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今天下午去影院看了《流浪地球2》 ，美女前天下午和同事聊到過(guò)這個(gè)電影，美女辦公室的同事基本都看過(guò)了。評桃花直播在線(xiàn)觀(guān)看日本真人視頻價(jià)各不一樣，有人說(shuō)，很好看，最好二刷三刷會(huì )發(fā)現更多價(jià)值；有人說(shuō)看不太懂，前面很長(cháng)一段都不知道演的什么，進(jìn)入不了狀態(tài)；有人說(shuō)，看著(zhù)看著(zhù)就睡著(zhù)了?？苹闷芸吹剿?zhù)，那真是令人瞠目結舌，但

讓一切恰恰好發(fā)生了。億萬(wàn)年時(shí)間 ，直播恰好出現了太陽(yáng)、直播地球、月球等星球，又恰好地球在經(jīng)歷了火山、冰川等等惡劣情況后迎來(lái)了一段較長(cháng)時(shí)間的氣候真人視頻直播真人視頻穩定，又又恰好經(jīng)歷了物種演化、文明發(fā)展，人類(lèi)給自己命名為人類(lèi)，并在宇宙中留下了自己的一點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)........痕跡。只要有一個(gè)意外沒(méi)有發(fā)生，就不會(huì )今天的結果，回想自己一生，好像也是如此 。三、期待【流浪地球宇宙】補全那條時(shí)間線(xiàn)上的歷史流浪地球 ，像是《三體》外的另一條人類(lèi)歷史時(shí)間線(xiàn) ，而看歷史書(shū)最好看的，正是一段歷史背后，人們真正經(jīng)歷的一切?！读骼说厍颉沸≌f(shuō)是從人類(lèi)開(kāi)始流浪寫(xiě)起，這之前人類(lèi)經(jīng)歷了什么，線(xiàn)觀(guān)只能從蛛絲馬跡中窺探一點(diǎn)，線(xiàn)觀(guān)而電影流浪地球真人直播視頻真人視頻2則補全、還原了那段消失的歷史。當過(guò)班干部的人，會(huì )知道組織一個(gè)班級活動(dòng)有多難，當過(guò)管理崗位的人，會(huì )知道如何發(fā)揮集體中每個(gè)人的優(yōu)勢有多難，當這個(gè)集體數量擴大為全球70億，簡(jiǎn)直不敢想象

。所以從來(lái)不會(huì )一帆風(fēng)順，看視所以會(huì )出現暴亂，看視所以必然有人想走另一條望月直播ios真人視頻路。2020到2022，我們其實(shí)也經(jīng)歷了這樣一個(gè)過(guò)程，當電影和現實(shí)對應 ，再一次深感，生命真的是一場(chǎng)意外。期待流浪地球宇宙。沒(méi)有看過(guò)原著(zhù)，美女僅通過(guò)本片理解了何為“流浪”地球，美女腦海中關(guān)于第一部的影像所剩無(wú)幾，在這一部中，雖有些許細節未曾理解，依夜色直播真人視頻然感受得到“太空電梯”帶來(lái)的震撼；“550A” 、“550C”、“550W”帶來(lái)十足的科技感；“50歲以上的航天員出列只能拿到去程票”的那種無(wú)所畏懼；“我們一定會(huì )完成任務(wù)”的那種自信，無(wú)一不讓我對這部電影回味無(wú)窮，也對這個(gè)要歷經(jīng)2500年、100代人的“流浪”計劃充滿(mǎn)期待 、充滿(mǎn)渴望。人類(lèi)啊，把最精密的保密系統都用在了彼此毀滅之上。（摘自電影臺詞）“延續人類(lèi)文明的最優(yōu)方法，直播就是毀滅人類(lèi)，直播而你是個(gè)變量?！薄读骼说厍?》我尚未看過(guò)《滿(mǎn)江紅》、《深?！?，但看到這么多人肯定它們，想來(lái)也必定是好電影，必然有自己的許許多多可圈可點(diǎn)之處。但我可以肯定，《流浪地球2》比它們的任何一個(gè)都具有更加深遠的意義，三者的格局根本不在同一個(gè)水平 ，這部電影，站在文明的角度、站在宇宙的角度、站在“意義”的角度，向人類(lèi)文明發(fā)出了質(zhì)詢(xún)。但很有可能，僅此而已。為什么?將《流浪地球1》、《流浪地球2》的內涵與精神向最廣大群眾傳達，有避不開(kāi)的三大難題：1，知識障礙。盡管電影在呈現科學(xué)領(lǐng)域相關(guān)內容時(shí)刻意做出

了模糊化處理(不強調原理)、線(xiàn)觀(guān)暗示(以突然急促的背景音樂(lè )、線(xiàn)觀(guān)人物的反應來(lái)表達這一現象的重大影響）等手段幫助觀(guān)眾理解、或至少代入，但觀(guān)眾中的大部分仍是缺乏大量最基本的科學(xué)知識的，如最開(kāi)始預備航天員們將乘太空電梯進(jìn)入太空時(shí)的“9.0G”、月球危機時(shí)的“洛希極限”、以及地球兩千五百年的漫長(cháng)流浪之旅……無(wú)法理解便無(wú)法代入，無(wú)法代入便無(wú)法共情，最終導致觀(guān)眾對這部電影的深刻印象只有宏達的特效場(chǎng)面 ，而忽略了精神內核 。2，認知障礙?？赐觌娪昂? ，我在商場(chǎng)外仍能看到大量在一點(diǎn)仍繼續擺攤的生意人，可以預想到 ，這個(gè)星球上還有無(wú)數和他們一樣 、甚至處境比他們還糟的人，沒(méi)有發(fā)展，何來(lái)教育?沒(méi)有教育，何來(lái)每個(gè)人自覺(jué)站在人類(lèi)文明的整體角度去思考?在這方面，看視可能《流浪地球》系列確實(shí)比不上《滿(mǎn)江紅》的歌頌愛(ài)國主義、看視《深?！返暮粲跎髦貙Υ彝惱?，因為這些東西，在現階段，至少是“有用”的 ?？苹媒^不是結束，以發(fā)展讓幻想中的期望成真永遠在路上。3，媒介障礙?；蛘哒f(shuō)，傳播范圍障礙?！秺蕵?lè )致死》中，作者認為電視的出現使人們逐漸放棄了思考，電影其實(shí)也算電視的一種形式，甚

