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有槍，香蕉他有行政權（官?。?，香蕉他“霸氣外露”，他志在必得。他一上來(lái)就借一個(gè)小小民事糾紛，狠狠教訓了黃四郎的馬仔武舉人 ，借這個(gè)機會(huì )向百姓宣布了兩件事：1.“公平、公平、還是他媽的公平”；2.“皇帝都沒(méi)有了不卡香蕉視頻軟件，沒(méi)有人值得你們跪了 ，我也不值得你們跪”。這就是革命，這就是民主革命！他要喚醒人民獨立的人格，他要推翻舊的封建帝制，和披著(zhù)民主共和外衣的新帝制。第二回合：張牧之0：3黃四郎。黃四郎也有槍，黃四郎的權才是實(shí)權 ，更重要的是，黃四郎的背后是無(wú)數屁民。好，你要干革命，我來(lái)告訴你，你在革誰(shuí)的命。黃四郎借屁民之口，活活逼死了小六 。這一回合的慘敗，與其說(shuō)是浪漫主義革命者張牧之低估了當權派黃四郎的能力，不如

看了很多評論，視頻也確實(shí)就電影內容本身的背景解了惑。不過(guò)存疑的同時(shí)也覺(jué)得大家反應有點(diǎn)過(guò)激，視頻當然我也是。所以不得不說(shuō)，《讓子彈飛》扣中了群魔亂舞下長(cháng)久寂寞的香蕉短視頻破解版TV國產(chǎn)電影市場(chǎng)的G點(diǎn)，讓大家在2010年底著(zhù)實(shí)high了一把。隨便說(shuō)說(shuō)一點(diǎn)感想?？赐赀@部片子之后最大的感覺(jué)是姜文真的很有“情懷”，這個(gè)被他本人也接納的詞語(yǔ)無(wú)論是對他的人還是作品都是一個(gè)很準確的評價(jià)。英雄也好 ，小人也罷，都被賦予了他的情懷，這不是市場(chǎng)需求可以改變的，所以他才那么特別。有人說(shuō)他夠硬，所以相比逐顯頹勢的第五代導演讓人覺(jué)得“有味”。其實(shí)我覺(jué)得每個(gè)導演都有一股子情懷和執著(zhù)的東西。陳凱歌的《霸王別姬》至今仍然是最打動(dòng)我的國產(chǎn)影片，張藝謀對于場(chǎng)景和色彩的運用使得我即使覺(jué)得片子再不精彩也無(wú)法抹煞他的才華，軟件污香蕉視頻appAPP馮小剛的片子曾是每年的必看?？墒撬麄儸F在的作品讓人覺(jué)得不好看了，軟件不精彩了 ，一出場(chǎng)就飽受唾罵，這其中不得不說(shuō)觀(guān)眾的原因占了很大。所以《子彈》最大的成功還是在于它取悅了各個(gè)階層的人，挑剔的小眾們滿(mǎn)足了，不瞎罵了 ，大眾們樂(lè )呵了，也就成功了。就影片

本身來(lái)說(shuō)，香蕉選角的精巧，香蕉配樂(lè )與畫(huà)面相結合的靈氣，臺詞與情節的恰到好處讓人覺(jué)得97成人香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看時(shí)時(shí)刻刻都很精妙。這是姜文本身的才華 。我只看過(guò)他的《鬼子來(lái)了》，這種風(fēng)格個(gè)人覺(jué)得在那部片里展現得更恰當，《子彈》里稍稍有點(diǎn)過(guò)。不過(guò)借此讓大家徹底爽一把也不錯。我很喜歡姜文，因為他足夠簡(jiǎn)單，考慮得東西比較單純。作為一個(gè)由演員轉變成的導演，他對于影片的態(tài)度更加真誠。從影片的開(kāi)場(chǎng)的配樂(lè )響起，就讓我覺(jué)得片子的氣質(zhì)的與眾不同?！缎轮芸愤@期中為《子彈》做的別冊里也提到，他在片頭的音樂(lè )里總是覺(jué)得有缺失，視頻后來(lái)很久才發(fā)288香蕉視頻一直看一直爽下載網(wǎng)站現少了半個(gè)音。就是這種近乎偏執的執著(zhù)讓人覺(jué)得他的與眾不同。不是說(shuō)其他導演不好，視頻畢竟一部電影拍出來(lái)總是需要耗費許多精力財力，都想表達導演的想法 ，都是想要讓大家滿(mǎn)意。我很不認同說(shuō)姜文“玩弄了觀(guān)眾”之類(lèi)的評價(jià) ，我相信沒(méi)有一個(gè)導演會(huì )愿意花大力氣只為了去“玩弄”觀(guān)眾 ，軟件擺著(zhù)高姿態(tài)肯定拍不好片子。只不過(guò)，軟件大眾的口，或者是被不太客氣的小眾群體影響著(zhù)的大眾的口令大導演們害怕了。即使想法，也得考慮大眾喜歡的形式，而那些形式往往與片子題材和主題不那么合適，于是就會(huì )出現被輿論詬病

