究與苛責。再來(lái)看看影片硬件的成色 ?！侗I夢(mèng)空間》充滿(mǎn)著(zhù)對夢(mèng)境的無(wú)限遐想，而諾蘭在其中也有如神助般無(wú)拘無(wú)束，肆意揮灑著(zhù)無(wú)窮無(wú)盡的想象力。依靠先進(jìn)的電腦特效，有如《2012》般讓建筑摧枯拉朽式崩塌氣勢十足 。而在動(dòng)作戲方面，雪地槍?xiě)鸷痛笥曜分疬@兩

治避難而來(lái)到美國。在這其中有一位非常著(zhù)名的導演，播a版他就是阿爾弗雷德希區柯克 ?；蛟S我說(shuō)希區柯克與克里斯托弗諾蘭最大的共同點(diǎn)在于他們都是英國人，播a版又于美國發(fā)展，會(huì )顯得有些過(guò)于武斷。但正是由于他們在英國所受的文化熏陶 ，而使得自身濃重的學(xué)院氣質(zhì)在美國的大環(huán)境里，顯得那么與眾不同。伍迪艾倫就曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，真正能誕夜月直播視頻免費完整版真人視頻生藝術(shù)的地方必然有悠久的歷史。而美國作為一個(gè)新興的移民國家，高清談自身的悠久歷史恐怕還→桃花直播真人視頻為時(shí)尚早。所以其商業(yè)電影的流水線(xiàn)操作一直飽受其他國家詬病，高清包括電影的發(fā)源之地法國。而近些年來(lái)卻不乏有一些優(yōu)秀的導演在電影的深度上做著(zhù)進(jìn)一步的探索 ，不論是憑借[摔跤王]一時(shí)風(fēng)頭無(wú)兩的達倫阿倫諾夫斯蓋，還是來(lái)自英國的克里斯托弗諾蘭。諾蘭也曾經(jīng)坦白自己希望能夠在好萊塢獲得電影方面更好的發(fā)展，如同他的前輩希區柯克一樣。毫無(wú)疑問(wèn)，他做

到了，免費并且成為其中的佼佼者。TMDBTOP250的榜單就是證據。五部電影上榜的優(yōu)異成績(jì)，免費恐怕在很長(cháng)的一段時(shí)間里也是前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。在我心中最優(yōu)秀的導演必然是最尊重觀(guān)眾的導演，倘若一味的把觀(guān)桃花秀直播真人視頻眾當做能吃粗糧的廉價(jià)消費者，其電影的內容同樣值得懷疑。很遺憾的是，在國內這卻成為了一種潮流。說(shuō)得好聽(tīng)一點(diǎn)叫做全民幼童化，不擺知識分子的架子。難聽(tīng)一點(diǎn)則是把無(wú)知當個(gè)性。所以國內幾乎沒(méi)有高智商電影，或者是中智商電影，[盜夢(mèng)空間]的上映當然難免成了話(huà)題，并且經(jīng)久不衰。但這卻不是諾蘭最為復雜的作品。道理顯而易見(jiàn)，過(guò)于復雜的作品并不有利于電影的票房。如果觀(guān)眾理解都尚有難度，談何風(fēng)靡一時(shí)，賺盡口碑？所以晦澀這個(gè)詞，女直幾乎在這部電影里難覓蹤跡。諾蘭在[盜夢(mèng)空間]里對于難度的把握恰到好處，女直既不會(huì )困難到好似一頭霧水，也不會(huì )膚淺的如同故弄玄虛。首先夢(mèng)中夢(mèng)的層扣層結構并不是首發(fā)，先把諾蘭過(guò)去的作品撇去不談 。這樣的敘述方式在小說(shuō)和電影里就出現過(guò)多桃花直播秀真人視頻次。最近一次的還是銀河映像的鬼才編劇韋家輝，在[大塊頭與大智慧]，[神探]之后再度探討宗教與救贖，真相與虛幻的力作[再生號]。電影里的主角通過(guò)寫(xiě)小說(shuō)杜撰出虛擬世界，虛擬世界的人又再通過(guò)寫(xiě)小說(shuō)虛擬自己想要的世界。而小說(shuō)里的人并不知曉自己出自虛構。當時(shí)也同樣引起了探討有幾層的觀(guān)影熱潮。電影的主旨意在探討藝術(shù)作品與創(chuàng )作者之間難以言明的情感關(guān)系，播a版這就與[盜夢(mèng)空間]大相徑庭了?？上У氖琼f家輝在[再生號]里并沒(méi)有完全拍出自己想要的效果，播a版特效支持也不充分，最后難免有裝腔作勢之嫌。盛名在前的諾蘭卻做的非常好 ，一來(lái)他不乏優(yōu)秀演員的加入，

