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，香蕉局勢不明，香蕉有點(diǎn)凝重第3次，劉啟開(kāi)車(chē)，姥爺已犧牲，化悲痛為堅定第4次，劉啟開(kāi)車(chē)，用得自己的駕照，觀(guān)眾也一身輕松一刷vs二刷的不同還是有一些不同的香蕉視頻.99app ，比如，現在能想的起來(lái)的有：一刷時(shí)特別心疼誰(shuí)會(huì )下一個(gè)死。任務(wù)過(guò)程中伴隨的地質(zhì)災害，以及背景里隨處可見(jiàn)的各種尸體，雖然知道這種電影難免會(huì )有犧牲。以及，特別不希望朵朵死，雖然也比較篤定朵朵是希望，不能被寫(xiě)死，但還是忍不住地擔心，怕編劇崩，哈哈觀(guān)影比較投入。一刷時(shí)，姥爺播放海草舞的時(shí)候 ，1

開(kāi)啟中國科幻元年的壯舉，視頻同時(shí)補上中國之前大型災難片的空缺。在本人看來(lái)，視頻該片的意義，正如《生化壽尸》之于喪尸片，《戰狼》之于現代軍事戰爭片 ，《熊出沒(méi)》之于少兒卡通系列片，《中邪》之于中國特色恐怖片。經(jīng)過(guò)歷代電影人的追趕，中國缺席的現代電影的類(lèi)型片中國人已經(jīng)補得差不多了 。其中一個(gè)類(lèi)型香蕉視頻los高清為超級英雄電影 ，香蕉或許，香蕉這需要更多電影人的努力才香蕉app小視頻下載網(wǎng)站能實(shí)現，又或許，80后導演需要加快努力了 ，或許在不久的將來(lái)，90后甚至00后的新銳導演能夠完成逆襲，甚至引領(lǐng)世界創(chuàng )造新品種的類(lèi)型片。片中基本上無(wú)眾人擔心的過(guò)多說(shuō)教或生硬的強國情懷

。反而，視頻以下兩句臺詞是我印象最深刻的：視頻“我上有老下有，不，我他媽的還沒(méi)有小……”、“這么寬的路……”“從95香蕉視頻網(wǎng)站免費你面前過(guò)去我顯得帥”接下來(lái)，就看滕華濤的《上海堡壘》、張小北的《拓星者》、吳炫輝的《明日戰記》的表現了。之前已有人討論過(guò)《流浪地球》靠抽簽決定人們進(jìn)入地下城的合理性，香蕉以某某失明為代表認為電影很爛(似乎抽簽也成為一個(gè)電影黑點(diǎn))的觀(guān)眾普遍認為憑抽簽進(jìn)入地下城極不合理。為此某某失明發(fā)表評論稱(chēng)《流浪地球》的價(jià)值觀(guān)不合格，香蕉他認為沒(méi)有中簽的這部分人本可以活到自然死亡，然而流浪地球計劃卻導致這部分人過(guò)早的喪命。其他觀(guān)眾有的稱(chēng)犧牲35億人不合理，也有的稱(chēng)抽簽不合理，但他們沒(méi)有說(shuō)明究竟該怎么做才合理，他們對此沒(méi)有提供一個(gè)明確有效的解決方案，因此從本質(zhì)上說(shuō)，這部分觀(guān)眾其實(shí)是贊同某某失明的方案的，那就是不要啟動(dòng)流浪地球計劃，讓這些不中簽的人能夠活到自然91香蕉視頻.apkAPP死亡，視頻就算人類(lèi)因此滅亡也是無(wú)所謂的，視頻他們也可能他們認為讓人類(lèi)坐以待斃對每個(gè)人來(lái)說(shuō)都是公平的，對這樣的觀(guān)點(diǎn)我無(wú)法認同也不能理解。在我看來(lái)采取行動(dòng)避免損傷無(wú)論怎么看都要比坐以待斃強。眾所周知人類(lèi)個(gè)體會(huì )有生存的本能，同樣的人類(lèi)整體也有生存和延續本能。當人類(lèi)遭遇到滅頂之災，明明有合理的方案可以自救，為什么要坐以待斃呢？?jì)H僅是因為存在人員傷亡嗎？但是傷亡是不可避免的，如果僅僅因為如此，那么當有地震發(fā)生時(shí)處于安全處境的人

要不要去救受災群眾 ？當有敵國入侵自己的家園時(shí)，香蕉要不要派遣軍隊抵御敵人，香蕉守護自己的家園？按照某某失明的邏輯我們是不應該這樣做的，因為我們的處境是安全的，這樣做會(huì )造成我們的傷亡，更多的傷亡可以因此而不管不顧，何其愚蠢和荒謬 ！以為不啟動(dòng)流浪地球計劃就不會(huì )有任何傷亡嗎？我認為這種想法有些天真了，就算不啟動(dòng)流浪地球計劃，對于這些不必抽簽的人來(lái)說(shuō)也未必能完全活到自然死亡。末日的威脅必然會(huì )導致多數人的心理崩潰，對于這些人來(lái)說(shuō)活著(zhù)完全沒(méi)有任何意義，他們很有可能會(huì )在混亂、絕望、瘋狂中死于非命。而這些人的下一代（當然也必須要生育下一代這些人才存在活到自然死亡的可能性）的生存機會(huì )和希望還有人類(lèi)的延續都被人為地剝奪了，視頻這造成了更大但本可以避免的傷亡，視頻這是一種徹頭徹尾的惡行。我認為流浪地球計劃是合理的，抽簽更是合理的。一、人員傷亡是必然的 ，不是抽簽導致的，相反抽簽減少了傷亡人員的傷亡有其必然性，并非人力所能控制 。這種傷亡的必然性是由太陽(yáng)災難導致的，并不是抽簽引起的。電影中太陽(yáng)在100年就將吞噬地球，人類(lèi)的資源和時(shí)間都極其有限，他們必須在有限的時(shí)間內利用有限的資源使地球脫離太陽(yáng)的吞噬范圍，但人類(lèi)并不是全能的，在短時(shí)間內難以利用這么有限的資源建成足夠的地下城來(lái)容納所有人同時(shí)又能保

