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新海誠的電影總是給人很混亂的邏輯 ，女人看很久也看不出來(lái)有什么很有意思的故事情節，女人他往往女人體1963香蕉視頻高清給你人物和世界，然后讓你去感受世界的畫(huà)面美。在你的名字中最讓我感動(dòng)的是突然出現的音樂(lè )，讓我有種想哭的感覺(jué)，就會(huì )覺(jué)得怎么能這么美好，可是，的確很美好，你的名字不是

換了各自的身體。三葉進(jìn)入了瀧的身體并穿越到了東京，蕉視而瀧則換成了三葉的身體來(lái)到了系守町。但周?chē)娜藗儏s并沒(méi)有察覺(jué)到任何異樣。身體互換后帶來(lái)的各種各樣的尷尬和窘態(tài)，蕉視通過(guò)周?chē)说脑尞惙磻玫搅藗让婧嫱?。就好像 ，三葉進(jìn)入瀧的身體之后，因為突然增加的女子力而獲得了瀧一直暗戀著(zhù)的前輩（長(cháng)澤雅美聲配）的好香蕉視頻pp下載app感。并幫助瀧帶來(lái)了人生的第一次約會(huì ) ?；Q之后第二天 ，頻高兩人又會(huì )重新回到各自正常生活。而事后，頻高兩人才羞愧得意識到對方用自己下截香蕉視頻高清得身體做過(guò)得種種荒唐之事，不禁更加滑稽可愛(ài)。正是在這樣一種互換和對比的交替運動(dòng)之下，新海誠將前半部分的喜劇性和荒誕感鋪陳得可謂極好。從敘事結構來(lái)說(shuō)，本片分別由三葉和瀧的兩條平行線(xiàn)同時(shí)進(jìn)行。但兩條線(xiàn)之間看似平等，但是無(wú)論是視點(diǎn)的分配，還是畫(huà)面所占比重，都顯示出主線(xiàn)和輔線(xiàn)的區別來(lái)。在未互換身體之前，三葉的日常和校園生活被著(zhù)重描寫(xiě)，以突出她對東京都市生活的憧憬。而三葉進(jìn)入瀧的身體，也比瀧進(jìn)入三葉的身體之后，所發(fā)生的種種生活插曲更加讓人印象深刻 ?？梢哉f(shuō) ，三葉的視角主導

著(zhù)本片的前半部分的節奏。這也許是出于擁有女子力的瀧的人物設定更充滿(mǎn)戲劇性的原因。但更重要的是為后半部分，女人以瀧的主視角的反轉做對比。與此同時(shí)，女人也不再只是空間的互換，并導入了時(shí)間的維度。二，萬(wàn)物都是結無(wú)論是劇中男女主角，還是作為觀(guān)眾下載 香蕉視頻tv的我們，蕉視都以為兩人的身體互換只不過(guò)發(fā)生在不同空間，蕉視也就是東京和崎玉縣之間。直到當三葉穿著(zhù)浴衣看到彗星隕落的同時(shí)，畫(huà)面切換到瀧再也聯(lián)國產(chǎn)亞洲香蕉視頻91軟件系不到三葉的場(chǎng)景（作為超越空間的時(shí)間小道具——手機的失聯(lián)暗示著(zhù)兩人已不在同一時(shí)間維度當中。將手機的時(shí)間緯度問(wèn)題無(wú)限放大的則是處女作《星之聲》（2002））以此為分界點(diǎn)，頻高兩人身體的互換開(kāi)始停止，頻高瀧走向了尋找三葉的旅途 ，這意味著(zhù)兩條平行線(xiàn)終于開(kāi)始走向交匯。瀧憑借記憶，找到了夢(mèng)中所見(jiàn)的系守町的諏訪(fǎng)湖。但令人難以相信的是，早在三年以前，因為彗星隕落這里已化為廢墟一片。但瀧仍不顧同伴反對，第二天獨自走進(jìn)了神社的洞穴，喝下了曾經(jīng)三葉在儀式時(shí)喝過(guò)的口噛み酒（一種

將米、女人谷物等放入口中咀嚼，女人然后吐出發(fā)酵的古老造酒方式）。喝的互換動(dòng)作也發(fā)生在，此前奶奶（扮演著(zhù)預言家的身份 ，也是唯一識破三葉身體被互換的人）帶著(zhù)三葉姐妹去森山拜祭神靈時(shí) ，用喝水的列子說(shuō)明了結び（結）的意義?！袄K結的連接是結，人和人的關(guān)系是結，時(shí)間的流逝也是結，都是同一個(gè)詞，都是神的力量”。世間萬(wàn)物都是結，都在流轉不息中相接相連 。也就是在這里，瀧在準備起身時(shí)不小心滑倒，新海誠用一個(gè)長(cháng)長(cháng)的慢鏡頭完整展現了瀧懸空時(shí)眼前看到的景象。隕落的彗星、蕉視傳輸中的腦神經(jīng)、蕉視散落的繩結、甚至三葉母親分娩后剪斷的臍帶。這些同樣作為“結”的紅色線(xiàn)條，在空中飛舞，扭轉纏繞 ，時(shí)而回到原樣爾后又重新相連（動(dòng)漫作為線(xiàn)條的藝術(shù)美可以說(shuō)在這一瞬間達到了極致）。瀧因為喝下了口噛み酒，獲得神靈的力量再次重新穿越，與三葉達成了身體互換。雖然瀧來(lái)到三葉所在的系守町，他們已經(jīng)處在了同一個(gè)空間之下，但他們卻仍隔著(zhù)三年的光陰。站在圓形的諏訪(fǎng)湖來(lái)回奔跑，尋找對方的瀧和三葉，卻只能

