不敢，視頻還嘴上說(shuō)自己不在乎，視頻事實(shí)就是自己不敢，怕被人笑話(huà)，怕看到自己不行的事實(shí)?？赐曛?，我才了解人妖巨莖videos了它的背景 ：它的故事設定在2075年，講述了太陽(yáng)即將毀滅 ，已經(jīng)不適合人類(lèi)生存，而面對絕境，人類(lèi)講開(kāi)啟“流浪地球”計劃，試圖帶著(zhù)地球一起逃離太陽(yáng)系 ，尋找人類(lèi)的新家園 。短短兩個(gè)小時(shí)，展現了親情，友情和人性。世界只有一個(gè)地球，我們共住一個(gè)家園，秉持人類(lèi)命運共同體，保護我們的地球村。流浪地球(播放2019)7.打樁機和他寶貝124是哪一對92019/中國大陸/科幻冒險災難/郭帆/吳京屈楚蕭

去年2月推出的國產(chǎn)科幻巨制《流浪地球》上映后 ，香蕉在朋友圈中引發(fā)了規模不小的觀(guān)影浪潮并引起諸多爭議。許多觀(guān)者將2019年定為“中國科幻的元年”，香蕉更有甚者，由對《流浪地球》的頂禮膜拜進(jìn)而轉變?yōu)閷Α读骼说厍颉返脑?zhù)作者劉慈欣的滿(mǎn)心追捧，在感動(dòng)與振奮中，迅速將其奉上神壇。在筆者最近的5、6年的觀(guān)影履歷中，“科幻”這一電影題材，坦白講，?；ㄓ谌岜欢嗳虽侥c小說(shuō)筆者并未有過(guò)多的關(guān)注。這種有些漠然的態(tài)度，視頻一方面，視頻來(lái)源于自我內心的恐懼。這種恐懼 ，在我的認知結構里，先驗的認為“科幻”帶有某種玄奧性。所謂的“玄奧”，包含著(zhù)對科學(xué)的重新闡釋、對現實(shí)的魔幻改造 ，以及對于未來(lái)的強烈憂(yōu)慮。另一方女地獄肉之壺極限調教2面，播放“科幻”本身既有精深而厚重的科學(xué)知識打底，播放又有豐富而出人意表的想象力作翼，如果再加上似真似幻的先進(jìn)視覺(jué)效果作為包裝，成為一枚“爆款”電影產(chǎn)品，也就不那么令人感到意外了。的確，《流浪地球》不論是從科學(xué)性 、想象力還是視效上，都足夠驚艷。筆者以為，“科學(xué)”作為認識宇宙的實(shí)踐方法，是建立在經(jīng)得起檢驗的解釋和對客觀(guān)事物的形式、組織等進(jìn)行預測的有序知識系統。從

影片賴(lài)以依憑的故事基點(diǎn)來(lái)看：香蕉若干年后，香蕉太陽(yáng)的急速衰老和膨脹會(huì )將地球在內的整個(gè)太陽(yáng)系吞沒(méi)。這個(gè)假設和預知足夠大膽，但它是否符合科學(xué)的定義？是否有待物理學(xué)的推斷？是否可以作為一種警世的預言 ？我們尚不可知。當這一故事的起點(diǎn)建構在超越普通人的平凡無(wú)趣的生活之上、并對普通人的學(xué)科體系和情感體驗提出挑戰之時(shí)，大家興奮的G點(diǎn)瞬時(shí)到達高位，因為這樣的觀(guān)影體驗是少之又少的，而且，又是我們自己國家拍出來(lái)的。這種稀缺的觀(guān)影感受，混雜著(zhù)部分影迷對于振興科幻電影的滿(mǎn)心期待和部分觀(guān)眾對于愛(ài)國情懷的強烈認同 。一部電影產(chǎn)品的問(wèn)世，視頻它的好與壞 ，視頻必須放在共時(shí)與歷時(shí)中去考量。所謂的“共時(shí)”，在這里，是把一部作品放在同時(shí)期同題材的電影序列中去挖掘它的特殊性；而所謂的“歷時(shí)”，則是在更廣闊的縱向時(shí)空中，觀(guān)察其發(fā)展的歷史性變化情況?？苹秒娪白鳛殡娪暗囊环N獨特而先鋒的類(lèi)別，同其他電影題材一樣，遵循自身的演變軌跡和歷史脈絡(luò )。我們無(wú)法忘卻梅里愛(ài)的《月球旅行記》開(kāi)創(chuàng )了科幻電影的先河；無(wú)法忽視庫布里克的《2001太空漫游》的浩淼與詩(shī)意；無(wú)法不對《E.T》中跨種族的情感聯(lián)結生出溫暖的敬意……影史上

，播放這樣的繼承與創(chuàng )新可以說(shuō)前仆后繼。所以 ，播放當《流浪地球》試圖以“犧牲小我、拯救蒼生”的情感設定包蘊延續文明的薪火相傳，則顯得老套與煽情 。我們會(huì )發(fā)現 ，如果細究電影的整個(gè)故事演進(jìn)，那么許多電影從一開(kāi)始 ，都難逃一種“架空”的邏輯起點(diǎn)的厄運。因為你的故事動(dòng)機