二來(lái)他絕對有一流的特效團隊。再者他本身就是自編自導出身，高清在編劇方面不會(huì )被人綁住手腳。于是[盜夢(mèng)空間]的出現，高清也自然是在情理之中了。即便他的故事情節并不復雜，但卻是諾蘭迄今為止作品里信息量最大的。甚至龐大到錯過(guò)一分鐘，少想一環(huán)節也會(huì )接連不上，所以也難免會(huì )帶來(lái)如同上癮一般的觀(guān)影感受 。遺憾的是，我無(wú)法在只看了一遍的情況下就與網(wǎng)上眾多解密的帖子一樣，去分析這部電影的劇情，更可以說(shuō)這部電影并不是用來(lái)分析的。諾蘭自己也曾提到過(guò)，漏洞自然是有，但并不影響觀(guān)看電影?？梢?jiàn)分析信息并不是這部電影的重點(diǎn)所在，一味的追求透徹理解電影里所架空出來(lái)的虛擬世界。難免是緣木求魚(yú)，免費把看電影淪為機械的分析工作。其實(shí)在我看來(lái)把過(guò)于細致的盤(pán)根錯節放在一邊，免費[盜夢(mèng)空間]的主體架構還是非常清晰的。諾蘭無(wú)疑是把對人生的懷疑放在了夢(mèng)中夢(mèng)這樣的科幻題材里，既沒(méi)有顯得說(shuō)教 ，也足夠商業(yè)的表達了自己的觀(guān)點(diǎn) 。對細節的考據當然是另外一種趣味 ，比如也曾有無(wú)數的發(fā)燒友熱衷于反復觀(guān)看奉俊昊的[殺人回憶](méi)，希望借以漏掉的蛛絲馬跡來(lái)找尋真正的兇手究竟是誰(shuí)。但這也只是閑情，并不是導演希望借以表達的。如果把考據做了主題，難免是另一種暴殄天物吧。電影里出現的環(huán)形結構一直是諾蘭所鐘愛(ài)的。在他的處女作[追隨]里就不可避免的顯露了出來(lái)。螳螂捕蟬黃雀在后的劇情設定，結局先行劇情交錯

的拍攝手法。將故事情節扣成一個(gè)橫向的圓形，女直使電影一經(jīng)出現就鋒芒畢露。除去電影里隱含的政治語(yǔ)言，女直導演對周遭世界的不信任和不安全感也初露端倪。在諾蘭投靠了好萊塢之后的[記憶碎片]里 ，這種手法被玩的更加爐火垂青。倒敘的故事情節 ，兩條敘述線(xiàn)索交錯貫穿，使電影顯得晦澀難懂。但在理解之后又有一種無(wú)法言明的悵然。相比較處女作又多了一些技巧

上的游刃有余和商業(yè)化的詩(shī)性氣質(zhì)。所以也難免我會(huì )覺(jué)得諾蘭在蝙蝠俠這樣的商業(yè)片之后，播a版無(wú)法在自編自導的電影里再帶來(lái)任何的驚喜。但卻等到了[盜夢(mèng)空間]。導演將慣用的橫向圓環(huán)換成了縱向圓環(huán)，播a版即夢(mèng)中夢(mèng)的嵌套結構。這樣的敘述方式曾在他的兩分鐘短片[無(wú)聊蟲(chóng)]中出現過(guò) ，不過(guò)劇情要簡(jiǎn)陋的多,現如今回頭看顯得有點(diǎn)小打小鬧也不夠飽滿(mǎn)。也難怪諾蘭要十年磨一劍籌拍這部[盜夢(mèng)空間]，想來(lái)在完善劇情方面他也下過(guò)不少功夫。在[盜夢(mèng)空間]里 ，以往電影里主角們所面臨的不可抗力從自身的生理缺陷，社會(huì )環(huán)境使然，或者更為智力超的時(shí)候其實(shí)不會(huì )去做太多的研究工作。我在創(chuàng )作《記憶碎片》的時(shí)候就開(kāi)始接觸《盜夢(mèng)空間》的創(chuàng )作了 ?！队洃浰槠氛f(shuō)的是記憶和記憶丟失。在《盜夢(mèng)空間》的夢(mèng)里 ，高清夢(mèng)被改造；規則的設定都是由我想出。但如果去做研究工作，高清這些想法就會(huì )無(wú)疾而終 。如果研究結果和你想

