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很多人都寫(xiě)過(guò)，香蕉暫且就只說(shuō)這些吧。第二層含義，香蕉是以日本社會(huì )為藍本的人性表達，但在全世界也具有一定的通用性。在片中，天黑了，千尋離開(kāi)父母，來(lái)到湯屋附近，身體開(kāi)始變得透明，白龍說(shuō)如果不吃這邊的東西，美女直播app蘋(píng)果下載在線(xiàn)不卡就會(huì )消失。我認為這段隱喻的是人在成年后離開(kāi)家進(jìn)入社會(huì )，要遵守商業(yè)社會(huì )的規則，否則就會(huì )成為“透明人”，消失在主流視野之外。日本社會(huì )固化極其嚴重，如果一開(kāi)始沒(méi)能順利進(jìn)入公司工作，就等于被排除主流之外，成了社會(huì )邊緣人。就像是永遠站在橋上不進(jìn)入湯屋，時(shí)常隱身的無(wú)臉人，前陣子被父親殺死的日本大齡男，也是這樣的一個(gè)社會(huì )邊緣人，他這樣的情況在日本還很常見(jiàn)，成為了一種社會(huì )現象。日本人在進(jìn)入一家公司

無(wú)臉男的心吧。千尋在給河神洗澡的時(shí)候需要藥浴的牌子，視頻無(wú)臉男就變出了一堆給她，視頻可是被千尋拒絕了，那是無(wú)臉男第一次露出失望的神情 。無(wú)臉男看湯屋免費的美女秀直播軟件網(wǎng)站在線(xiàn)的人抖喜歡金子，于是他就變出了一堆金子給千尋，可是他又被拒絕了。千尋的拒絕加大了無(wú)臉男的欲望，于是他就不停的吃 ，不停的吃。他吃下去的越多，就代表他從前的孤單寂寞越多，同時(shí)也代表他的欲望越多。錢(qián)買(mǎi)得來(lái)朋友，可是卻帶不走內心的孤單 。無(wú)臉男就像剛剛步入社會(huì )的年輕人，不受他人的關(guān)注和理睬，所以他的心中藏了很多孤獨。只要遇見(jiàn)一個(gè)人對他好，他就拼命輸出自己無(wú)處釋放的愛(ài)，可遭到拒絕后，這種愛(ài)就變成了貪婪的欲望。最后千尋把河神給她的藥丸喂給了無(wú)臉男，香蕉這個(gè)藥丸是千尋用她的善良和童真換來(lái)的，香蕉我們可以把它看做善良的結晶 。無(wú)臉男吃過(guò)這個(gè)藥丸后將肚子里的食物（欲望）全都吐了出來(lái)，土味一點(diǎn)的說(shuō)便是，貪婪的欲望在純真的善良面前一文不值。影片中還有很多充滿(mǎn)教育意義的角色美人女直播app下載精品TV，比如湯婆婆是貪財的壓迫勞工的官僚階級，而她的雙胞胎姐姐錢(qián)婆婆卻跟她截然不同。巨嬰是那個(gè)時(shí)代里被父母寵壞了的溫室里的孩子，父母給了他們無(wú)微不至的照顧，卻忘了他們最需要的是自己闖蕩江湖。鍋爐爺爺則是被壓迫的勞動(dòng)人民，一把年紀卻還要有著(zhù)三頭