的種種不妥和別扭。說(shuō)白了，香蕉想法太多，香蕉瞻前顧后，想取悅挑剔的話(huà)語(yǔ)強硬的小眾，卻失了本身可以有的味道。姜文正是沒(méi)有考慮太多，想拍的拍出來(lái)了，就行了?？赐昶€是有一些疑問(wèn)的，比如劉嘉玲死前穿的衣服跟尸體上的不一樣，比如張麻子說(shuō)自己的背景的時(shí)候旁邊的兄弟耳后的電線(xiàn)和過(guò)于多的鏡頭等等，不知道是不是我記錯了或是想多了。就演員而言，除了陳坤演的胡萬(wàn)讓我覺(jué)得別扭了點(diǎn)，其他人都恰到好處。三個(gè)主角的戲真是令人拍案叫絕。姜文實(shí)在是把周韻拍得太美，太有愛(ài)了?！蹲屪訌楋w》影評 又很久沒(méi)有寫(xiě)點(diǎn)影評什么的了，視頻在我印象里 ，視頻好像還欠好友們一片關(guān)于《盜夢(mèng)空間》的觀(guān)后感。實(shí)在不好意思把自己的慵懶擺在臺面上了 。。 。 說(shuō)道姜文，大家耳熟能詳 ，但是作為很多觀(guān)眾其實(shí)并不了解的太多，而了解他的也大多都是一個(gè)叫做“姜文”演員的姜文。作為導演的他，正是因為一直走著(zhù)文藝片或者實(shí)驗電影的路線(xiàn)讓浸泡在商業(yè)電影燈紅酒綠中的人們無(wú)法觸及 。上個(gè)世紀末到這個(gè)世紀的頭十年 ，好

萊塢僅僅用了電影發(fā)展生命的六分之一的時(shí)間換取了人類(lèi)視覺(jué)感知的一體化進(jìn)程，軟件我們拱手交出自己視覺(jué)經(jīng)驗并且由他們來(lái)進(jìn)行管理編碼發(fā)生以及再生產(chǎn)。與之帶來(lái)的那些轟轟烈烈的商業(yè)片慢慢的帶走了張藝謀、軟件馮小剛、陳凱歌。。。 。下一個(gè)是姜文嗎？我看到網(wǎng)上很多朋友在提出關(guān)于姜文放棄文藝路線(xiàn)走向商業(yè)低俗的道路。當我看完這一部電影的時(shí)候，我暗暗的笑了，如果這算一個(gè)問(wèn)題，那么姜導獻給觀(guān)眾的一個(gè)小噱頭也就達到了。 常常聽(tīng)導師跟我們說(shuō)一句話(huà)，那就是好好在學(xué)院里學(xué)習讀書(shū)搞學(xué)術(shù)，出江湖，秒殺指日可待。對此我們面對江湖中的種種誘惑，反而對這個(gè)觀(guān)點(diǎn)表示懷疑。姜文為學(xué)院出身，還在學(xué)術(shù)堆里掙扎的人們帶來(lái)了某種

釋?xiě)?。多年對電影的實(shí)驗，香蕉對電影的研究待有出山之時(shí)必是震驚四座。我們可以發(fā)現這部電影里面包含著(zhù)太多姜文電影招牌的元素，香蕉也發(fā)現他對商業(yè)電影絕對精致的理解和游刃有余的運作。一部電影所做到的就是幾乎全面的超越，至于超越誰(shuí)，我就不說(shuō)了。 電影與舞臺戲劇一直有著(zhù)緊密的關(guān)聯(lián)，而姜導把對后者的理解全然的展示在了《讓子彈飛》這部電影之中 。我們舉出幾個(gè)舞臺劇表演最出彩的地方 ，一個(gè)是六弟剖腹自殺的荒誕片段，第二個(gè)是所謂的“鴻門(mén)宴”片段。像這樣的劇場(chǎng)經(jīng)驗的場(chǎng)景還有很多，我們仿佛就如同看一場(chǎng)話(huà)劇，他把觀(guān)來(lái)要么追求恢弘博大，視頻要么追求正氣凜然。及至近幾年“中國式大片”勃興，視頻我們看到的也多是宮廷內斗、詩(shī)意江湖，高高在上，不接地氣。甚至可以說(shuō)，《讓子彈飛》上承數百年前 ，接續的《水滸傳》之后日漸斷裂的民間故事傳統。其次，人物角色不管是兄

