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有關(guān)覺(jué)醒——《肖申克的救贖》2016年正月初一晚，視頻重溫《肖申克的救贖》 ，視頻當看到安迪爬出下水道仰天展臂時(shí)，仍能感受到十成人影院香蕉視頻視頻網(wǎng)站年前初見(jiàn)此片時(shí)的震撼，并沒(méi)有因歲月的流逝而減損半分。那時(shí)我獨自一人在朋友家，看到此處，不禁跳起來(lái)，忍不住大喊 。我常想，比這更匪夷所思，更天馬行空的越獄不是沒(méi)有，但卻沒(méi)能給人小宇宙爆炸的感覺(jué)，卻是何故？后來(lái)發(fā)現斯蒂芬·金的小說(shuō)有一個(gè)規律，長(cháng)篇累牘的鋪敘，沒(méi)完沒(méi)了的細節，讓人昏昏欲睡，幾欲放棄，突然平地驚雷，重重一擊，然后才發(fā)現 ，前面的絮叨旨在蓄勢，香蕉波瀾不驚中潛藏著(zhù)不斷壯大的暗流，香蕉時(shí)機一到必然洶涌澎湃，勢不可擋。和小說(shuō)不同，影片從開(kāi)始到最后都沒(méi)久香蕉視頻在線(xiàn)有讓人沉悶，與三姐妹纏斗，充當獄警報稅咨詢(xún)，為圖書(shū)館堅不懈寫(xiě)信，都是精彩的情節，安迪沒(méi)有一蹶不振，沒(méi)有頹廢沉淪 ，沒(méi)有同流合污，反而人盡其用，大展才華，得到同伴包括獄警的尊敬，讓我們看到一個(gè)樂(lè )觀(guān)堅韌的形象，救贖到此為止也不失其本意。我看到幾乎所有影評都將此片歸為勵志類(lèi)，若影片在這里戛然而止，則確然如此，然而后面的峰回路轉卻告訴我，救贖的涵義在深度和廣度上遠遠超越了勵志?；蛘叻磫?wèn)一下就比

較清楚了：視頻勵志？勵什么志 ？勵志潔身自愛(ài)，視頻還是勵志越獄脫困？若只是當勵志片來(lái)看，無(wú)疑太小覷影迷心中的無(wú)冕之王。這當然是一部探討自由和救贖的影片 ，但是自由是身心兩重，特別是心靈上的，若無(wú)心靈上的解脫，就算天地之大也如在牢中。正如《大話(huà)西游》里，唐三藏關(guān)在監牢中，悟空前去營(yíng)救，唐三藏反而打開(kāi)門(mén)請悟空進(jìn)去，說(shuō)：“我不出去 ，外面不過(guò)是一個(gè)更大的監牢 ?！庇捌f(shuō)到太平洋是一個(gè)沒(méi)有回憶的地方，沒(méi)有回憶，就是放下過(guò)去，寵辱皆忘，“心無(wú)掛礙，無(wú)掛礙故，無(wú)有恐怖 ，遠離顛倒夢(mèng)想，究竟香蕉視頻黃色污污污高清涅槃?！毙扌腥绱?，香蕉救贖亦復如是。所以，香蕉我認為真正的救贖出現在證香蕉視頻lTV人被滅口，安迪翻案無(wú)望之后 ，在廣場(chǎng)上，在與瑞德的對話(huà)中。十九年冤獄，安迪有千百個(gè)理由怨恨，但他沒(méi)有，反而歸咎于自己，他意識到自己正如妻子所言 ，像一本合起來(lái)的書(shū)，既不敢直面自己，也缺乏對外溝通，可見(jiàn)監獄不必非得是高墻電網(wǎng)，自我封閉，隨時(shí)都畫(huà)地為牢?？嗒z不冤 ，所以安迪在自我剖析中，沒(méi)有怨懟 ，沒(méi)有仇恨，能做到這點(diǎn)已經(jīng)很了不起了，但若僅止于此，救贖不過(guò)完成一半，若要得到完全的救贖，視頻就必須對己對人 ，視頻對內對外徹底敞開(kāi)心扉，打破禁錮心靈的桎梏，冷靜地評價(jià)得失 ，客觀(guān)地看待賞罰，否則跳出怨恨的牢籠，又將陷入自責的囹圄。所以他說(shuō)，十九年的苦獄雖不冤，但懲罰已夠，他不再為任何事愧疚。敢作敢當，所以不怨，胸懷磊落，所以不愧 ，以無(wú)怨無(wú)愧的姿態(tài) ，立于天地之間，

是以神鬼不懼，香蕉無(wú)往不利。真正的救贖是認知的覺(jué)醒，香蕉帶來(lái)心靈的自由，是以大智慧又叫無(wú)上正等正覺(jué)，佛陀又稱(chēng)覺(jué)者。所以，影片雖然說(shuō)的是救贖，卻只關(guān)乎覺(jué)醒，而不是勵志。成功越獄，不過(guò)是身心合一而已，情節需要。與救贖對應的關(guān)鍵詞是監獄，這就不得不說(shuō)到男二號瑞德，對監獄的理解沒(méi)人比他更深刻，此人絕對具有智者的敏銳和哲學(xué)家的潛質(zhì) ，整個(gè)肖申克監獄，視頻只有他一人察覺(jué)到體制化 ，視頻他高度概括出監獄的三大特征 ，層層遞進(jìn)，既準確又富詩(shī)意，使監獄這一概念的內涵和外延得到前所未有的豐富?！氨O獄是一個(gè)奇妙的地方 ，起初你恨它 ，然后你適應它，最后你離不開(kāi)它?！焙匏?，因為它奪走了你的全部，把你從熟悉的世界扔到另一空間，從吃飯拉屎的生活細節到人生觀(guān) 、世界觀(guān)、價(jià)值觀(guān)徹底顛覆。適應它，是因為你開(kāi)始明白自己是如何微不足道，世界

