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共同形成了一個(gè)既充滿(mǎn)斗爭又相互結合的整體。法官的真理-質(zhì)詢(xún)話(huà)語(yǔ)對于生者的回憶-陳述話(huà)語(yǔ)的外在性、美女差異，美女實(shí)際上是對于另一種外在性、另一種差異的代替。這種差異，就是生和死的差異。相對于Samuel，法庭上的兩方都是生者。死亡本身是無(wú)話(huà)語(yǔ)的，即使是Samuel生前的話(huà)語(yǔ)，在法庭上也只能由他人陳述出來(lái)。將話(huà)語(yǔ)賦予死亡，并通過(guò)話(huà)語(yǔ)將死重新帶回到生之中，是這一真理-質(zhì)詢(xún)話(huà)語(yǔ)的運作機制本身。如果不是因為Samuel的死亡，這一話(huà)語(yǔ)就無(wú)法被開(kāi)啟；這一話(huà)語(yǔ)為了存在，就必須不斷回溯Samuel的死亡，并且擴大對于死亡的定義、增多死亡這一事件本身的相關(guān)項。而生者的回憶-陳述固然不ww.香蕉視頻安裝同于真理-質(zhì)詢(xún)，秀軟但同樣通過(guò)對死者的追憶這一方式將死重新帶回到生之中。前者相對于后者具有被動(dòng)性香蕉視頻操網(wǎng)站免費，秀軟但通過(guò)將死者生前的事件以其本身講述出來(lái)、將死者如同生者講述出來(lái)，比后者更接近那個(gè)目的：將死帶回到生之中。顯然 ，《墜樓死亡的剖析》法庭上雙方話(huà)語(yǔ)所構成的整體，形成了一種救贖機制的運作。死亡本身是不可治愈的。只能用別的東西將死帶回生之中 。死亡依然是死亡。這里的救贖，原本指將死帶回生。由于死本身的不可治愈性 ，救贖最終所涉及的不再是死，而是生。Sandra和Sam

uel的關(guān)系是創(chuàng )傷性的。生者的回憶將死者帶回生，高清但同時(shí)也讓那些創(chuàng )傷再次展露出來(lái)。甚至91香蕉視頻年度最污TV這些創(chuàng )傷也不可能被治愈，高清無(wú)論是否和Samuel的死亡存在直接的因果關(guān)系。創(chuàng )傷是由各種行為、言語(yǔ)所導致的；但創(chuàng )傷本身又意味著(zhù)某種東西的缺失，也就是說(shuō)，由于某種東西的缺失，從而產(chǎn)生了與創(chuàng )傷相關(guān)的事件 ，那個(gè)東西甚至比創(chuàng )傷更近于虛無(wú)。那個(gè)缺失了的東西，正因為這種虛無(wú)性，無(wú)法被命名。人在沖突時(shí)會(huì )為自己的行為尋找理由，那些理由，無(wú)論在何種程度上具有編造性、主觀(guān)性，都是與創(chuàng )傷相關(guān)的東西。而那個(gè)已經(jīng)缺失了的東西，正因為這種缺失性、直播虛無(wú)性，直播卻可以說(shuō)與創(chuàng )傷無(wú)關(guān)。救贖就是要將這個(gè)東西在創(chuàng )傷性之外顯現出來(lái)。這也是為什么最后法庭上Daniel回憶Samuel講起Snoop。Samuel對Snoop的自喻通過(guò)Daniel的轉述最終使得Sandra被確認無(wú)罪 。Samuel的自喻和Sandra與Samuel的沖突無(wú)關(guān)，Samuel甚至沒(méi)有直接談?wù)撟约?，他知道自己真正想說(shuō)的東西有多不充分。但正是Samuel說(shuō)的這段話(huà) ，通過(guò)Daniel的轉述，成為了確認Sandra無(wú)罪的關(guān)鍵。更重要的甚至不是這段話(huà)成為Sandra無(wú)罪的關(guān)鍵，而是“Samuel對Snoop的自喻通過(guò)Da香蕉視頻 污app下載網(wǎng)站niel的轉述最終使得Sandra被確認無(wú)罪”這件事本身。這件事在Samuel和Sandra之間重新建立了一種循環(huán)。盡管這個(gè)循環(huán)實(shí)際上只發(fā)生在法庭上最后的那段時(shí)間 ，美女也就是Daniel進(jìn)行講述的那段時(shí)間，美女這個(gè)被Daniel的講述所顯現出來(lái)的循環(huán) ，仍然是一種絕對的循環(huán)。