必須合乎科學(xué)且順應理性。筆者毫不否認電影中恢弘的末世景象和精良的視覺(jué)設計帶給筆者的震撼，香蕉這些成為這部影片令人熱淚盈眶的風(fēng)景。但只要一想到1968年庫布里克導演的《2001太空漫游》，香蕉想起那首始終縈繞耳邊的宏偉壯麗的《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》，只要這首樂(lè )曲的第一小節響起，筆者便無(wú)法抑制地肅然起敬 ?！?001太空漫游》是一部科幻題材電影中的標桿之作，它簡(jiǎn)潔的視聽(tīng)設計和恢弘的哲學(xué)意旨，真正詮釋了科學(xué)的玄奧與神秘。雖然《流浪地球》的整體設計可以說(shuō)在國內無(wú)出其右，但也正是因為它的一枝獨秀，讓我們在盲表冰凍狀態(tài)——《后天》災難場(chǎng)景。模仿畫(huà)風(fēng)。9、視頻廢棄樓梯內鋼繩滑脫、視頻電梯下墜——老梗，不記得誰(shuí)先用的了 。屬于模仿。只是達叔被救了（鋼繩上端隊員在被電梯砸到之前把達叔蹬出電梯井）卻還是掛掉 ，我只能說(shuō)這個(gè)導演還真的是癟肚子：他能設計的細節，要么僅有“表現力”（表現角色的精神），要么僅有“推動(dòng)力”（制造新情節）；他就是沒(méi)本事設計出既有表現力又有推動(dòng)力的細節。而合乎標準的故事片，就是靠既有表現力又有推動(dòng)力的細節來(lái)構成 。舉個(gè)例子：吳京駕駛空間站撞向火星，既表現了角色的精神，又推動(dòng)劇情走向

“地球得救”，播放這就是標準細節——只可惜“新鮮度”差了（詳見(jiàn)第19槽）。另外 ，播放“火石”被鋼索提拉的時(shí)候，在電梯井的墻體上磕磕碰碰 、砸砸撞撞都沒(méi)事，可見(jiàn)這種重要的能源球在需要遠程運輸的時(shí)候是有著(zhù)必要的外殼防護的；然后女兵小姐姐一把小手槍，biubiu幾發(fā)就把它射殘了 ：永遠不要低估一個(gè)發(fā)飆的女人，是這意思？10、空間站 ，中俄隊員離心甩拉 ，幾欲脫手——《地心引力》 。這里制造險情完全可以有很多手段，偏偏用這個(gè)“離心甩拉” ，毫不猶豫：抄襲。誰(shuí)規定了太空服絕對不能有噴射推力，非要拿“脫手”來(lái)制造緊張？《地心引力》《火星任務(wù)》靠這梗賣(mài)慘本來(lái)就夠煩了好吧。11、大卡車(chē)內行動(dòng)成員（程序哥）情緒失控，香蕉差點(diǎn)傷了救援者——不記得哪部片子先用的，香蕉也是用濫了；連電腦游戲里都喜歡抄襲這個(gè)梗。假如失控者此前有過(guò)正常的人格展示，那么這個(gè)鏡頭就會(huì )有表現力：反映出災難對人類(lèi)心理的打擊；問(wèn)題是這位失控者是第一次出場(chǎng)，表現力立刻減弱：觀(guān)眾可以把他當神經(jīng)病。最最問(wèn)題的是：前輩用這個(gè)梗，都有“他受過(guò)人為虐待”的鋪墊，所以受害者陡然見(jiàn)人，伸手就打；本片是地質(zhì)災難片，不存在土匪壞蛋，程序哥自己又是救援隊的，他不可能不知道此刻地面都是隊友：那他見(jiàn)到救援者后第一反應為什么會(huì )是攻擊？很笨的抄襲 。12 、女兵姐姐射殘“火石”，小組長(cháng)怒而持槍相向，一頓狂掃卻都打在空地上——不記得哪部片子先用的，也

是用濫了。印象最深是老版《上海灘》“酒樓輪盤(pán)賭”結束后，視頻程程趕到 ，視頻發(fā)現父親已被許文強打死，悲慟之余舉槍對著(zhù)許文強，下一個(gè)鏡頭開(kāi)槍――都打在文強旁邊的花瓶上了。這種抄襲很無(wú)聊，因為你越表現組長(cháng)的憤怒，就越凸顯了女兵毀石的不合邏輯：特別行動(dòng)組的軍人執行任務(wù)有分歧，播放就跟夫妻吵架似的瞎砸東西？你“砸”的是關(guān)乎人類(lèi)生存的戰略物資好吧！播放這是要上軍事法庭的。這里又要順便吐槽了：小姐姐射殘“火石”的細節，屬于“表現”：表現死了幾個(gè)人導致小姐姐很不開(kāi)心。至于“推動(dòng)情節”作用是沒(méi)有的：觀(guān)眾還沒(méi)來(lái)得及品味“失去重要物資”的緊張感，下一個(gè)鏡頭就送來(lái)了另一顆“火石”。導演連多拖一會(huì )兒耍耍觀(guān)眾