不會(huì )因你而改變，香蕉只能反過(guò)來(lái) 。終于，香蕉你變成了你曾憎惡的那類(lèi)人，但這時(shí)，你如何離得開(kāi)生長(cháng)出惡之花的那片土壤和那方空氣？再一進(jìn)步，就會(huì )演變出斯德哥爾摩效應 ，不但離不開(kāi)它，還會(huì )捍衛它。倘若此命題成立，則具有這三大特征的任何事物都是監獄，當心靈得不到自由，人性得不到釋放，“外面就是更大的監牢”，唐三藏不只是負責搞笑。本片選拍自斯蒂芬·金的中篇小說(shuō)集《四季奇譚》之《春天的希望》，有部分改動(dòng)，原著(zhù)中 ，證人托尼只是轉到其他監獄，并沒(méi)被

滅口，視頻監獄長(cháng)只是退休而沒(méi)有自殺。個(gè)人認為電影更好，視頻改編后，情節更跌宕，沖突更強烈，當然這與演員的精彩演繹分不開(kāi)。影片中穿插了三次極有趣的假釋聽(tīng)證會(huì )，前兩次，瑞德態(tài)度端正，悔過(guò)虔誠，但均被駁回，第三次以無(wú)所謂的態(tài)度大放厥詞，卻得到通過(guò)，這種戲劇性的反差，正如歌中唱的：“得非所愿 ，愿非所得，看命運嘲弄，造化游戲?！弊屓烁锌朗聼o(wú)常，非人力所主。我以為品出了個(gè)中三味，其實(shí)錯了，我太低估美利堅合眾國的官員，他們不會(huì )蠢得去聽(tīng)犯人的口頭懺悔，那是牧師的事，之所以問(wèn)“你改過(guò)自新了嗎？”這種直白到覺(jué)得劇中很多道理是我沒(méi)有悟出來(lái)的。一開(kāi)始我會(huì )真的以為安迪殺了妻子和情夫，香蕉然后去肖申克監獄得到救贖。后面才后知后覺(jué)發(fā)現監獄里的人幾乎都是無(wú)辜的。所以當我再次觀(guān)看了第二遍的時(shí)候，香蕉有了其他的想法。抬頭像是看向“希望”男主是一個(gè)年輕的銀行家，在這里也不得不感嘆聰明人在哪里都可以生存，他靠著(zhù)自己的經(jīng)濟周轉能力在監獄里風(fēng)生水起，我本以為他幫典獄長(cháng)做的假賬是為了讓自己更好生存，沒(méi)想到是為他自己以

后的越獄做準備。這出越獄男主籌備好多年，視頻但是電影前面根本沒(méi)有提及男主越獄的打算，視頻或許瑞德提了一句，也當作玩笑 ，一個(gè)小錘子一下一下，根據地理因素敲開(kāi)了一條求生之路。在我看來(lái)肖申克監獄是社會(huì )有態(tài)的映射，是囚籠也是深淵，香蕉它不僅禁自由也拘束思想，香蕉它也讓我們看到了這個(gè)小社會(huì )的形形色色的人，有的人會(huì )因道境絕二處逢生，而有的人只會(huì )沉浸死亡，所以要相信不論身處怎樣的境地，我們自己才是關(guān)鍵 ，我們才是希望本身。這部電影發(fā)人深恩，值得一看，看完一定會(huì )有很多收獲的 。

很難想象在一百四十分鐘里，視頻能夠如此自然地跨越四十年的時(shí)間，視頻講述監獄內的人們互相救贖的故事。電影的情節設計很巧妙，當觀(guān)眾認為沒(méi)有可能時(shí)，總是能給你轉機。比如最開(kāi)始來(lái)到監獄，觀(guān)眾可能以為要很快越獄，結果是安迪適應了監獄。而后來(lái)在里面的生活越來(lái)越好，香蕉甚至出現了體制化的主題，香蕉觀(guān)眾可能認為要在這里度過(guò)殘生，安迪又逃了出來(lái)。敘事的節奏毫無(wú)拖沓，環(huán)環(huán)相扣。更令人驚嘆的是電影的鏡頭語(yǔ)言，特別是結構上相似鏡頭組的作用。想要講一個(gè)跨越漫長(cháng)時(shí)空的故事是很難的，于是電影用了很多相似的鏡頭，然后施加以細微的變化，給觀(guān)眾傳遞信息。一來(lái)表達在監獄里什么都沒(méi)變，只有時(shí)間在流逝，最經(jīng)典的就是瑞德的三次審訊。另一方面相似的鏡頭組也能加深主題的闡述，比如布魯克林和瑞德離開(kāi)監獄后相似的經(jīng)歷就闡述了希望自由對生命的重要性。電影的諷刺和它的藝術(shù)成就一樣明顯，美國的法庭、監獄...換句話(huà)說(shuō) ，電影