至只能算電視的閹割版，美女畢竟在場(chǎng)地、美女成本方面都有諸多限制，那么這必然導致這部電影的傳播范圍是有限的，再疊加一個(gè)人們在被動(dòng)接受電影的信息灌輸時(shí)確實(shí)會(huì )放松思考這一負面因素，又能有多少人真正想到電影的幕后呢？因此這其實(shí)也是第二個(gè)問(wèn)題的延續：沒(méi)有發(fā)展，媒介就難有創(chuàng )新，優(yōu)秀精神的傳播范圍自然難以擴大 。所以，我的結論是：這部電影絕對不算一部好的賀歲片，用很多b站up主們的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是“現階段的人類(lèi)配不上這部電影”，但它既然出現了，就不能停止，就不能局限。我真誠地呼吁每個(gè)看到這里的人，在未來(lái)的某

一天里，直播抽出四個(gè)小時(shí)，直播三個(gè)小時(shí)觀(guān)看 ，一個(gè)小時(shí)思考，我們或許很難見(jiàn)證這部電影承載的東西在實(shí)踐中發(fā)揮作用 ，但就算想想，也能知道那必然十分美好。(這部電影三明一暗四條線(xiàn)索交織的情節與震撼人心的特效場(chǎng)面、背景音樂(lè )同樣值得稱(chēng)道，但已非我的能力所及，并且我相信春節檔的其他電影同樣能在這些方面做到出色，便不多贅述了個(gè)中國的未來(lái)圖景不足夠完整。比如我們在講墨子時(shí)就必然要提到春秋戰國和百家爭鳴，線(xiàn)觀(guān)提到岳飛時(shí)就必然要提到宋金對立、線(xiàn)觀(guān)南北宋的歷史演變和政治結構、提到邱少云時(shí)，就必然要提到抗美援朝 、我黨組織結構和近代史的脈絡(luò )。如果我們只是簡(jiǎn)單完成一部個(gè)人英雄故事科幻片，并沒(méi)有真正建立未來(lái)中國的圖景 。美國不需要面對這樣的問(wèn)題，在過(guò)往近百年的科幻動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、電影、電視劇里，美國國民已經(jīng)完成了這種圖景的構建 ，之后每完成一部毫無(wú)新意的個(gè)人英雄主義影片，都在為這一圖景添磚加瓦。所以《流浪地球1》回答了「未來(lái)中國是怎樣的，在世界中扮演怎樣的身份，如何應對世界性問(wèn)題」，但不夠完整充分，它缺乏組織和國家層面的敘事，我們只能管中窺豹 。

第二種方案，看視是使用戰爭片的邏輯，看視刻畫(huà)不同勢力的角逐。典型如「復仇者聯(lián)盟」「猩球崛起」。這種方案的難度明顯比上一種要大。在這樣的結構下，中國人想要講述要未來(lái)中國，依然面臨著(zhù)難題：這樣的視角所開(kāi)展的故事，通常是軍人，而不是普通人，講述的故事 ，通常是戰爭，而不是日常生活。普通人是缺席的，美女日常生活也是缺席的?！读骼说厍?》的視角與此有些類(lèi)似，美女但整個(gè)系列又與此不同。郭帆團隊在劉慈欣的文本上，對《流浪地球2》采取了第三種方案 ：編年史。編年史的特點(diǎn)是 ：以時(shí)間為經(jīng)、以事件為緯來(lái)記載歷史事件。有利于讀者按照事件發(fā)展的先后順序了解歷史事件，便于了解歷史事件間的互相聯(lián)系；但是不便于集中描寫(xiě)人物、事件 ，一

個(gè)人物、直播事件分散在不同的年代，直播讀者不易了解其全貌。在文本中 ，這是常見(jiàn)的敘述邏輯，比如《三國演義》就是典型；但在科幻片中，這是一種全新的敘述結構。劉慈欣的多個(gè)小說(shuō)文本，都是采用這樣的敘述邏輯，比如《三體2:黑暗森林》和《三體3:地球往事》，比如《流浪地球》，比如《超新星紀元》。在《流浪地球1》大獲成功的前提下，郭帆團隊在《流浪地球2》中大膽采用了這樣的敘述結構。這種結構的好處，一方面是它的可拓展性非常強，對續作的劇情和內容填充有更大的操作空間；另一方面是，它能夠在不同的視角上充分展現不同人、線(xiàn)觀(guān)不同組織 、線(xiàn)觀(guān)不同事件的情況。由點(diǎn)成線(xiàn)，由線(xiàn)成面。但這種敘述結構的缺陷在于弱化了單個(gè)人物、單個(gè)事件，它難以像其他影片那樣對單個(gè)人物進(jìn)行大篇幅的描寫(xiě)。不過(guò)，這也是劉慈欣小說(shuō)文本的特征。人們會(huì )基于過(guò)往的觀(guān)影經(jīng)驗產(chǎn)生一個(gè)固定的「影片預期」。比如電影的敘