庭審的設置是最大的障眼法 ，秀軟因為這場(chǎng)庭審是為了證明一件無(wú)法被證明的東西而存在的：秀軟你如何證明愛(ài)？ 。在影片的后半段，這個(gè)一開(kāi)始就是以欺騙的方式登場(chǎng)的題眼浮出水面之時(shí)，也就是觀(guān)眾完全的接受了愛(ài)在現實(shí)和想象界的分離這一事實(shí)的時(shí)刻，被導演徹底擺了一道。不得不佩服下導演對敘事的掌控能力，主角對精神科醫生訴說(shuō)丈夫多面性的那段表演，高清每一句都重重的沖進(jìn)了大腦。另外一條線(xiàn)是，高清母親和兒子看似隔層紗的關(guān)系。這段情節開(kāi)枝發(fā)芽的時(shí)候，注意力就一下子被吸過(guò)去了，雖然看過(guò)無(wú)數個(gè)直接描寫(xiě)父母形象的片子，但對“當自己的形象徹底暴露在孩子面前時(shí) ，他們會(huì )作何反應 ？”的具體描寫(xiě)還是第一次見(jiàn)到，這種反問(wèn)一般的情境設置讓人

對這層“紗”的存在有了更具體的覺(jué)知。還有一個(gè)線(xiàn)在講述私人的親情在媒體的曝光下如何被妖魔娛樂(lè )化，直播“一個(gè)小說(shuō)家殺死她的丈夫，直播比一個(gè)木屋的男主人跳樓自殺更有趣”。\u0000?\u0000\u0000\u0000庭審的設置是最大的障眼法 ，因為這場(chǎng)庭審是為了證明一件無(wú)法被證明的東西而存在的：你如何證明愛(ài)？。在影片的后半段，這個(gè)一開(kāi)始就是以欺騙的方式登場(chǎng)的題眼浮出水面之時(shí)，也就是觀(guān)眾完全的接受了愛(ài)在現實(shí)和想象界的分離這一事實(shí)的時(shí)刻，被導演徹底擺了一道 。不得不佩服下導演對敘事的掌控能力，主角對精神科醫生訴說(shuō)丈夫多面性的那段表演 ，每一句都重重的沖進(jìn)了大腦。另外一條線(xiàn)是，母親和兒子看似隔層紗的關(guān)系。這

段情節開(kāi)枝發(fā)芽的時(shí)候 ，美女注意力就一下子被吸過(guò)去了，美女雖然看過(guò)無(wú)數個(gè)直接描寫(xiě)父母形象的片子，但對“當自己的形象徹底暴露在孩子面前時(shí)，他們會(huì )作何反應？”的具體描寫(xiě)還是第一次見(jiàn)到，這種反問(wèn)一般的情境設置讓人對這層“紗”的存在有了更具體的覺(jué)知。還有一個(gè)線(xiàn)在講述私人的親情在媒體的曝光下如何被妖魔娛樂(lè )化，“一個(gè)小說(shuō)家殺死她的丈夫 ，比一個(gè)木屋的男主人跳樓自殺更有趣”。變成了尸檢時(shí)僅僅描述其肉體狀態(tài)的報告條目宣讀，秀軟作為“人”的內容不再，秀軟只剩下了作為“無(wú)生命物件”的肉體。隨著(zhù)正片的開(kāi)始，導演帶來(lái)了一組新的男女關(guān)系，即母親與“好友”律師，這成為了她與丈夫的“平替”，借此用一種更加具體落地的方式重現夫妻二人關(guān)系破裂與丈夫死亡的過(guò)程 。在二人的第一次談話(huà)段落中，我們就看到了這樣的傾向。律師進(jìn)入了這個(gè)家中，成為了一家三口環(huán)境中的又一個(gè)男人，而他與妻子的關(guān)系也在二人初遇時(shí)得到了預示：遠景強調了白色的冰雪，二人的擁抱流露出了親密無(wú)間的真情 ，是足以激發(fā)生之情感，在生活中的正向人際情