障并維持行星發(fā)動(dòng)機的正常運行。這樣產(chǎn)生了一個(gè)問(wèn)題，香蕉地下城并不足夠容納所有人 ，香蕉只有一部分人能夠進(jìn)入地下城。擺在人類(lèi)的面前只有兩個(gè)選擇，要么都不進(jìn) ，不要流浪 ，要么只能讓一部分人進(jìn)。如果都不進(jìn)那么人類(lèi)必然滅亡，而如果根據公平的方案使得一部分人能進(jìn)入那么人類(lèi)會(huì )將會(huì )得以延續，同時(shí)又保障

了一部分人得以存活 。無(wú)論怎么選都會(huì )有傷亡，視頻這是由災難導致的。傷亡不可避免但是卻可以減少傷亡，視頻而抽簽進(jìn)入地下城最大限度地減少了傷亡。二、抽簽沒(méi)有違背道德原則道德的基本原則是求善避惡，但當求善和避惡不能兩全其美時(shí)，只能求取大善的同時(shí)允許小惡的發(fā)生。判斷一個(gè)行為道德與否，要綜合考量行為的動(dòng)機、行為方式、和行為結果三個(gè)因素。首先，從行為動(dòng)機上看，是為了大多數人的生存，更是是為了人類(lèi)的延續。雖然預見(jiàn)到了傷亡，但并不希望它的發(fā)生只是在客觀(guān)上無(wú)法避免，所以看了這部影片，香蕉一個(gè)詞一直叩擊著(zhù)我的心靈，香蕉它就是希望。那么，我們又是否曾想過(guò)，希望是什么？我們是否每一次都握住了那一線(xiàn)希望 ？電影看到結尾，我也不由得的想起自己，有時(shí)候總覺(jué)得事情已經(jīng)沒(méi)有挽回的余地了，倒不如放棄，卻從來(lái)沒(méi)有想過(guò)去創(chuàng )新，沒(méi)有去嘗試在絕望中探尋出新的希望，而是被困難和苦難和擊垮，選擇臣服于它們。莎士比亞曾說(shuō)過(guò)：“黑夜無(wú)論怎樣悠長(cháng)，白晝總會(huì )到來(lái)?！笔茄?，漫長(cháng)的黑夜，會(huì )讓人感到害怕 ，會(huì )讓人感到孤獨和絕望，可不管這黑夜有多么漫長(cháng)，只要我們堅持了，努力了，給自己爭取到一點(diǎn)希望，白晝也終將會(huì )

《流浪地球》，視頻褪去中國第一部硬科幻電影的濾鏡，視頻暴露的是想象力有待充值。不可否認《流浪地球》是國人硬科幻電影里程碑式的作品。我驕傲于他75%的特效都由本土團隊完成，我感嘆于它帶著(zhù)地球去流浪這個(gè)面對末日時(shí)的新思路，以及灌注其中的中國傳統文化中對于“根”，香蕉對于家園、香蕉對于土地的眷戀。但脫去它“中國第一部硬科幻電影”的濾鏡，平心而論，它距離一流科幻片仍有兩大硬傷。一是對未來(lái)世界的架構太過(guò)粗糙。當太陽(yáng)即將毀滅，當人類(lèi)科技已能帶著(zhù)地球去流浪時(shí) ，我在地下城卻看不到什么富有科技感的生活元素，甚至用的槍都還是上子彈的……用的運輸車(chē)除了方向盤(pán)變成了球，多了一個(gè)成為段子的語(yǔ)音播報 ，既不能指紋識別防盜，也不能人工智能駕駛……就更不用說(shuō)它沒(méi)有應對地球極端氣候的任何附加功能了……正是這些細節的不足，這個(gè)未來(lái)是不完整的，沒(méi)有足夠多

的細節讓人對這個(gè)未來(lái)增加確信感。第二個(gè)問(wèn)題，視頻大場(chǎng)面處理的簡(jiǎn)單化 ，視頻視覺(jué)效果上缺乏爆點(diǎn)。第一點(diǎn)所說(shuō)，或許有人反駁說(shuō)，這都不是電影想要表現的重點(diǎn)，那么關(guān)于重點(diǎn)——末世的渲染、浩瀚宇宙的展現，以及最令人期待的流浪宇宙的過(guò)程，也存在著(zhù)類(lèi)似的問(wèn)題，香蕉這一切被簡(jiǎn)化成了領(lǐng)航空間站、香蕉木星 、地球三個(gè)點(diǎn)。沒(méi)有對銀河系的瑰麗呈現，甚至在情節的高潮（點(diǎn)燃木星的時(shí)刻），同時(shí)也是情感上的高潮（吳京的自我犧牲），都沒(méi)有匹配一個(gè)極具震撼力的場(chǎng)面，我當時(shí)的觀(guān)影感受可以說(shuō)是一口老血梗在了喉頭。并不是說(shuō)好的科幻電影就一味追求大場(chǎng)面，而是這原本就是電影敘事節奏中該有的引爆點(diǎn)，它需要足夠震撼的視效來(lái)匹配。而以上這兩點(diǎn)，更多的并非是技術(shù)門(mén)檻，而是想象力的匱乏。如果說(shuō)，物