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掙扎,美女有的正向著(zhù)遠方前行,美女還有的,正為了人類(lèi)的未來(lái)穿梭于星際。-超越現實(shí),卻不脫離實(shí)際就如同所有的科幻電影一樣 ,電影劇情的背景設置在了未來(lái),在一個(gè)充滿(mǎn)絕望,毫無(wú)生機的未來(lái) 。因為氣候劇變 ,環(huán)境惡化,動(dòng)植物滅絕以及沙塵肆虐,地球早已失去了以往的欣欣向榮。農作物感染疾病相繼滅亡,人類(lèi)只能靠種玉米維持生存,而玉米也將于不久后徹底滅絕。人類(lèi)為食物匱乏掙扎,早已失去了仰望星空的能力。主人美女直播視頻.國產(chǎn)免費公庫珀 ,直播p直本是美國宇航局航天員,直播p直卻迫于現實(shí),只能日復一日在自己的農田里耕作。這看似夸張 ,與宇宙探索不美女直播app是觀(guān)看APP著(zhù)邊際的設定,卻頗符合當今世界面臨的主要問(wèn)題,那就是全球變暖,氣候變遷。電影在這方面也有意暗示著(zhù)人類(lèi)可能面臨的未來(lái)。同時(shí),在加入了這么一個(gè)沉重的背景設定后,宇航探索就顯得更為殘酷,更為壯烈。因為它不再是人們懷著(zhù)求知欲而主動(dòng)向著(zhù)宇宙去探索,而是人們在面臨生死存亡之際做出的被動(dòng)掙扎。所以,僅僅從背景設定的功能性方面考慮,導演諾蘭的這一決定也是十分成功的 。-過(guò)硬的科學(xué),合理的幻想從地球環(huán)境,

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到宇宙深處的黑洞;從細小的沙粒 ,不收播到龐然的蟲(chóng)洞,不收播《星際穿越》這部電影的每一幀每一畫(huà)無(wú)不向觀(guān)眾展示著(zhù)宏達,魅力無(wú)窮,而又格外嚴謹的科學(xué)幻想。沒(méi)有大部分典型科幻作品那樣天馬行空,也絕非一般科幻那般窮追視覺(jué)特效?!缎请H穿越》是真正意義上的塑造了一個(gè)真實(shí),冰冷的宇宙,同時(shí)講述著(zhù)一個(gè)關(guān)于人的非同尋常的故事。許多科幻作品中,人物往往能夠自如穿梭時(shí)空,茫茫宇宙也顯得十分有沒(méi)有那么空曠,太空旅行如同坐車(chē)出游一般容易。相較于這些科幻作品中的設定,《星際穿越》少了一絲“幻”的華麗,少了一縷藝術(shù)的柔情 ,但是卻深刻呈現出了宇宙的浩瀚與無(wú)情,有的只是冷冰冰的現實(shí):宇宙中漫長(cháng)的時(shí)空跨度,主人公美女一分快三直播平臺app下載軟件身處異星,美女與地球相隔數光年,美女宛若大海中兩片擦身而過(guò)的塵埃 ,就此不再相聚;同時(shí),身處不同的引力環(huán)境,在主角身上流逝的時(shí)間與地球的不同 。一剎那,便是遙遠家鄉的無(wú)數個(gè)晝夜,須臾便是永恒,眨眼間便是斗轉星移。這些格外“寫(xiě)實(shí)”的真人免費直播視頻視頻TV元素為本片作為一個(gè)科幻電影增色不少,完美展現出了宇宙那令人畏懼的浪漫。-責任的權衡面對如此龐大的宇宙,人,顯得徹底的無(wú)足輕重。不過(guò),電影里卻有一股能與之抗衡的力量。那便是人們對于自己文明存亡的責任感。這是自始至終貫穿整部影片一個(gè)重要核心思想。影片里,直播p直這種強烈責任感的表達卻不是直接的,直播p直而是隱晦的,但又不是模糊的 ,是十分的銳利,且棱角分明的。責任,這是一個(gè)永恒的主題,它或大或小,但卻是戲里戲外,人們和角色都要面對的?!缎请H穿越》中,主人公庫珀就面臨著(zhù)責任的權衡與抉擇:是留在地球上陪著(zhù)心愛(ài)的家人,還是遠航駛向深空以拯救全人類(lèi)。作為一個(gè)前航天員,他對宇宙的向往一直刺激著(zhù)他邁向星空,然而最終促使庫珀作出決定的卻還是對家人

