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,夜秀這里的懦弱更應該是一種“服從與向往”。除此之外,夜秀1900也是蔑視規則的體現,我記憶清晰的臺詞之一便是“去他的規則”,規定不可以偷奶油蛋糕,我偏要做。規定深夜不準彈鋼琴 ,我也偏要做。連電影里最深刻的一次交鋒——與杰利的較量 ,我也偏要劍走偏鋒 ,彈起了《圣誕夜曲》,甚至為對手高超的演奏技巧而落淚,完全不在乎規則,也不在乎輸贏(yíng)。曾經(jīng)看過(guò)這樣一句話(huà):在絕對的實(shí)力面前,任何規則都是擺設。

這句話(huà)正恰如其分的形容了1900。鋼琴有88個(gè)按鍵,直播p最呈遞出的旋律就是1900的一生,直播p最沒(méi)有規則,心情便是旋律。作為一個(gè)確實(shí)存在于世上的人,我們生老病死的過(guò)程中被安排在了各種規則之下 ,出生時(shí)被父母賦予了稱(chēng)為名字的代號,按規替了寧靜,新版屬于他的那部分逝去了。分析他的死在現實(shí)中有哪幾點(diǎn)憑據或者有沒(méi)有足夠的憑據是比較無(wú)聊的事,新版這是一個(gè)沒(méi)有普遍性的天才藝術(shù)家的浪漫和困境,他本來(lái)就不是陸地上的人,時(shí)間過(guò)去了,他和音樂(lè )一起被留下了,他們共同講述的故事,留在船只空蕩的腹腔,隨著(zhù)海的脈搏慢慢搖晃 。

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