六臂 ，視頻每天奔波在工作的崗位上 。小玲是那個(gè)時(shí)代里勤勤懇懇工作的年輕人，視頻卻心系著(zhù)外面的世界，對未知充滿(mǎn)無(wú)限憧憬?？措娪暗臅r(shí)候我就在思考電影的名字——《千與千尋》。千指的應該是已經(jīng)迷失了的我們，千尋的意思則是千千萬(wàn)萬(wàn)次的尋找，只為找回曾經(jīng)的自己 。我們每個(gè)人又何嘗不是千尋，我們每個(gè)人又何嘗沒(méi)有過(guò)這樣的一次旅行，其實(shí)千尋走過(guò)的路也是我們真人直播視頻免費下載APP走過(guò)的，香蕉我們從最初的膽小懦弱變得勇敢堅強。我們在自我迷失的道路上自我找尋，香蕉我們在自我渺小的道路上自我尋找 。一路上我們收獲親情，收獲友情，收獲愛(ài)情，我們的一個(gè)小小的舉動(dòng)或許會(huì )改變別人，甚至幫他們找回曾經(jīng)的自己。人生的路就像那條不會(huì )往返的水上列車(chē)，有人會(huì )在中途下站，有人會(huì )陪你做到終點(diǎn)。成長(cháng)總是伴隨著(zhù)失去的，就算留戀也不要回頭看，因為沒(méi)有一條路是無(wú)風(fēng)無(wú)浪，會(huì )有孤獨，會(huì )有悲傷，也會(huì )美女大秀直播app安卓版全集有希望。小的時(shí)候我們羨慕千尋的旅行，視頻其實(shí)那就是我們曾經(jīng)走過(guò)的路。我們都是這條人生路上的旅人…

個(gè)人以為《千與千尋》這部電影表達的主題就是成長(cháng)與反思。這部電影對于孩子來(lái)講，香蕉就是成長(cháng)；對于成人來(lái)說(shuō)，香蕉就是反思；對于發(fā)展中國家的人民來(lái)說(shuō)，就是成長(cháng)；對于經(jīng)歷了泡沫經(jīng)濟的日本國民來(lái)說(shuō)，就是反思。每一個(gè)個(gè)體都要經(jīng)過(guò)不斷地成長(cháng)，而成長(cháng)又建立在對經(jīng)歷反思的基礎一、這部電影有多好？對一個(gè)事物、一部電影 ，每個(gè)人心中都會(huì )有一個(gè)大致好與壞的標準，對于不同的人 ，這個(gè)標準也不一樣。所以在這里我就不講我個(gè)人的主觀(guān)判斷了 ，列一下大眾認可的標準可能對于大家更有提煉下重點(diǎn)，千與千尋獲得了“東京動(dòng)畫(huà)獎2002年年度最佳動(dòng)畫(huà)獎”、“神戶(hù)動(dòng)畫(huà)獎2001年最佳劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)”和“日本文化廳媒體藝術(shù)祭（動(dòng)畫(huà)部門(mén)）2001年最佳劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)”當時(shí)日本國內動(dòng)畫(huà)的三大獎，視頻以及“第52屆柏林國際電影節金熊獎”和“第75屆奧斯卡金像獎最佳動(dòng)畫(huà)長(cháng)片”，視頻被譽(yù)為東方的“愛(ài)麗絲漫游仙境”。說(shuō)完獎項，我們再來(lái)看看口碑，就看看我們國內的口碑吧。豆瓣112萬(wàn)人參與評價(jià)，評分高達9.3分，位列豆瓣電影排名第7位 。最后為了更加直觀(guān) ，我們再來(lái)看看位于《千與千尋》前后的兩部電影是什么？是《泰坦尼克號》與《辛德勒的名單》。對于《千與千尋》的評價(jià)，是可以用“偉大”一詞的。二 、這部電影好在哪？因為采用

了動(dòng)畫(huà)的形式，香蕉所以能夠深入淺出的表達很多內容 。這部電影是宮崎駿2001年的作品，香蕉此時(shí)宮崎駿已年滿(mǎn)花甲。這部電影中飽含了宮崎駿這60年人生的很多思考，然后又通過(guò)成長(cháng)與反思的主題串聯(lián)起來(lái)，使不同的人觀(guān)看這部作品都能有所收獲。孩子會(huì )因為千尋成長(cháng)中的友情、善良、勇敢和堅強而感動(dòng)，大人也會(huì )產(chǎn)生對自身成長(cháng)與社會(huì )發(fā)展的反思，而且它的社會(huì )價(jià)值導向是積極正向的——只要我們不忘初心，堅定前行，就能共克時(shí)艱，筑就光明的未來(lái)?？傊?，一千