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的責任感。他明白只有拯救了人類(lèi),不收播才能讓自己的孩子,不收播讓子子孫孫有一個(gè)光明的未來(lái)。這不僅僅是身為人類(lèi)的責任,更是身為一個(gè)父親的責任。當庫珀遠在深空沉眠,靜靜航行過(guò)數光年之遠時(shí) ,地球上同樣有另一個(gè)人背負著(zhù)沉重的責任。布蘭德教授,是他領(lǐng)導著(zhù)美國航天局,帶領(lǐng)著(zhù)眾人鍥而不舍的發(fā)展航天,為拯救地球帶來(lái)了希冀??墒钦l(shuí)知,美女布蘭德教授一人肩負了所有人的愿景和希望,美女自己看到的卻是無(wú)盡的黑暗。他對人們以及庫珀,甚至是自己的女兒艾米莉亞撒下謊言,使得大家都以為地球上的人全能獲救。然而,布蘭德教授早就知道,庫珀一行人的遠航是無(wú)法拯救地球上的任何人,他們能做的只有將飛船上的人類(lèi)胚胎帶去下一個(gè)家園以

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延續人類(lèi)文明。而地球上的人只能在沙塵中窒息,直播p直在饑荒中死去。布蘭德教授拖著(zhù)年邁的身軀,直播p直獨自一人扛下了絕望。如果說(shuō)庫珀肩擔的責任是尋找光明,那么教授背負的就是為人遮擋黑暗了??v使兩者趨向不同,但都最終交織于同一個(gè)目的,且是同樣的偉大 。對家人,人類(lèi),還有未來(lái)的希望驅使著(zhù)他們前進(jìn),所以

才說(shuō)電影中責任的體現是隱晦但不模糊 ,不收播且十分銳利的,不收播因為它體現在主角們行動(dòng)中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,貫徹在他們的一舉一動(dòng)中。這一切感染著(zhù)現實(shí)里的觀(guān)眾,激勵著(zhù)身同樣身負責任的我們。-不滅的理想,跨越星河的愛(ài)《星際穿越》是一部硬科幻。正因如此,電影中展現出作用力。時(shí)間也并非客觀(guān),美女并非獨立存在。亞里士多德和牛頓曾經(jīng)就關(guān)于時(shí)間是主觀(guān)還是客觀(guān)進(jìn)行過(guò)爭論,美女但愛(ài)因斯坦提出,時(shí)間并不獨立。時(shí)空是引力場(chǎng),與其它場(chǎng)相互推拉。所以在現實(shí)中,時(shí)間作為一個(gè)單獨的變量,不能以排除其他變量的方式進(jìn)行作用 ,否則就是絕對理想化環(huán)境——這個(gè)痕跡并非只是指容貌,更多的是精神、內涵、經(jīng)歷等。同樣的時(shí)間,因為容量不同,事件不同,造成的力量和影響不同。在

《星際穿越》中,直播p直時(shí)間這個(gè)變量貌似是一度突出的,直播p直帶來(lái)白發(fā)人與黑發(fā)人年齡交換的錯覺(jué) ,類(lèi)似于《本杰明巴頓奇事》中返老還童的顛覆。而實(shí)際上,《星際穿越》更多的是把時(shí)間和空間交疊,營(yíng)造具象化的高維度世界,從而讓事件中的時(shí)空以膠著(zhù)的、互相作用的形式呈現,而非單一地去死扣時(shí)間。所以在男主通過(guò)黑洞落入五維空間時(shí),不收播由女兒墨菲的書(shū)房空間,不收播以及她成長(cháng)的不同時(shí)間,一起集體構成的五維時(shí)空,才是一個(gè)個(gè)完整的“世界” 。所以愛(ài)因斯坦的理論解讀是——沒(méi)有離開(kāi)空間的時(shí)間,也沒(méi)有離開(kāi)時(shí)間的空間。脫離一個(gè)變量談另一個(gè),都是過(guò)于理想化的狀態(tài),在現實(shí)中并不存在。父親和女兒看似沒(méi)有抵抗住時(shí)間的洗禮,但實(shí)際上,父親又通過(guò)五維空間中引力的操縱,從而進(jìn)行逆時(shí)間和跨空間傳遞信息。所以時(shí)間變量并不特殊。我們經(jīng)常說(shuō)“降維打擊”,無(wú)非是從《三體》

中引用過(guò)來(lái)的只言片語(yǔ),美女似乎是高維度生物對低維度生物進(jìn)行控制是易如反掌的。這一點(diǎn)也許和“有神論”有異曲同工之妙,美女畢竟“神”似乎就是更高維度的生物 。有趣的是,《星際穿越》也談到了“they”,即是可能的外星或者高維度生物,安妮海瑟薇還實(shí)現了與“他們”的第一次指尖碰觸。而實(shí)際上,這次碰觸事后證明就是男主本人。到底是否是有高維度生物 ?電影實(shí)際上是在持模糊的態(tài)度。一方面好像是在說(shuō)“只有人類(lèi)才能拯救自己”,直播p直強調能動(dòng)性,直播p直而另一方面,實(shí)際并沒(méi)有講透為什么男主會(huì )掉入女兒書(shū)房的五維空間。為什么是女兒的?為什么是書(shū)房?為什么不是其他人?這一點(diǎn),暫且理解為導演對于神秘宇宙的敬畏態(tài)度吧?!稌r(shí)間的秩序》中還談到“時(shí)間即無(wú)知”,如果非要說(shuō)時(shí)間帶來(lái)什么 ,那就是熵的

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