感，高清卻被籠罩在了滿(mǎn)天的“父親死亡之地”冰雪中，高清注定了其脆弱的結局--因官司的理念與認知不合而走向分手的關(guān)系。律師之于父親的對應 ，還體現在了對其結局的暗合之上。第一次出現在家中，他站在了父親死亡的雪地上，以生的姿態(tài)做出“逆轉”，鏡頭也給到了序幕里象征“未墜亡之生”的仰拍，看向父親跳出的陽(yáng)臺，暗示著(zhù)死亡軌跡的倒置。這對應了律師在初期與母親的“夫妻再現”，逐漸卻再次因事件判定中源于價(jià)值觀(guān)認知的沖突而轉入分裂的再現，“父親”再次“墜亡”，因為二人的“自殺主張”之出發(fā)點(diǎn)即埋下了對家庭關(guān)系與父親生活的消極定義，正再現了始終存在的夫妻關(guān)系破裂根源，也就必然促成“破裂”的重演。在二人的交談中，直播同樣的暗示也繼續放出，直播隨后成為全片的手法。首先，母親與律師在法語(yǔ)和英語(yǔ)之間切換，通暢無(wú)阻的溝通似乎意味著(zhù)二人在不同國別、文化、語(yǔ)言之間的無(wú)隔閡。然而在每次談話(huà)小結的時(shí)刻，段落卻都會(huì )以一種不和諧的尷尬作為收場(chǎng)。律師想

看一下室內，美女母親并未馬上領(lǐng)會(huì )其意，美女尷尬地問(wèn)“是不是需要給你介紹”；律師想用法語(yǔ)說(shuō)出窗臺的單詞，卻一時(shí)想不起來(lái) 。必須注意的是 ，“英語(yǔ)”作為國際通用語(yǔ)而具備了對“無(wú)隔閡”的象征意義，夫妻之間在日常狀態(tài)下也一直使用非雙方母語(yǔ)的英語(yǔ) ，直到破裂激化 ?！俺燥垺眲t是另一個(gè)關(guān)鍵要素，母親給律師盛飯，律師邊討論案件辯護方針邊吃，建立起了二人基于“共餐”的聯(lián)系，卻馬上因為主強調“自殺”而與母親的“意外”形成了沖突，后者只是勉強接受。隨后莫妮卡來(lái)訪(fǎng)，秀軟母親也同樣經(jīng)歷了“安撫兒子，秀軟兒子拒絕；與莫妮卡言談和諧，莫妮卡表示帶兒子求通靈者，二人言談沖突”的關(guān)系變化 。對于母親個(gè)人，電影著(zhù)重強調了她對自己與家庭“感情喪失、走向破裂”的“必不可行之回避”，這也是她在序幕中面對記者將自己生活有意閃躲的延續。在劇情層面上，電影以“死亡性質(zhì)的判定”作為核心，所有人都對此提出自己的主張，對應著(zhù)對該夫妻關(guān)系破裂與否、責任人歸屬的不同看法，并由此導出還原事件的各種證據，試圖帶來(lái)夫妻狀態(tài)的真相。以檢方為代表的團隊認定母親殺人，自然是關(guān)系破裂、親情不存，而律師主張“自殺” ，需要證明父親對生活的絕望，事實(shí)