個(gè)觀(guān)眾心中就會(huì )有一千部《千與千尋》，視頻好的作品就是能夠讓不同的人每次觀(guān)看都能有不同的收獲與理解。三 、視頻創(chuàng )作背景一部文藝作品與其誕生的時(shí)代背景是密切相關(guān)的，要理解作者所要表達的思想，就一定要對作品誕生的背景有一定的了解。那我們看一下2001年以前日本國人都經(jīng)歷了什么。1985年9月22日，美國、日本、德國、英國和法國達成了“廣場(chǎng)協(xié)議”，此后，日元迅速升值 。從1986年1月到1987年2月，日本銀行連續五次降低利率，把中央銀行貼現率從5%降低到2.5%，并長(cháng)期維持超低利率，直到1989年5月日本銀行才提高利率。過(guò)度擴張的貨幣政策，造成了大量過(guò)剩資金，通過(guò)各種渠道涌入股票崎駿借由這個(gè)單純的小女孩 ，香蕉讓我們看到了人性最本真的光芒，香蕉也告訴了我們一些人生的道理，人生就是一列開(kāi)往墳墓的列車(chē) ，路途上會(huì )有很多站 ，很難有人可以自始至終陪著(zhù)走完，當陪你的人要下車(chē)時(shí)，即使不舍也該心存感激然后揮手道別

《千與千尋》看似是一個(gè)寫(xiě)給10歲小孩的童話(huà)，視頻但里面卻蘊含許多東西，視頻不是一個(gè)10歲的小孩可以理解的，我覺(jué)得她更適合大人看，尤其是在今天這樣一個(gè)物欲橫流的世界。影片中的主角是一個(gè)年僅10歲的小女孩千尋，她迫于現實(shí)的無(wú)奈，只能和熟識的同學(xué)，朋友，老師們分別，去一個(gè)陌生的地方。去往新家的路上，香蕉沿途的風(fēng)景雖然很美 ，香蕉但千尋卻無(wú)暇顧及。由于爸爸的過(guò)于自信，他們在一個(gè)岔路口迷路了。故事從千尋拒絕走入未知的隧道彼端,到害怕或孤獨影響了她尾隨父母之后開(kāi)始。后面的歷險也就接踵發(fā)生了……這些就是心靈蘇醒的引線(xiàn)。然后一切開(kāi)始改變。幽暗的廟宇隧道盡頭,隱藏著(zhù)多少灰黑煙塵,對一個(gè)小女孩來(lái)說(shuō),固然無(wú)法預言。在一家美味飄香的飲食店里，父母貪心偷食，而千尋卻沒(méi)有一點(diǎn)被吸引 ，她一個(gè)人在外面游玩。受到小白的警告，她跑回了那家店，但一切都已面目

全非的。原來(lái)他們由于貪食而觸犯規條而變成了豬。千尋為救父母，視頻而在這個(gè)虛幻的世界里靠艱辛的體力勞動(dòng)生活。面對或暴戾或無(wú)情的眾神仙們,在艱難中無(wú)從選擇,只能從基本的生存中尋求出口。神仙的世界里，視頻有好人也有壞人。無(wú)論是表面冷俊內心復雜的小白，還是銳利熱烈的小玲,抑或沉著(zhù)寡言有很多手臂的鍋爐爺爺以及幫他填煤球的“黑色小精靈”們，他們都給予千尋很多幫助。與蠻橫的湯婆婆相比,我們可以感受他們的平靜,以及被宿命控制的內心圖景。而另一個(gè)澡堂來(lái)客無(wú)面人,卻缺乏性格,比現實(shí)中的千尋更加軟弱,隨波逐流 。因此,千尋自此甘當無(wú)面神的導師,為他尋求生活的出口。片中有一段攝走了我的魂魄，香蕉碧藍天空下，香蕉茫茫大海里的火車(chē)，千尋和無(wú)面人安靜的坐在位置上，其他乘客造型類(lèi)似照相式繪畫(huà)里的影子，無(wú)比安靜的上車(chē)，下車(chē)，或者等候自己的那一趟列車(chē)。這個(gè)景象讓人強烈的想到人生，宮崎峻描畫(huà)的往往不是列車(chē)在路上安靜前行的日常景象，就是到站時(shí)的末日景象 。路途似乎沒(méi)有盡頭，但卻總會(huì )在什么地方與什么