弟之間 、軟件敵人之間還是男女之間，軟件所呈現出的奔放之“力” ，還未曾出現過(guò)。中國電影向來(lái)以“人性壓抑”為基本母題，不管是早遠的經(jīng)典《小城之春》，還是第五代導演的大部分名片，都是如此。而這種壓抑，在今年的《山楂樹(shù)之戀》和《趙氏孤兒》中，都有分外明顯的表現。再次，由臺詞和畫(huà)面構成的歡樂(lè )諧趣的狂放之“力”，還未曾出現過(guò)。中國內地這么多年，在喜劇上成氣候的只有一個(gè)馮小剛。但馮氏喜劇更近似小品，而非戲劇。只有小打小鬧 、小情小調，不像《讓子彈飛》這樣飛沙走石，熱氣騰騰。香港喜劇風(fēng)格則更接近于“瘋癲”而非“狂放”，“笑果”也許驚人，格局上卻同樣嫌小。最后，香蕉由行云流水、香蕉快速密集的情節構成的戲劇張“力”，還未曾出現過(guò)。講故事向來(lái)是中國電影的一塊軟肋，即使講圓了，節奏上也往往只是波瀾不驚?！蹲屪訌楋w》不但講了一個(gè)圓滿(mǎn)的故事，而且節奏極快，就像一串連續掃射的子彈，讓人沒(méi)有喘息的空間。這種戲劇張力在中國其實(shí)最為難得。寧浩的“瘋狂”系列曾經(jīng)給過(guò)我們驚喜，也可以用“給力”來(lái)形容。但寧浩往往以故事為電影的終點(diǎn)，姜文卻給得更多?！蹲屪訌楋w》中，從姜文騎在馬上等待全城百姓拿槍出動(dòng)，一直到片尾，節奏慢了下來(lái)，甚至停滯不前。在故事之后，姜文終于還是抒情了，于是我們除了在觀(guān)影過(guò)程中得到快感 ，也可以在之后細細咀嚼

出其他的滋味 。二十多年前在《紅高粱》中唱著(zhù)《酒神曲》的姜文，視頻曾經(jīng)作為生命力的化身震驚了無(wú)數國人。之后姜文成為導演，視頻從最開(kāi)始回憶青春的《陽(yáng)光燦爛的日子》，到反思歷史的《鬼子來(lái)了》，再到極度個(gè)人化的《太陽(yáng)照常升起》，“力度”這個(gè)詞一直與這個(gè)人渾然一體。而要在中國電影的力度上取得超越，也總要等到姜文自己來(lái)開(kāi)拓。到了《讓子彈飛》，力量感被渲染到了極致，歷史與個(gè)人交織，有故事也有情懷，姜文圓滿(mǎn)了。于是在這出“給力”的大戲過(guò)后，也有人熱淚盈眶。電影之外的我們 ，身處這個(gè)庸碌、昏昧、虛浮的社會(huì )，感到越來(lái)越無(wú)力。而在這時(shí)，我們竟然僅僅只有這么一個(gè)姜文，用他璀璨的才華和激情，給予我們片刻的拯救，然后陷入無(wú)止境當你坐在電影院當中或者顯示器面前，軟件你會(huì )對一個(gè)影片的創(chuàng )作者有一個(gè)什么樣的態(tài)度？你會(huì )與他平等相待嗎 ？或者你會(huì )被他平等相待嗎？這都不是問(wèn)題，軟件問(wèn)題是沒(méi)有人把他當做過(guò)問(wèn)題 。當坐在電影院當中聽(tīng)著(zhù)黑暗中身邊傳來(lái)的各式各樣的笑聲，你的體驗是非凡的，這種非凡的體驗來(lái)源自一種被戲耍之后的無(wú)意識。沒(méi)有人認為自己其實(shí)已經(jīng)成為這個(gè)故事的一部分，對，你就是其中的笑話(huà)部分，整部劇的精華就在于你——銀幕“下”的觀(guān)眾，而不是鏡頭“后”的觀(guān)眾。這種方位上的比喻體現出的是一種不平等，一種被“精英主義”嘲