隱約感知到對方的存在。而就在太陽(yáng)即將西落的瞬間 ，頻高他們終于見(jiàn)到了彼此?！皶円怪g的黃昏時(shí)候 ，頻高世界的輪廓變得模糊，人有可能遭遇幽靈”，萬(wàn)葉集課上老師說(shuō)的話(huà)早已為這一瞬間作出了鋪墊 。穿越三年的時(shí)空的夢(mèng)中情人終于相見(jiàn)，但卻短暫到只有一瞬。黃昏過(guò)后，三葉突然從眼前消失，只剩下瀧一個(gè)人呆站在原地。男女之間的情感的小主題，無(wú)媒介的直接與世界危機，即彗星隕落城鎮毀滅的大主題相連，是作為類(lèi)型片世界系的主要特征。但和以往新海誠世界系作品不同之處在于，本片側重于男女之間情感，結尾也歸結到了個(gè)體的命運。就好像，無(wú)數次的擦肩而過(guò)以后，

瀧終于在東京遇見(jiàn)了三葉。而作為他們相遇場(chǎng)所的樓梯，女人所帶來(lái)的縱深和現實(shí)感，女人與此前諏訪(fǎng)湖的圓環(huán)平面下時(shí)空的曖昧感形成鮮明對比。似乎提醒著(zhù)我們，這不再是穿越時(shí)空的相遇 ，而是一次實(shí)實(shí)在在發(fā)生在當下的重逢。三，作為風(fēng)景的臉部動(dòng)畫(huà)不同于電影 ，只需要將攝影機放在被拍攝體前面就可物都有自己的理由，蕉視所以以下僅代表個(gè)人觀(guān)點(diǎn):首先區別:1.秒五是成功的文藝片，蕉視君名是成功的商業(yè)片并不是說(shuō) ，商業(yè)片怎么不好 ，成功的商業(yè)片不僅僅需要功力，也需要運氣。前有火影海賊在大陸的鋪路，"日本動(dòng)畫(huà)電影"搬上熒幕仿佛是再正常不過(guò)

的，頻高大多數人不再無(wú)腦黑"動(dòng)畫(huà)片"，頻高而是用一個(gè)正常心態(tài)去觀(guān)影我覺(jué)得是大的進(jìn)步。討喜的青春愛(ài)情題材，時(shí)光穿越救妹子，在二次元不是新鮮題材，卻在新海誠手下綻放不俗魅力。華麗的背景，細微的刻畫(huà)，清新的畫(huà)風(fēng)，流動(dòng)的光影，感人的配樂(lè )，不僅無(wú)時(shí)無(wú)刻不在展示這部的用心，也為非二次元觀(guān)眾帶來(lái)清新之風(fēng)，"原來(lái)日本動(dòng)畫(huà)還能這么清新感人"。所以，君名是成功的商業(yè)片。而秒五相信老粉絲都看過(guò)無(wú)數遍了，二字概論之，文藝，沒(méi)有多么驚心動(dòng)魄的劇情，大手筆的刻畫(huà)，感動(dòng)也是細水長(cháng)流的一點(diǎn)點(diǎn)積累出來(lái)，在結尾爆發(fā)，女人二次元的不折不扣的文藝片【當時(shí)看了秒五以后我就預感到這是非常有潛的作品】 。2秒五重抒情 ，女人君名重劇情可以看到秒五最打動(dòng)人的地方不是華麗的劇情，而是細水長(cháng)流的平凡故事 ，對比主人公在漫長(cháng)又平淡的成長(cháng)中被世俗沖走的那一份初戀，每個(gè)人都或多或少看到自己少年時(shí)代的影子，感慨失去的同時(shí)有一種悵然若失的淡淡惆悵，說(shuō)不出劇情多么吸引人，這份情懷才是真。而君名結合時(shí)下熱門(mén)的題材，又廣泛吸收日美歐新鮮素材，時(shí)空穿越，時(shí)間悖論，自然超能力，宗教神秘力量，既有日

本傳統文化的繼承，蕉視又結合國際大片不能缺少的要素，蕉視君名的成功將成為必然。3秒五與君名對愛(ài)情的解讀從秒五到君名，新海誠的成長(cháng)顯而易見(jiàn)，畢竟觀(guān)眾和導演，一切都是不斷成長(cháng)的，新海誠對于愛(ài)情的思考，在君名中，對比秒五，更加成熟，是經(jīng)過(guò)思考的成熟，也是升華后的領(lǐng)悟。如果說(shuō)秒五中主人公失去的愛(ài)情 ，是因為世俗的樊籠，成長(cháng)的失去，心甘情愿地放棄自己少年時(shí)代的純真與美好，頻高有著(zhù)莎翁式的命運悲情和對愛(ài)情的消極看法，頻高那么君名的新海誠，對愛(ài)情的的思考，體現了思想的轉變。君名中的主人公，即使相隔了時(shí)間，空間，即使彼此不認識，仍然沒(méi)有放棄過(guò)尋找，堅信命運有一天能克服所有，我的命中注定就是你，是不是很浪漫的愛(ài)情？是的 ，堅定的信念 ，不輕言放棄，就算被磨平了棱角，就算相隔時(shí)空，甚至生死 ，也要扭轉乾坤，創(chuàng )造命中注定的相遇。不得不說(shuō)，這種從猶豫到堅定，是新海誠式愛(ài)情的成長(cháng)。4格局的不同君名的故事架構非常大，可以看出新海誠的