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在日本的神話(huà)故事中，香蕉“神隱”是一個(gè)不可缺少的通往奇幻世界的代名詞，香蕉意即“被神怪隱藏起來(lái)”，受其招待，或遭誘拐、強擄 ，而從人類(lèi)橘子成人app社會(huì )消失、行方不明。但在其神秘面紗底下，“神隱”其實(shí)帶給了一處秘密基地、一方逃逸路線(xiàn)，讓疲憊的蕓蕓眾生，短期或長(cháng)久失蹤，棄除既定的主角桎梏，從家庭、工作場(chǎng)所，甚至人際網(wǎng)絡(luò )掙脫 ，自由呼吸。當千尋隨著(zhù)家人即將般往鄉鎮中的時(shí)候，對于一個(gè)在城市中生活了

上的背景暗沉詭異，視頻預示著(zhù)不好的事情即將發(fā)生。漆黑昏暗的隧道，視頻更是將這種恐怖的氣息推向了高潮。然而，筆觸一轉，畫(huà)面突然變得明亮起來(lái)，藍天白云，碧波蕩漾。千尋的父母因此而決定一切十分美好 ，并開(kāi)始享受著(zhù)這里的一切。街上的房子顏色絢麗，陽(yáng)光燦爛，襯托出了千尋一家的好奇與憧憬。但是，陽(yáng)光照耀下的濃厚陰影，卻使得整個(gè)環(huán)境與灰色的基調統一色女a(chǎn)pp起來(lái)，香蕉使觀(guān)眾預測到他們即將面臨殘酷的考驗。后來(lái)，香蕉千尋的父母因為貪吃變成了豬。為了救回父母，千尋在白龍成人看的app的指引下來(lái)到了鍋爐室。在去往鍋爐室的路上，影片基調變成了暗色。鍋爐室中昏幽的背景和明亮的火光形成了鮮明對比，不禁讓人擔憂(yōu)千尋的平安。這種色彩的壓抑感并沒(méi)有持續太久，影片借助千尋跟隨玲子去找湯婆婆要工作為視點(diǎn)，通過(guò)換成兩部電梯的場(chǎng)景轉換，帶領(lǐng)觀(guān)眾從整體上領(lǐng)略了湯屋的奢靡和奇異。通過(guò)黑暗狹窄的電梯，湯屋的流光溢彩完美地呈現出來(lái)。亮紅色漆途的圍欄，滿(mǎn)是浮世繪的日式窗欄，整個(gè)畫(huà)面色彩豐富卻層次分明。當

電梯到達湯屋頂部的時(shí)候 ，視頻畫(huà)面幽靜奢華 ，視頻色彩艷麗的四個(gè)琉璃瓶矗立在湯婆婆房間的門(mén)口，朱紅色的大門(mén)神秘古樸，與明綠色的地板形成了鮮明對比。影片通過(guò)對不同色彩的成熟運用，為我們呈現出了一個(gè)湯婆婆控制下的紙醉金迷般的物欲世界?！肚c千尋》如同宮崎駿的其他很多作品一樣，體成人app草莓視頻現著(zhù)他對手繪形式和色彩的忠愛(ài)。他完美地把握了現實(shí)和想象的平衡，香蕉將主觀(guān)色彩意識完男人和女人搞基視頻app美地運用在環(huán)境渲染上。不管是色彩的大跨度跳躍，香蕉還是服務(wù)于整體的和諧統一，都給觀(guān)眾帶來(lái)了強烈的視覺(jué)沖擊，同時(shí)也推動(dòng)了故事情節的發(fā)展。在千尋被湯屋雇傭的第二天，她便在白龍的引領(lǐng)下去看望變身為豬的父母。此時(shí)，在宮崎駿大師的筆下，人與人、自然與人之間的關(guān)系被表現得淋漓盡致 。藍天之下，樹(shù)木蔥郁，鮮花似錦。不僅讓我們感受到了千尋和白龍的單純與美好，也暗示了兩人之間所萌發(fā)出的愛(ài)情。在我看來(lái)，《千與千尋》與以往的魔幻色彩影片不同。它所呈現出的是一個(gè)非常瑰麗的奇幻世界。這種魔幻是基于生活的，視頻而不是空中樓閣式的天馬行空。亦真亦幻的場(chǎng)景不僅十分新穎，視頻也具有強烈的人文特色，飽含著(zhù)滿(mǎn)滿(mǎn)的生活氣息。③色彩意向在推動(dòng)情節上的運用著(zhù)名美學(xué)家魯道夫·愛(ài)因漢姆在《電影作為藝術(shù)》里曾說(shuō)過(guò) ：“在一部