做的事由矛盾，免費你還是回去想做的。所以我發(fā)覺(jué)如果你想抓住觀(guān)眾，免費就要變得更加主觀(guān)，創(chuàng )作更加匪夷所思的故事。所以，這部電影是來(lái)自我的一個(gè)想法，而不是一個(gè)經(jīng)歷。Q:這次拍攝有及時(shí)完成嗎？有沒(méi)有超過(guò)預算？這次的電影應該經(jīng)歷了很多我們不常見(jiàn)到的事。諾蘭：是的。我們有一個(gè)非常高效率的團隊，非常職業(yè)的演員們。我們成功地在時(shí)限前完成了它，并沒(méi)有超過(guò)預算，所以這次的電影的制作可以說(shuō)是非常順利。我們一直保持了很高的工作效率因為我覺(jué)得這對電影的制作有很大幫助。我喜歡在有時(shí)間和金錢(qián)的壓力下工作，并保持一貫的水準。Q:你在第三層夢(mèng)境里有暗示到邦德，女直你是不是在那個(gè)場(chǎng)景里有所展現？諾蘭：女直確實(shí)有那么一點(diǎn)（笑）。Q:據說(shuō)你把這部電影拍成了3D的。諾蘭：是的 ，當然。我們嘗試了很多不同的拍攝方法，包括3D技術(shù)。但最后我們使用了IMAX膠片拍攝。當剪輯影片時(shí)，一些特技效果很好，但當我真正需要投入全部精力來(lái)完成這部電影的時(shí)候，我覺(jué)得沒(méi)有足夠的時(shí)間來(lái)達到3D效果應達到的水準。我覺(jué)得3D是真正為觀(guān)眾的感官設計的。我們用的電影特技，可以把電影后期制作得非常完美。我比較喜歡看電影的時(shí)候不戴著(zhù)眼鏡 ，因為明亮、逼真的影像感覺(jué)更好。所以我覺(jué)得，我很高興在普通膠片上也能也能展現電影最好的畫(huà)質(zhì)

。這是最讓我高興的。Q:據說(shuō)你在制作《失眠癥》的時(shí)候就已經(jīng)投入精力開(kāi)始現在這部電影了。你是如何在劇本創(chuàng )作結束后平衡兩者的精力分配的 ？諾蘭：播a版當我第一次讓影棚開(kāi)始這部電影的制作，播a版那已經(jīng)是十年前了。那個(gè)時(shí)候我剛剛結束《失眠癥》的制作。確實(shí)如你所見(jiàn)，這部電影花費了我大部分的精力和時(shí)間。我覺(jué)得從某種程度上說(shuō)我和這部電影合為一體了：我設計動(dòng)作場(chǎng)景，設計夢(mèng)中的建筑物，以及使用一個(gè)建筑師來(lái)構造夢(mèng)境這個(gè)想法，以及其他所有的元素。所有的這些情節在我腦海里已經(jīng)成型很久了，但當我研究那些劫匪片時(shí)，我發(fā)現把想法是現實(shí)結合起來(lái)還是很困難的 。起初我想把它做成一部動(dòng)作電影，高清表面上看起來(lái)很謹慎小心，高清沒(méi)有很多感情戲。但這些年來(lái)我意識到，這些想法在描述夢(mèng)境的時(shí)候都很難達到 。人類(lèi)的思想和夢(mèng)境都是非常情緒化的。所以過(guò)了很多年，我才把這部戲和一個(gè)愛(ài)情故事結合起來(lái)，并且還是個(gè)悲傷的故事。Q:這是你第一部主要由自己的素材創(chuàng )作的電影。自己的素材和別人的有什么不同？諾蘭：人們對故事的素材總是很感興趣。其實(shí)不論它是一部漫畫(huà)改編，老電影翻拍，或者一個(gè)續集故事——現在這個(gè)原創(chuàng )故事最有意思的在于，這十年來(lái)，從最初的想法到劇本的完成，我時(shí)時(shí)刻刻都在完善這個(gè)