電影里 ，香蕉嗅覺(jué) 、香蕉觸覺(jué)或平衡感當然從不是通過(guò)直接的刺激來(lái)傳達，而是通過(guò)視覺(jué)來(lái)暗示的?！眲?dòng)畫(huà)電影的色彩影響遠比其他影片更能刺激我們的視覺(jué)，從而引起共鳴。當千尋誤入神明世界的時(shí)候，天色漸暗，周?chē)霈F了很多像影子一樣的幽暗物體。千尋因為害怕不停地向著(zhù)來(lái)時(shí)路跑去?？墒?，視頻原來(lái)的草原已變成了無(wú)邊的湖水。周?chē)黄岷?，視頻在河的遠處卻是一片暖色的燈火，光怪陸離 。影片正是通過(guò)這種明與暗，冷與暖的對比，襯托出了千尋的恐懼和無(wú)助，也將觀(guān)眾代入到鏡框之中，擔心著(zhù)主人公的命運?？梢哉f(shuō) ，此時(shí)的鏡頭畫(huà)面已經(jīng)不再是畫(huà)面本身，而是參與到了影片的敘事?！肮适碌陌l(fā)生于發(fā)展具有生命般的真實(shí)與

自由” ，香蕉影片雖然是通過(guò)極具感召力的色彩呈現，香蕉代替了傳統的只強調敘事重點(diǎn)的場(chǎng)景內部結構，但卻使得整個(gè)情節更具有感染力和連貫性。在白龍的指引下，千尋在夜幕之中 ，摸索著(zhù)來(lái)到了鍋爐爺爺工作的地方。此時(shí)，鏡頭遠景推進(jìn)，在幽暗孤冷的主體色調背景中，突顯著(zhù)鍋爐爺爺門(mén)前溫暖明亮的燈光。鏡頭色彩的變化 ，正如千尋的內心一樣，從恐懼無(wú)助到看到希望。千尋為了得到工作，來(lái)到了湯婆婆的房間。湯婆婆

的房間里光線(xiàn)昏幽，視頻符合之前走廊幽暗背景的暗示。房間中的色彩在整體上都進(jìn)行了壓灰處理，視頻只有湯婆婆身上的首飾明亮耀眼。明綠、明黃 、亮紅色的戒指，以及金澄澄的耳環(huán)，成為了整個(gè)畫(huà)面最刺激直觀(guān)的呈現。正是這種色調的對比，才產(chǎn)生了聯(lián)想與暗示的效果，預示著(zhù)單純的千尋即將陷入一個(gè)貪婪狡詐的物欲世界，在無(wú)形中推動(dòng)著(zhù)劇情的發(fā)展。我認為 ，在電影《千與千尋》中，宮崎駿在色彩的使用上有著(zhù)極大的跳躍性。偏紅或偏黃的高亮度色彩與藍偏紅的色彩 ，在色譜上雖然具有明顯心翼翼的回答 ：香蕉“好啊。你說(shuō)，香蕉怎么扮小孩子？”三毛嘆了口氣 ，對眾人笑笑，然后說(shuō)算了，低頭繼續吃飯。想到這些，也不禁深深嘆了口氣 。因為，小孩子是不用扮的，把心里的那份純真流露出來(lái)就好?？墒?，一年一年老去的我們，心中還剩下多少純真的記憶？那么 ，在我們還懷念純真還珍重童心的時(shí)候，看看這部《千與千尋》吧 。這其實(shí)就是幸福的秘密鑰匙啊！

曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的事情不能忘記，視頻只不過(guò)想不起而已。許多事情不能自己掌握，視頻即使再孤單，再寂寞，還是要繼續走下去，不許停，也不能回頭。一直向前看，千萬(wàn)別向后看，否則就永遠回不去哪個(gè)世界了。當陪著(zhù)你的人要下車(chē)時(shí)，即使不舍 ，也要心存感激，然后揮手道別。人生就是一列開(kāi)往墳墓的列車(chē)，路途上會(huì )有很多站，很難有人可以自始自終陪你走完。我不知道將去何方，但我已在路上。我不知道離別的滋味是這樣凄涼，我不知道說(shuō)聲再見(jiàn)要這么堅強。人們常常會(huì )欺騙你，是為了讓你明白，有時(shí)候，你唯一應該相信的人，就是你自己?！肚c千尋》《千與千尋》《千與千尋》文案錄永遠的宮崎駿，香蕉永遠的最?lèi)?ài)。真的太喜歡宮崎駿的風(fēng)格了。每一處風(fēng)景都讓人很舒服。雖然這個(gè)動(dòng)畫(huà)里面有一些奇幻的色彩，香蕉但是每一處又反映著(zhù)現實(shí)，比如千尋的爸媽貪吃變成豬，比如小白忘記了自己的名字然后被利用。無(wú)臉男默默的陪伴，把所有東西都給千尋，那份真心很難得。永遠不要忘記自己的名字，不要忘記自己是誰(shuí)，不要初心方得始終。

我一直在想 ，視頻作者為什么要把千尋的爸爸媽媽安排變成兩頭豬，視頻而千尋一個(gè)小女孩看到形形色色、琳瑯滿(mǎn)目的美食卻顯示出一臉的不安 ，并不屑于去品嘗。第一次看這電影的時(shí)候，只是覺(jué)得，穩重正經(jīng)的父母竟然變成了可笑的豬 ，就是哈哈一笑?，F在回想，作者可能是要告訴我們，人在成長(cháng)為大人后，經(jīng)歷了掙力的不得已后，香蕉很可能就忘了最初我們學(xué)會(huì )的淺顯的道理 。讓小孩子眼里知道，大人也有做錯的時(shí)候，要相信自己的判斷。